巴比伦柏林第一季
主演：沃尔克·布鲁赫,丽芙·丽莎·弗赖斯,莉奥妮·贝尼希,拉斯·艾丁格,米谢尔·马蒂切维奇,弗丽茨·哈勃兰特,延斯·哈泽尔,卡尔·马克维斯,耶迪斯·特里贝尔,克里斯蒂安·富里道尔,托马斯·蒂梅,汉娜·赫茨施普龙,索斯藤·默滕,本诺·菲尔曼,雅各布·马琛茨,朱利叶斯·费梅尔,彼得·库尔特,马蒂亚斯·勃兰特,恩斯特·施托兹,斯维里娅·雅努索斯凯伊特,戈德哈尔德·吉瑟,艾琳·伯姆,艾沃·皮茨克,乌多·萨梅尔,吕克·费特,丹尼斯·布尔加兹列夫,罗纳尔德·策尔费尔德,梅雷特·贝克尔,特里斯坦·皮特,安东·范·卢克,莎斯琪
导演：汤姆·提克威,亨德里克·汉德罗厄格滕,阿希姆·冯·博里斯
播放地址
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 巴比伦，一束光
可能是因为本剧讲德语，也可能因为不熟悉德国导演整体风格，我感觉本剧的节奏稍稍与众不同。大概三集以后本片到底在讲什么才渐渐浮出水面。
———————————————————严重剧透分割线——————————————————————
整个故事围绕着一个从科隆去柏林的探员Gereon Rath发展。作为侦探剧一共有三件案子在同时进行。第一件是Gereon替他当政客的老爸去销毁他爸玩SM的时候不小心留下的录影带。这些录影带被柏林本地的一个黑帮控制用来日后敲诈勒索政客。Gereon拿到片子后在销毁之前自己当然也看了看。然后他非常震惊地发现自己老爸原来还玩这么重口味的东西。
第二件第三件案子都是围绕着同一列火车。一战后一群德国军官不满魏玛共和国对内对外的软弱手段，暗中利用钢铁大亨Nyssen家的运货火车从苏联走私军火，准备叛乱推翻民主政府。这一次他们从苏联运来了一火车的化学武器，结果在Gereon和女主Charlotte Ritter一帮人的搅和下被柏林警察局扣押了。
而另一伙在德国的俄国革命组织, Red Fortress 恰好在那辆火车上暗中加了一个车厢，用以运输黄金去伊斯坦布尔来推翻斯大林的布尔什维克政权。不要问我为什么是伊斯坦布尔，我和剧中人物一样没搞懂这一点。结果革命党人被一个歌女 Svetlana Sorokina出卖，惨遭灭门，只有首领Alexej Kardakov逃出。他跑去本地黑帮那里说这辆火车有黄金，帮忙者有份。导致黑帮，军队还有Svetlana大姐都在抢火车。场面一度混乱。大家都摸不着头脑为什么对方在这里。
三线共进的形式的确挺有野心，能吊起悬疑剧爱好者的胃口。不过本剧还在三线进行的描写了众多剧中人物的小故事，所以在开场的时候一度让我不知道打的发生了什么，感觉导演有些心有余而力不足。同时，这样的结构导致分到每一条线上的精力也相对较少。所以对侦探剧观众来讲，本剧侦探水平其实不怎么高。Gereon扫黄片那条线基本靠殴打小混混解决。至于俄国黄金的谜团，Gereon去找Svetlana，自己还没有开口，Svetlana什么都全招了。相比之下，还是德军叛变的故事着墨较多。毕竟前两条线更是关于个人的命运而军队叛变关乎到时代和国家的走向，更有空间阐述剧作者的看法。中间穿插的各种人物的小故事，除了男女主以外其他个人都是短小精干的描写。故事虽然精彩，但总令我觉得有些散乱。不过倘若我对巴比伦的解读正确的话，这应该是个描写城市兴衰，而不只是一个描写孤胆英雄的剧集。由此来讲，对芸芸众生稍有着墨又点到为止的做法也无可厚非。
