找到你了

如题，中规中矩，反转也没有多少让人震撼的地方，最大的问题是硬伤太多，导致故事和人物行为莫名其妙。比如，男二奶上门，被变态男主棒杀，你作为一个老刑警就不该合计一下男二奶为什么会被你老婆的杯子打破头的嘛？还有看见自己家被入侵，儿子被伤害，你第一时间开车上山是什么鬼？好吧，就算你担心事情败露去查看一下，那你到地方后干啥去了？去嘘嘘了？时间长到让蛙局女可以睡到自然醒，然后下车打电话，然后监禁小屋半日游…你这前列腺问题可不小。还有房客男把晕倒的女生抱到别人的车上是什么鬼？你能把车开走咋滴？还是你有人家电线打火开车的绝活？总之，硬伤太多了，不能深究，看看就好，比大部分烂片都强，平庸之作吧。

如题，佩服！

冗长的前戏只为了最后一个爆梗

期间各种常规环境特写制造氛围，各种惊悚片爱好者喘之以鼻的桥段，各种谈不上精彩的前后呼应，甚至采用了同故事线不同视角各来一遍的手法。这期间，都已经拍到人物的心理路程已经有点生硬，剧情节奏已经有点乱拍。。。终于，凑够了75分钟！导演和剪辑在工作台也微微笑的进入贤者时间，再用剩下的15分钟抖出了这个爆灯梗。

但是，全片的镜头语言水准在线。让有幸在放弃边缘来回试探却没有放弃的观众等到了最后，满意的给出了4星高分。在字幕时刻也欣慰的进入了贤者时间。

大屋是老美所有悬疑惊悚电影的主战场，总觉得【奥斯卡】欠 "她们“ 一个终身成就奖。

主场大屋所在位置特別，正门境观开扬但背靠河流，从屋内外望景观无敌，但从天空鸟瞰会浮现不安感。

剧本相当工整敍事亦干净俐落，没有太多花招该有的都有。配乐和声效亦恰如其份，没有突如其来把睡著的吓醒或者把清醒的吓进医院这些坏习惯，足证编导對劇本的自信。片首由航拍到主观镜的运镜相当拟人，很有第一身的代入和窥视感。

片中經常閃現的畫面，貌似作為時間段的區分。

天网恢恢，对于经常观看惊悚悬疑片的观众来说，当故事发展到一半时可能已经猜到之后劇情的大概走向。但不减整个故事的悬疑性，编导亦没有因为可能会出现这样的状况而把结局强行扭转画蛇添足，加上全片带出的信息算是相当适合国内放映的悬疑片，卻出奇地不见有排映的迹象。

片中让人感觉不安的 Creepy 面具。

剧本如果落入其他大师手中，也许雾水情人角色会有更多发挥或者将结局再扭两扭之类，但现在的安排亦絕對合格有餘，算是超標完成任務不會让人有种枉来尘世一转的失落感。三星半妥妥的！如果跟同期推出的另一《虎胆》系列续作比较《ICU》絕對是百份之百四星作。

