残花泪1919

非常非常惊喜，在久远的1919年，那时候的美国创作出如此精致含蓄的故事。

整个电影的结构非常完整，程桓远渡重洋是为了宣扬佛法和平的理想，但却被现实击碎，最终沾染了鸦片，郁郁不得志，守着一方小店无所作为。开头对他的性格已经有很好的描写了，阻拦水手争吵，却被推搡开，在那一刻他退缩了。这是一个柔和、软弱、善良、理想主义的男人，他有宏大的理想，却被现实磋磨，造就了他身上阴柔颓废的气质。影片里除了开头和遇到女主之后，在伦敦时他不常笑的，永远是迷离恍惚的眼神，揣着手，驼背，靠在墙上，无所事事，好像一个混混。但我们知道这是一个精神明亮的人，他背井离乡后再没听见寺庙的钟声，可他会听见的，他的心破碎了，但仍然是他自己。

露丝，多么娇小美丽的女生，在养父多年的淫威之下连笑都没学会，只能拿手强行撑死嘴角。演得真好，害怕被养父打时的肢体动作和神态，几乎能看出来这是一个家暴到接近精神失常的女孩，那双大眼睛里透露出的恐惧和癫狂，能切实让观众感受到她的害怕。这是一个不幸的女孩，她的一生太短暂太悲苦，遇到程恒是她的幸事吗？或许吧，可这快乐也像是偷来的一样，被发现后只有被残忍的褫夺和接受更残酷的拷打。

男女主的背景和经历注定了他们的相遇是美丽的故事，是轻颤的蝴蝶双翼，像梦一样美好且短暂。程桓看到露丝出现在家中，初以为只是自己的幻想，仍坐在那里自我陶醉，接着揉揉眼睛才看清这是真的露丝，蛮可爱的。后来他给露丝买花，给她穿漂亮的衣服，洋娃娃，咬着手指把镜子递给她，捧起一段月光放在她的秀发上，不敢直视她的美，这是纯洁青涩的两个灵魂，没有半点粗鲁和污垢。他家的阁楼，因为露丝的到来，变成公主的城堡，他供奉她像一个易碎的公主，只敢亲吻她的袖口，不敢玷污她分毫。

语言难以形容他们之间琉璃般的感情，那阁楼是梦之场所，露丝成为了公主，程桓有了自己的女神，他们都获得了心灵的藉慰，相爱与否并不重要。落难少女的画本太多太多了，《这个杀手不太冷》（还有什么想不起来了，反正很多），而让我将他们区分开来的，或许是异国的美丽风韵，或许是浅尝辄止的接触，或许是程桓羞涩地咬手指，或许是露丝穿着旗袍戴花簪，美得像个洋娃娃，更或许是他将吻未吻的那一霎，睫毛抖动像蝶翅，而朱丽惊恐地向后缩——如此真实的恐惧，濒临破碎的美丽假面，再唐突一步一切都将被打碎。

是的，我认为他们之间并非爱情。这个故事之所以如此美丽，只因为露丝晕倒在程桓家里。

结局也很棒，程桓揣着枪杀人的那一刻眼神从未有过的坚定，再没有飘忽朦胧，没有退缩，也不会软弱。

他再次听到寺庙的钟声，他不能再奢求更多了。

我的日记0911。此篇作为电影《残花泪》的观后感。

今日起我正式踏入30岁。不觉得有什么不同，反而在一点点的惴惴不安中，喜悦和兴奋占据头脑中情绪的大多数。我已经自理自立多年，30岁和20岁，和10多岁，基本相同。多的只是这些年来游走四方凝聚下来的淡然和泰然，以及更多可以支配的资源。

在30岁，我进入了投行工作。但不是核心业务部分，因此我暂时也没有到年薪百万。但我始终相信，终有一天我会达成这个目标。不管这个“一天”在多久之后到来。我是如此相信着，幸运的是，我的家人和朋友们都这样信任着我的“确信”。这是我的“东方的钟声”，它至今清晰地回荡在我的心田。

故事并不复杂。一个年轻的黄种人（Yellow Man），Cheng Huan，在国内的时候看到胡乱在大街上打群架的英国水手们，上前劝架但被推倒在地，吓得瑟瑟发抖。他执拗地认为慈悲佛法有助于减低英国人的戾气，萌生了远渡重洋去英国宣扬佛法教义的念头。临行前，他来到寺庙，再次侧耳倾听法师的教诲。法师敲钟，捻着佛珠，念着佛经，成为ChengHuan心中关于祖国的最后图像。

数年后，我们在异国他乡的一个妓窟看到了跟马来人、印度人还有其他华人一起醉生梦死的ChengHuan。此时的他一顶黑色小帽，一件小褂，一条阔裤，一双老布鞋，或拎着大烟枪，半眯着眼斜躺在椅子上；或坐在赌桌前，看着台面上的石子看自己是输是赢。