对于剧情主线的印象也就到此，若说起剧中人物，让我印象深刻的反而不是铁面男主或者他亦敌亦友的搭档，而是小女生Charlotte。当今在国产剧中，各种苦命贫贱女性发现人生最终的救赎就是嫁个好男人，人生最终的失败也不外乎嫁错了个男人。相比之下Charlotte确实非常不同。她过得苦不苦逼？看着她脏兮兮，衣不遮体的全家和没日没夜工作的生活状态，不需要女主流自怨自艾的眼泪我也知道她活的挺苦逼。然而，她有哭天抢地吗？她有觉得自己低贱这也不配那也不配嘛？人家照样潇洒的夜夜跳着舞，人家照样同时可以和三个男生来电，人家照样抽时间学着怎么去做法医，人家照样为了自己要当柏林第一个女警察不弃不舍地奋斗。当看到她拿到警察徽章的时候我真的很开心。若说一个社会的平等是机会的平等的话，她真的就是这样思想的体现。贫穷小妓女依旧可以在满是男人和家庭主妇的世界里面，理所以当挺胸抬头去追求自己想要的生活和职业。换成国产剧，估计有个娘娘或者嬷嬷一巴掌就甩过来，附带一句:“贱人，你不配。” 巴比伦的阴暗处的确是丑恶不堪，但起码这个城市依旧给下水道的老鼠机会做那里的一束光。
标题太难想了，凑合一下吧……
PS：感谢楼下诸位指教，原来运黄金去伊斯坦布尔的原因是帮助流亡土耳其的苏俄党内反对派托洛茨基打倒斯大林。
2 ) 为什么是巴比伦柏林？
《圣经•启示录》中这样写道：
“巴比伦大城倾倒了！倾倒了！成了鬼魔的住处和各样污秽之灵的巢穴”
公元前586年，新巴比伦之王尼布甲尼撒二世灭掉犹太国，将以色列的圣城耶路撒冷拆为一片废墟，近万犹太人连同他们的国王，被掳到巴比伦，这就是历史上“巴比伦之囚”事件。
恐怕正是这样的亡国之恨，让犹太人在旧约里将此处愤怒地称为变乱之城。在巴别塔的传说中，巴比伦国王妄图造出通天的巴别塔，而被上帝忌讳。上帝把人类分裂成不同语言的群体，高塔因人们无法合作而停工。巴别塔暗示人类的狂妄自大，最终走向战乱丛生。
1929年的柏林也是这样一个各方势力轮番登场，动荡不安的城市。历史上著名的魏玛宪法，现今的《德国基本法》仍保留着魏玛宪法的少许条文，它真正的民主思想无法在魏玛时期实现。最后魏玛共和国选出希特勒这样的元首，专制独裁，引发第二次世界大战。
巴比伦柏林是典型的小切口大制作。导演巧妙地选择这一时期的普通人，警察局的风纪检查员，作为一切事件的关联者。
他是科隆来的警官，格里安。表面上在扫黄，收缴无数黄片，而暗地里还背负着其他的“使命”，这个“使命”是不光彩的，直接地揭露官员的黑暗腐化。
格里安完成“使命”后又将何去何从，是第一季留下的谜。他患有战后PTSD，处于政客、黑帮、国防军权力的漩涡，他在柏林如浮萍一般，没向任何势力靠拢。
一战后期德国战争失利，为应付战争的庞大经费，人民生活艰难。这时工人举行罢工，大规模游行示威，掀起民主革命。社会民主党宣布建立魏玛共和国，成为执政政党。
而国防军把战争失败归因于这场革命。“如果没有革命，我们会取得胜利。”这样荒唐的说法，在当时却被大多数人认同。
这列火车是黄片胶卷外的另一个线索。表面上火车里装着德国最大钢铁商，尼森的货物。而尼森与国防军在一条船上，火车牵扯到许多势力，国防军、社会民主党、“红色堡垒”、黑帮、苏联。
除了国防军走私的武器外，火车上还有一车厢的金条。阿列克谢·卡达克夫是“红色堡垒”的核心人物，他们要将黄金送往伊斯坦布尔，资助托洛茨基革命。卡达克夫的情人，斯维特拉娜觊觎着金条，同时这个女人身份成迷。
斯维特拉娜唱着“尘归尘，土归土，浮生若梦，徒手随风”，一边是乱世浮华、纸醉金迷的狂欢，另一边是由于她的背叛，遭到苏联使馆屠杀的“红色堡垒”成员们。
格里安与女主夏洛特，也在共同调查这列火车。夏洛特在调查中表现出非凡的才能，但她最初接近格里安，却是别有阴谋。
夏洛特住在贫民窟，白天在警察局做临时的文书工作，夜晚去夜总会跳舞，还与有钱的顾客进行性交易。但她从未向贫穷、肮脏、黑暗的生活妥协，她聪明而有野心，坚定地朝目标努力。
这时的警察局，有53个男厕所，但只有5个女厕所。女性在社会的生存空间受到强烈的挤压，即使受过教育，许多女人仍找不到工作。为了生存，她们从事卖淫。
我们跟随着夏洛特穿过贫民窟，看见街道上失业的人群，乞讨的儿童，色情场所中纸醉金迷的警察和官员们，排着队进教堂庇护所的妇女，手眼通天的黑帮。
夏洛特眼睛里的光芒，是压抑阴暗的环境中充满生机的美好。正如她第一次在厕所偶遇格里安，给浑身抽搐的他喂药。即使周围有再多的阴谋漩涡，他们未来发生的爱情，是治愈对方的强大力量。