当然比不上《关灯》但比起之后的《潜伏4 & 5》《别呼吸》《修女》等一大箩都要出色。

近年少在电影出现的Helen Hunt 眼睛变小了，其实她年纪不大，属于少数不愿打Botox 的外国女演员。

观影前未有留意演员表，到认出 Helen Hunt 時感觉。。。啊！真的久违了。

作为一枚非技術宅的普罗观众，不能剧透的观后感其实没什么可吹的。无奈短评码字超额所以干脆跑来这里，反正地方宽敞。

观众反应如何有待揭晓，但提名一大堆倒是事实。

同场后排观众对話： 小甲：屋子那么大连狗也不养真罕见！ 小乙：。。。。拜托！那还用拍嗎？

~~~~~ End ~~~~~

生活中温文尔雅的人也可能是恶魔，只是藏的太深，我们无从看见。正如朋友圈里的照片给他人展示的都是好的一面，都是想让别人了解和看见的，而不想让他人看见的都是深深藏在心里的罪恶。有时我们眼中看见的未必是真的，所以误会会由此产生，矛盾会由此加剧。而隐藏在角落里的则是我们的眼睛，它真切的在看我们的行为，而我们并不自知。一切以为做的滴水不漏，想不到一切都被深深看在眼里。蛙居本身是寻求刺激，那种隐藏的心情，偷窥别人的快感。人性如此真实，让人汗毛直立。父母的感情有多少在影响着孩子，孩子看在眼里，都是忍受着伤害。青春期的孩子敏感多疑，其实什么都知道，心灵的伤害很难弥补。母子对坐却没有语言，我想这是痛苦的，纵然孩子父母多有钱，也不会快乐，可能因为空虚而出轨，想逃离这个没有感情的宫殿。可能因为没有精神寄托而变态，没有父母的关爱而封闭内心，靠着游戏世界惶惶度日。导演想向我们表达的远远不止这些，一切还需要看客自己品味。

首先，我很喜欢这部电影的表达方式，好几帧都是从远及近的镜头切近或者是PPT式的短暂停留，渲染了较强的恐怖气氛。这部电影的双视角叙事我也很喜欢，从主人公一家和蛙居人的视角双切入，很新颖的叙事方式，倒让我想到了小岛惊魂这部电影...小丑竟然是我自己。

但是，很奇怪的是，我看的是平平无奇，毫无乐趣。看完了我就在反思这个问题，后来我想明白了，出现在两个问题上，一个是是想象空间不足，一个是剧情出现了偏差。

对于第一个问题，导演剥夺了悬疑惊悚片爱好者的乐趣。他对一些我们可以推测出的细节来源进行了不必要的展开。我举个例子，有个片段是母亲发现了儿子床底下的那个蛙蛙面具，我们就可以想到某个片段蛙居人在床底下呆过，所以有面具，我们会觉得 哇，原来如此。相反之，父亲看到画框少了画，在墙壁上发现了被扣掉了眼睛的画。那你在蛙居人视角切入的时候就不要因为要论证是他做的而放出这个他在剪照片的片段来，作为观影者我们可以推测出。过多的解释不会让剧情更加饱满，只会让它失去应该有的弹性，很苍白死板。

对于剧情而言，我已经无力吐槽了。整部剧我找不到爆点在哪里，我觉得完全可以这样改。以挖居男生的视角展开整部电影，因为他童年遭到过性侵，所以性格奇怪孤僻，和那个脸花掉的和他一起逃出来的人一样。然后他蛙居在了这个男主人的家里，整部电影前半部分完全可以把他搞成神经病那样，时不时还可以出现他在玩弄绿色刀具，下雨天远远观望森林黄色汽车的暗示，让看电影的人以为这个大哥就是模仿型杀手，和男主人开始了猫捉老鼠的游戏。反转高潮就是他进去那个黄色汽车，然后一下子被麻袋套住了，再睁开眼的时候就是他和男主人公对峙，开始精彩的博弈，搞完了之后这个蛙居男不知怎么占了上风，把这个男主人枪毙了。

影片结尾蛙居男报警，解救黄车男孩，穿插着蛙居男十五年前的叙事录音，配合着那个男主人勾搭蛙居男的画面，影片结束。

别说太透了，别形式大于内容了，就像婊子没有第二次机会那样简洁，就行了。

（可能含剧透）前半段描述了一个家庭的生活，家庭主妇有个已经在读书的孩子了，居然还出轨自己的高中同学，男主还能比较淡定的在家生活，而没有搞死那个高中同学，目前正出于分手边缘的我，看到这个剧情，觉得很不解气，唯独孩子还能坚定的反击。本以为家里出现的莫名其妙的事情都是鬼搞的，到了故事后半段，叙述视角来到了蛙居客身上，到了片子进度的中间，我以为电影前半段的事情都已经有了解释，出乎我意料的是被出轨的老公干掉了高中同学，爽！解气！故事还加了一条线，对这条线其实不是很感兴趣。