早年的美梦仿佛精美的瓷器一般碎裂，如今的他只是英国一个小城市里一个小店面的shop keeper。佛法救不了英国人，佛法可能也救不了他自己，于是只好一起沉沦。他爱上了镇上的Lucy，一个深受暴力倾向的父亲虐待的少女，仿佛她就是那个在橱窗内安静坐着的洋娃娃，是他的珍宝。光是看见她路过窗前，ChengHuan便按捺不住心情。

少女明显不爱他，也不了解他。也是，在1919年的英国小镇，一个Yellow Man和一个白人少女，根本就是天荒奇谈。然而他们渡过了短短几天的安稳相处。遍体鳞伤的少女在ChengHuan的照料下，当了几天中国公主。梦还是碎了，没多久少女再次被父亲找到，带回家后被暴力狂父亲鞭死，ChengHuan带枪来抢人把父亲打死了，结局是用刀自插胸膛死去。临死前，chenghuan脑海里，大概，也响彻远方的钟声了吧。

从我的角度和感知来说，我不能把这个故事当做一个凄美的爱情故事。因为在我的定义里，爱情至少应该是相互的。这个故事里，我只看到了单恋着的ChengHuan。甚至，我连他对Lucy的到底是出于同是天涯沦落人的关照，还是说对不幸遭遇的投射都无法辨出。很明显的是，在ChengHuan多次想要靠近的时候，Lucy给我的身体语言都是紧张和抗拒、甚至无声的抗拒。著名的捞月光撒到头发上的场景，女主惊醒后，ChengHuan凑近上去想要一亲芳泽，但女主是一直往后缩，最后ChengHuan只是抓起女主衣襟的袖角，轻轻的吻了一下。

那么，我试着从男主远渡重洋原意是为了弘扬信念（也就是“东方的钟声”），但最终还是堕落的角度去想。东方思维里的“朝闻道，夕可死也”，让男主角长久处于理想与现实的夹缝中。怀抱着自己的大好理想，却碍于社会的宏大背景以及个人力量的微不足道，变得惶惶不知终日。此刻遇到了一个比他还要柔弱的对象——Lucy——，正好找到了情感寄托。

成长至今，我目睹并且亲身经历了许多的苦和痛。因此我明白，人最少，至少不应该，忘记自己的信念。不管那个信念是什么，总能在无数过不去的关口，总在那么一个你真的很想放弃的瞬间，这个信念弹出来，跟你说，“hey，你还有我呢！”

说来惭愧，这部电影还是我刷lof小视频时认识的，标题冲突感强烈，很是吸引人。“他亲都舍不得亲的人，被她父亲活活打死了”

看到美女和典雅的氛围，看到熟悉的大清(？)，我瞬间有了兴致，到B站花了一个半小时把电影看完了。

这是一部百多年前的默片，英文名叫brokenblossom，片中被家暴致死的苦命女主叫Lucy，而男主则是在片头则被标为theyellowman(黄种人)，还是个美国人化妆扮演的，他的真名在影片中有暗示，但我没注意。

【剧情回忆，全是剧透】

男主在大清应该过的不错，坐黄包车穿华服，和老僧讨论佛理，会主动试图调节美国水手之间的争执(虽然没啥用)，他背井离乡去往英国想要在英国传教，让他们变得更加和谐一些。可惜现实是残酷的，他的衣服变得普通，开始和其他东亚人一起吸鸦片，只是经营着一家小店。

女主是个少女，她的父亲是一个有暴力倾向的拳击手，喝酒玩女人，每当喝多心情不爽的时候就会打女主，让女主时时生活在水深火热之中。一日，她走出收拾好自己，走出家门出门购物。

男主注意到了总是在橱窗跟前看洋娃娃的女主，开启了朦胧的爱恋，他会不知痕迹地注视她，会主动挡住骚扰她的男人，然后头也不回的离开。担心女主的安危，他甚至偷偷尾随女主，直到确认她回家。

一日，女主被他父亲暴打了一顿，拖着伤躯跑出家门，倒在了男主的店里。男主出现了，一脸淡然的店里转了一圈，坐在了女主身边的椅子上，做梦般的看着倒地的女主。(弹幕说是男主以为是自己吸鸦片出现的错觉)，女主缓缓苏醒，男主这才发现女主是真人，立刻拿毛巾出来给她擦拭伤口，然后抱她上了阁楼，放在一个小床上。

之后便是如梦幻一般的生活，小屋内的各种精致豪华的摆设越来越多，男主送了女主漂亮的旗袍，华丽的首饰，给她送花，还让女主拿镜子看自己，女主十分开心地用手指给自己挤出一个微笑(她不会笑，只能这么做)。但两个人什么也没发生，男主最多也只是亲了亲她的袖子，之后便匆匆离开了。

急转直下，女主爸爸的朋友来店里买东西，正巧发现了女主，他告诉了女主爸爸，对方恼羞成怒，一个chink也敢觊觎他的女儿，他愤怒的拉着一伙人冲向无人的小店(男主外出给女主买花了)，冲上二楼打砸了一番，逼着女主脱下旗袍和首饰，换上原来的衣服跟他回家。