3 ) 跟着德剧学历史——1929年的柏林与世界
因此剧中托派小团体“红色堡垒”才要将黄金送往伊斯坦布尔资助托氏“不断革命”，对黄金的争夺是片中一条主线。
片中有”红色堡垒“成员振臂高呼“打倒斯大林”并向斯大林画像上投掷飞刀的桥段，正是为了刻画托派与斯派的极度仇恨，所谓“同行是冤家”嘛。
但片中高喊“第四国际万岁”，是不大符合历史的，因为1929年托氏尚未放弃对“第三国际”领导权的争取。直到1933年希特勒上台后托洛茨基才组织了第四国际。
主人公之一阿列克谢·卡达克夫之所以在“红色堡垒”遭到重创后也不去联系实力雄厚的德共最主要的原因就是他们这个小团体完全是个“异端”。早在四年前德共就已把德国托派团体“马斯洛夫——路特.费舍集团”开除出党选举了新的领导人，并全面倒向斯派。因此卡达克夫根本不敢借助德共的力量转运黄金。被德共发现等于被苏联发现，照样被特工打成马蜂窝，因此卡达克夫只能像老鼠一般东躲西藏，甚至和黑道联盟，试图复仇。
（二）剧中讲到德国WORKER阶级在5月1日惨遭屠杀，这一事件就是严重影响了世界历史的“血腥五月”事件。把时间再往回倒一倒，我们看到在1929年的柏林WORKER阶级的势力异常庞大，甚至颇为革命。
但这一切又是如何落幕并走向反面的呢？
这就要聊一聊魏玛共和国当时的政治环境了。随着德国工业的崛起，德国工人阶级成为一股极其强大的力量，其主要代表者就是德国社会民主党与德共，而这两个党在一战前其实是一个党，那就是1863年成立的“德国社会民主党”，这个党的部分思想源流来自马恩，长期以来还是比较追求正义与进步、关注底层人民疾苦兼有一定民族主义色彩。
该党是第二国际中的重要党派，但在围绕是否应该支持德国GOV打一战这个问题上，德国社会民主党内部发生了大分裂，中右翼支持打一战，左翼反对。最后结果是德国社民党选择支持一战，直接造成第二国际解体。同时该党左翼（斯巴达克斯派）自行分裂，于1919年成立德共。
在魏玛共和国时期社民党是第一大党，甚至是执政党，但其一般只有30%左右的选票，属于弱势党，为此其频频与其他政党组成联合GOV。又因其与德共关系尴尬，所以两党总是若即若离。造成33名平民死亡198人受伤，1200余人被捕，警方也有47人受伤的“血腥五月”发生时，恰逢社民党成员赫尔曼.穆勒出任德国总理。德共对政府的表现大为不满，两党关系降至冰点。德共中极度亲苏的武装组织“红色阵线”也因此被禁（事实上德共并不像片中那么人畜无害），关于这个组织嘛，可以把“红色阵线”和“冲锋队”看做光谱的两端。“血腥五月”事件导致工人阶级的力量进一步分化，一个不入流的政党趁机崛起，虽然现在他还很不起眼，在1928年的大选中他仅仅获得了2.6%的选票，但在一年后他们将爆炸式增长，并将社民党和德共通通消灭，他的名字就是——纳粹党！
PS：在波兰下跪的德国总理勃兰特和前些年的德国总理施罗德都是社民党成员，该党延续至今，依然是德国政坛中的一支重要力量，该党自认为150年来行的端走得正，大节无亏，因此一直没改过名字。是德国政党中唯一一个从没改过名的老党派。
（三）剧中第二集阿列克谢·卡达克夫的情人斯维塔就叛变了。她为了独吞黄金，向苏联大使管告密，引来格勒乌（？）的杀手将“红色堡垒”的成员通通打成马蜂窝。
其实这一段也是和历史不符的，因为1929年4月，斯大林派虽然早已和托洛茨基派势同水火，但是肉体消灭这一条还没有搞。双方尚把对方视为“党内矛盾”，主要靠思想斗争、开除左籍这种方式分出高下。在德国对托派的捕杀是从1930年代才开始的。虽然斯大林于1931年就说过“事实上托洛茨基主义早已不再是GC主义的一个派别了。事实上托洛茨基主义是反对GC主义、反对苏W埃政权、反对苏联SH主义建设的反G命ZC阶级的先锋队”但第三国际、苏联对欧洲托派依然没有采取肉体消灭的方式加以解决。但随着斯大林地位的日益稳固，到了1934年借由基洛夫（联共中央政治局委员）遇刺事件，斯大林展开了大肃反。并开始对托派进行肉体处决。在德国捕杀托派残党的工作由格勒乌负责。
说起“红色堡垒”成员的掩护职业“乐队”也有点可说之处。其实后来德国的确有一个红色情报机构叫“红色乐团”其活动时间为1938-1942年，最大的成就就是发出过“巴巴罗萨”行动即将开始的重要情报，1942年其领导人犹太人特雷珀被捕当了双面间谍，后逃至法国，二战结束后被苏联人关到卢比扬卡监狱待了几年，不知道片中是否算借用了这个典故。
至于托洛茨基本人那就更有意思了，从土耳其出来后他又辗转法国和挪威，期间试图进入美国但罗斯福死活不让。
最后只好在墨西哥安身，1940年8月托洛茨基在墨西哥被斯大林派出的杀手敲死，一代风云人物就这么窝窝囊囊的死掉了。
在下一节中我们将讲述国防军的故事，这可是全剧中一根威力无比的暗线呢。
（四）在剧中的国防军将领及一战老兵喊出了“是谁背叛了我们？社会民主党！”的口号。
咱们前面知道德共和社民党因为理念之争和“血腥五月”事件貌合神离，为什么国防军也对这个执政党如此不满呢？
一切的源头还是在一战。
1917年底俄国爆发革命局势动荡。国防军认为只要和俄国达成停战，趁美国还没全面投入战争，把东线部队及时调往西线就能取得战争的胜利！
而国防军的这一梦想真的部分实现了，1918年3月列宁签订《布列斯特—立托夫斯克和约》割让323万平方公里领土，赔款60亿马克，宣布退出一战。
德国国防军看到了一战胜利的曙光，但是由于长期战争对德国社会造成了巨大创伤，后方的人民已经无法忍受，遂揭竿而起。以社会民主党斯巴达克斯派为首，联合海军、工人举行“十一月革命”宣布推翻德皇威廉统治，成立了以社会民主党为首的民主共和国。
由于后方政府宣布投降，正在与英法美浴血奋战的德国国防军不得不放下武器停止作战。
但国防军中高层对停战极为不满，他们认为德国还有很大的获胜可能，毕竟停战时整个德军的建制仍然保持完整，德军还保有大量的部队可以作战。协约国甚至都还没有打入德国境内。
国防军认为是社会民主党这帮叛徒摧毁了即将到手的胜利——即传说中的“刀刺在背”。
同时根据被迫签订的《凡尔赛和约》德国部队要从1000多万削减到10万，军官从5.6万削减到4000人，且不得拥有重型火炮、坦克这种进攻性武器，甚至不能生产重机枪，这一条约让国防军受到了极大的侮辱。大量军官失业后的怒气也无处散发。
国防军很快得出了结论“是谁背叛了我们？社会民主党！”
4 ) 1929年的柏林
难得看次德剧，还是很特别的。人设都好彪悍啊！1929年柏林，经济大萧条扑面而来，普通老百姓食不果腹，以至于女主还得兼职卖春…… 整个柏林都显得阴暗潮湿。社会矛盾重重，工人阶级受苏联的影响，gcd思潮涌动，警察滥用职权，暴力镇压，整个社会都即将迎来翻天覆地的改变，相信很快希特勒就要上台了吧
女主的刻画好成功，尽管在兼职卖春，仍然走路带风，心有阳光。自己却没有自怨自艾，竟然试着想考刑警，还是谋杀科。身材小小的，却做事沉稳老练。对家庭也是尽心尽力，和她的姐姐吵架的时候，姐姐说了一句，她们以前关系多好啊，睡一个被窝，当天晚上她就躺在姐姐的旁边睡着了，还帮她整理下被子，这些细节真好啊
5 ) 剧中人物、历史背景和魏玛文化
文章内容来自豆友分享的国外影评//movie.douban.com/review/12342083/，根据个人需求进行了增删。顺便把原文中的一些英文单词也标注了出来，可能会影响阅读，介意可以直接从链接前往原文，原影评写得真的很好（除了太长hhh）。