之后更是恐怖片，拳击手用斧子劈开了门，硬生生从门洞中扯出了躲藏起来的女主，狠狠地用鞭子打她，打完之后他便心满意足地回到房间喝酒。

女主奄奄一息地爬上了床，抱住男主送自己的洋娃娃，最后在嘴角用手扯出一个微笑，离开人世。回到店里发现女主消失的男主悲痛欲绝，他拿出了藏在箱子里的手枪，冲向女主的家，爬窗进去。

最终，他只看到了女主死不瞑目的尸体，他更是悲伤的难以言表，女主爸爸出门看见了他想要打他，男主上下打了一通，结果了他的性命，抱着女主回到了他们那间幸福的小屋，把女主放回了她养伤的床上。

最后，男主找出了祖先牌位等等，在女主身旁设了一个小小的祭坛。在女主爸爸尸体被发现，朋友报警的时候，他饮弹自尽，倒在了女主的床边的地上。

【个人向感想分析】

我回忆这么多是因为这部片设计的很巧妙，基本上每一个细节都有其特定的含义和象征，这部片的象征感很强，这大概是默片通过文字外内容表达信息的一种方式。

比如说男主送女主的洋娃娃，它陪伴女主走到了最后，这是女主少女心的一个象征。比如说男主相关的佛教元素，他应是一个相当虔诚的佛教徒，但他最终却通过杀人和自杀解决问题。

电影里充满了各种暗示，比如女主遇到男主后的幸福程度是先上升后下降的，她先有了第一次温柔的对待，旗袍，首饰，华美的房间，洋娃娃，花朵……花朵凋谢了(引出男主买花后的悲剧)，旗袍被迫脱下了，首饰被扯掉了，房间被砸掉了。但是，洋娃娃始终留在她身边，她即使被打也下意识地将洋娃娃藏在身后，这大概是她生命最后的慰藉。

男主收到了外国传教士送他的一本书，上面写着hell(地狱)，但他最终摆在祭坛上确实一本翻阅到破旧的佛经。

正如导演在种种文字细节中所暗示的，这是一部时代的悲剧。

去年死了四万人(一战)，女人的生活很悲苦(生了一堆孩子的熟人告诉女主不要结婚，路上遇到的妓女告诉女主不要做她们这一行)，男主的理想注定无法实现，中国人在西方也不被瞧得起。

不管是否有女主父亲这个大反派，他们的生活似乎都注定悲苦，但他们遇到了彼此，度过了一段很残酷现实似乎完全脱节的梦想般的日子。

男主的人生曲线大概是一路下沉，遇到女主后有了一小段的回光返照，女主消失死后断崖式下跌，爆发持枪杀人，最终回归绝望的平静。

女主则处于惶恐和得过且过的谷底，父亲因为她没泡茶发怒将她打伤，这算是陷入了又一个低谷，遇到男主之后重获新生，第一次获得了真正的幸福，之后幸福破碎，但依旧获得了最后的平静。

男主是理想破灭无望，最后一根稻草也被碾碎的绝望，而女主大概是从未抱过希望，体会了从未想象过的幸福后被打死，这大概也符合她曾想象过的人生预期。

从我理解的宗教意味上说，男主堕落了，而女主升华了。

我总觉得，在男主心目中，女主与其说一个不幸的小姑娘，不如说是一个象征着美丽的女神，是一个像梦一般的存在。他不敢唐突不敢冒犯，最终甚至也死在了她的身下(一个床上一个地上)。他从未以拯救者自居，反而是把女主高高地捧了起来，说实话这样的男人实在是太不大清了。

当然，这也可以解释为发乎情止乎礼，这是东方特有的含蓄，是西方人对东方浪漫的想象。

男主过分夸张的热情显得十分的“恋爱脑”，他也因为“恋爱”远离了鸦片，站直了身子。大概是因为现实对他而言已经没有意义可言，他才会如此沉迷于女主，为了她各种买买买，很多评论都说，女主像一个洋娃娃。也许男主并没有把女主当成女人(也太小了)，而是当成了一种会动的洋娃娃，一种十分美好的东西，是他拥有的最后一丝慰藉，仿佛上天的恩赐。所以，在最后一丝希望破灭时，他才发生了前所未有的转变了，直直走向地狱的门。

我不太觉得这是一部爱情片，但里面的感情线确实非常好，发糖发的很好，虽然最后都变成了刀子，更具有悲剧性。角色们的表演非常戏剧性，说实话，这部电影其实更接近戏剧歌剧那种表达方式(虽然没有唱)，用音乐和动作来表达剧情，再加上恰到好处的文字提示，点缀和深化。

这些处理方式很有借鉴价值，未来可以考虑多看一些默片，学习一下情绪的表达，节奏的把控，细节的布置……