Henrik Handloegten, co-writer and co-director of the TV series put it most succinctly in a recent interview，“One of the main reasons to make Babylon Berlin was to show how all these Nazis did not just fall from the sky. They were human beings who reacted to German society’s changes and made their decisions accordingly.这部电视连续剧的联合编剧兼联合导演Henrik Handloegten在最近的一次采访中最简明扼要地说：“制作巴比伦柏林的主要原因之一，是要展示这些纳粹分子不是从天上掉下来的，他们是对德国社会变化作出反应并被时代推着走的人。”
剧中人物
✳Rath
被父亲调往柏林的亚历山广场警察总部（Alexanderplatz police HQ）【这里因其红墙而被称为Rote Burg（红色城堡）】，以秘密（a clandestine mission）追捕（hunt down）政客们的色情录像尤其是科隆市长（the Lord Mayor of Cologne/Köln）阿登纳的（the victims of the extortionists），然后销毁（destroy the incriminating film）以防被人勒索（the underworld pornographers who are blackmailing politicians with surreptitiously shot film of them engaged in sadomasochistic acts）。 服用的药物可能是当时由德国化学制药（pharmaceutical）公司拜耳（Bayer）生产的含海洛因的止咳糖浆（ the cough syrup containing heroin）。当时完全合法，海洛因类药物（heroine based medicinals）被广泛用作止痛药（painkiller）在全国各地。
✳Konrad Adenauer
作为一名虔诚的天主教徒（devout Catholic），他不仅在魏玛共和国时期（during the Weimar years）担任科隆市长，而且在二战结束时（at the close of WWII）还是中右翼政党（the center-right party）——基督教民主联盟（the Christian Democratic Union，CDU，即联盟党）的联合创始人和领导人。阿登纳还是德意志联邦共和国（the Federal Republic of Germany/Bundesrepublik Deutschland，BRD）的第一任（1949-1963）总理（Chancellor）。 节目播出之前，制片人就向《图片报》（Bild Zeitung）解释了这一情节。但是小报（tabloid）还是发表了一篇耸人听闻的文章（sensationalist piece），围绕着这样一个问题：让联邦共和国之父成为虐待狂真的有必要吗？不用说，真正的阿登纳从来没有因为是虐待狂而被勒索过。
✳Ritter
她和家人住在柏林东南部的工人阶级自治区新克尔恩区（五月事件的部分会提到）。Charlotte Ritter生活悲惨，但性格乐观（irrepressible optimism）。晚上，她在Moka Efti俱乐部做一名暗妓。夏洛特受雇于红堡警察总部，为刑事调查部门整理谋杀案受害者的照片，该部门的负责人是根纳特。
历史记载新克尔恩区是KPD的重要据点（stronghold）。1926年，戈培尔作为纳粹党的地区指挥官，策划（stage）了一场进军新克尔恩区的游行，最终与共产主义激进分子（militants）发生了流血冲突（skirmish）。1926年，柏林只有几百名纳粹分子，戈培尔称之为“除莫斯科外欧洲最红的城市”。
莫卡·埃夫蒂夜总会（Moka Efti nightclub），柏林历史上真实存在过的一个咖啡馆。名字来自其乔万尼·埃夫蒂米亚德斯（Giovanni Eftimiades，（Greek-Italian））。它以浓烈的咖啡和“埃及音乐沙龙”吸引（entice）着柏林人。真正的莫卡·埃夫蒂的地下室里并没有妓院（brothel），但它确实拥有一种当时的新技术——电梯（Paternoster），夏洛特和拉塔第一次见面就是从这种电梯出来（disembark）撞到了一起。
电视剧里莫卡·埃夫蒂的取景是在柏林一家名叫德尔菲的老无声电影院进行的。大厅于1929年开放，有一个舞台、一个乐队席（orchestra pit）和900个座位。它于1959年关闭，作为一个储藏室，直到巴比伦柏林的制作人员在其内部重建了莫卡埃夫蒂舞厅。从那时起，大厅进行了翻修（renovate），今天的德尔菲是一个演艺馆。
✳Edgar
亚美尼亚人埃德加拥有并经营（owns and runs）着莫卡·埃夫蒂俱乐部，他沉默寡言又风流倜傥（debonair）。埃德加在莫卡埃夫蒂夜的办公室里有些引人注目的（compelling）东西，墙上挂着亚美尼亚亲戚或朋友的照片，而在1915-1917年土耳其境内发生了针对亚美尼亚基督徒的大屠杀（the ArmenianGenocide）。每年4月24日，亚美尼亚人都会在洛杉矶街头举行大规模游行，纪念（commemorate/mark）1915年4月开始的种族灭绝。
✳Schmidt
非传统心理学家，通过催眠（hypnosis）和药物治疗一战后患上战斗疲劳症（shell shocked ）的老兵（vets）。施密特的角色贯穿了（woventhrough）整个剧，在第二集灾难性的（calamitous）结尾中扮演了重要角色。
✳Helga
20世纪20年代的女性形象似乎是剪着齐短发（bob）的随意女郎（flappers），但是正如剧中嫂子怀孕后显示的那样，魏玛宪法第218段规定了堕胎禁令（an abortion ban was enshrined）。
画家兼摄影蒙太奇创作者爱丽丝·莱克斯·内林格（Alice Lex-Nerlinger）作为当时的柏林左翼成员，在1931年创作了“paragraph 218”来反对第218段法令。1928年，她加入了KPD和革命视觉艺术家协会。1933年，纳粹禁止莱克斯·内林格制作或展示她的艺术作品。她销毁了自己的作品，以避免被捕和迫害。
✳Bruno Wolter
刑警队（vice squad）头头，剧中曾去探望被关押的同伙们（conspirators/cohort）齐格斯少将（Major General）等人并和其密谋“圣血日行动”（Prangertag Putsch，pranger“耻辱柱”putsch“政变”）。在这之后，他哼着歌回家。他吹的是贝托尔特·布莱希特（Bertolt Brecht）的《三便士歌剧》（Die Dreigroschenoper）中的一首曲子，它指出了当时柏林左翼文化的影响。
布鲁诺等人潜入（infiltrate）了柏林米特区的Schiffbauerdamm （schiff船，schiffbau造船 damm地区）剧院举行的庆祝活动（gala），市长Gustav Böß、法国外长白里安和德国外长施特雷泽曼将在剧院观看《三便士歌剧》。布鲁诺·沃尔特拿着一支狙击步枪（sniperrifle），藏在剧院巨大的水晶吊灯（chandelier）里等待着，但任务失败（go awry），政变流产（the coupis aborted）。
柏林市长Gustav Böß在历史上曾卷入（embroil）了“斯卡莱克丑闻”（Sklarek scandal），即犹太人斯卡莱克兄弟对柏林市银行的诈骗（defraud）案。
✳Greta
夏洛特帮助她穷困潦倒（destitute）的朋友格雷塔在本达家找到了一份全职女佣的工作（land a job）。格雷塔不关心政治（apolitical），而且非常天真。她和夏洛特一起在柏林的万湖（Lake Wannsee）游泳，遇到了弗里茨和奥托，这两个年轻人喜欢侮辱有钱人（fat cats）和银行家。
这场万湖边的聚会显然是仿效（model after）了《星期天的人们》（Menschen am Sonntag）里的画面，这是1930年由柯特（Curt）和罗伯特·西德马克（Robert Siodmak）创作的黑白无声电影（a black and white silent film）。
格蕾塔在看到安装的炸弹爆炸（detonate）后去往火车站，打算就此离开。但在带着万字符臂章（armband）的暴徒（thug）中（就是抗议柏林市长的丑闻）她看到了弗里茨，发现自己被利用了。
✳Gennat
在历史上，恩斯特·根纳特（Ernst Gennat）是柏林刑事调查局的局长。他是一位杰出的犯罪学专家，创造（coin）了serienmorder（连环杀手）这个词，引入了资料搜查（profiling）的方法，并且是第一个坚持犯罪现场不能被篡改（be tampered with）的人之一。他还提出对谋杀受害者的照片进行编目，以建立一个暴力死亡国家登记册。因为他体重300磅，同事们称他为“亚历山大广场的佛陀”。
✳Benda
本达是魏玛政府的热心（ardent）支持者。既仁慈善良（charitable and kind-hearted），又有着无情的一面，怀疑某些人企图（be out to）推翻共和国。
本达的饰演者马蒂亚斯·布兰特（Matthias Brandt）是冷战时期政治家威利·布兰特（Willy Brandt）的小儿子。威利·布兰特于1964年至1987年任社会民主党领袖，1969年至1974年任西德总理。威利·布兰特也是越南战争的支持者，他和奥古斯特·本达的虚构角色一样反共。
✳Katelbach
一位蓬头垢面的（disheveled）奥地利独立记者，对时局洞若观火（konw the score）。剧中卡特尔巴赫曾递给拉塔一份左倾杂志——《世界舞台》(Die Weltbühne) 。
德国讽刺作家库尔特·图乔斯基（Kurt Tucholsky）是魏玛共和国最具影响力的（consequential）记者之一，他曾写道：“什么都不要指望。今天：这就是你的生活。” 图乔斯基是社会民主党的犹太党员，1926年他暂时担任《世界舞台》的发行人。
1927年，在《世界舞台》上发表了“空中的秘密交易”一文，揭露了德国国防军在苏联利佩茨克（ Lipetsk）经营一个巨大的秘密空军基地，违反了《凡尔赛条约》。德国与苏联签订了合同，德国飞行员以及苏联飞行员将在该基地共同接受战斗训练。德国国防军想要重建德国空军（Luftwaffe），而苏联想要德国的技术诀窍。
1931年，魏玛政府以揭露利佩茨克空军基地的罪名，指控《世界报》的出版商卡尔·冯·奥西茨基（ Carl von Ossietzky）犯有叛国罪和间谍（espionage）罪。他在监狱服刑18个月后，于1932年获得大赦（amnesty）。1933年纳粹掌权后，奥西茨基再次被逮捕，并被送到埃斯特韦根（Esterwegen）集中营，在那里他遭到了残酷的折磨。他于1935年获得诺贝尔和平奖，纳粹禁止德国报纸刊登他获奖的消息。1936年柏林奥运会前夕，他在盖世太保（Gestapo）的监视下被转移到医院。卡尔·冯·奥西茨基于1938年死于酷刑。
✳Nyssen
尼森的原型（stand-in）是历史人物弗里茨·蒂森（Fritz Thyssen），他和其他实业家弗里德里希·弗利克（Friedrich Flick）、Günther Quandt、古斯塔夫（Gustav）和阿尔弗雷德·克虏伯（Alfried Krupp）等人一起密谋反对魏玛共和国，他们后来成为希特勒政权的财政支柱（backbone）。
Friedrich Flick：主要经营钢铁企业，弗利克财团创始人。大战期间，下属军火工厂使用集中营内4.8万名犹太人从事奴隶劳动，其中80%劳累致死。1947年被纽伦堡国际军事法庭判处7年徒刑。1951年获释后重整其企业，逐渐成为联邦德国头号巨富，但一直拒为战争期间使用的劳动力支付赔款。
Günther Quandt：前妻玛格达·戈培尔，两人育有一子。玛格达后来嫁给戈培尔，她宣称虽然爱自己的丈夫,但愿意为Hitler献出生命,所以她将六个孩子都以H打头取名。德国战败后她拒绝了很多人的请求而执意全家为Hitler殉葬。1945年5月，她亲手杀死自己的六个孩子后和戈培尔一起自杀，仅写了封诀别信留给与前夫所生的儿子。Gunther Quandt后来还是德国巨富,她的儿子Harald是家族继承人之一。拥有包括BMW在内众多产业的Quandt家族今天的总资产超过150亿欧。
Gustav（Gustav Krupp von Bohlen und Halbach，1870年8月7日荷兰海牙—1950年1月16日奥地利萨尔斯堡）：克虏伯家族继承人贝尔塔·克虏伯（Bertha Krupp）的丈夫。贝尔塔是阿尔弗雷德·克虏伯(1812—1886年)的孙女，由于缺乏男性继承人，由贝尔塔在1902年继承了克虏伯。威廉二世为了不使克虏伯家族企业掌握在敌对者的手中，在1906年安排“火炮王后”贝尔塔与外交官古斯塔夫结婚，威廉二世甚至准许古斯塔夫在他的姓名中加上克虏伯这个尊贵的姓。古斯塔夫没有克虏伯血脉却管理克虏伯长达三十多年。一战后他积极鼓吹德国重整军备，曾对纳粹党持保留态度。1933 年希特勒上台后，成为纳粹政权的狂热拥护者。曾任德国经济界捐助希特勒基金委员会主席，通过纳粹德国的扩军备战和发动战争，攫取暴利。1943 年将产业权转交其子掌管。二战后在纽伦堡国际军事法庭上被控为主要战犯之一，但以“中风和年老昏聩”始终未出庭受审。
阿尔弗雷德·克虏伯（Alfried Krupp，1906-1967）：古斯塔夫和贝尔塔的儿子。1948年被纽伦堡法庭判处12年徒刑，后因冷战抗衡苏联恢复德国地位需要，1951年他和另外60来名犯人一起被提前释放。克虏伯公司复兴迅速，但1967年将公司变为股份公司成为几年后克虏伯帝国彻底垮台的序曲。只是阿尔弗雷德没有看到这一结局，他1967年7月30日死于埃森。
Fritz Thyssen：蒂森财团的第二代。其父奥古斯特·蒂森（1842—1926）十九世纪末经营钢铁业发家，被称为“鲁尔之王”。他仇恨共产主义，自二十年代初即资助纳粹党，1931 年正式加入该党。纳粹党掌权后，曾为希姆莱之友会成员和普鲁士邦政府顾问。 三十年代后期，同希特勒发生分歧。1939 年逃往瑞士，翌年移居法国。1941 年被法国维希政府逮捕，引渡到德国，投入达豪集中营。战后被德国非纳粹化法匠审讯，判其交出百分之十五的财产，作为纳粹受害者的赔偿基金。1950 年移居阿根廷，著有《我资助了希特勒》。20世纪末，克虏伯股份公司和蒂森钢铁公司合并，蒂森克虏伯股份公司现为世界500强之一。
✳Sorokina
Sorokina是Nikoros的倒拼，是女伯爵（countess）的化名（alias），甚至不知道神秘的Sorokina是否真的是伯爵夫人。
剧中Sorokina穿着中性的（androgynous）黑色皮衣，在舞台上由一群穿着香蕉裙的异国舞者陪伴，唱了一首《Zu Asche，zu Staub》。人群一起唱着（sing along）这首歌，在醉醺醺的狂欢（revelry）中摇摇晃晃（sway and gyrate），显示出一幅滑稽可笑的局面（pantomime）。
在现实生活中，美国舞蹈家约瑟芬·贝克（Josephine Baker）1925年从美国来到法国巴黎。19岁时，当她在美国黑人音乐剧（revue）《La revue Nègre》中首次亮相时，她的异域舞蹈引起了轰动。同年的另一场舞蹈中，她只穿了“16根香蕉串成裙子的服装” 。1926年，贝克在柏林表演了她的节目，虽然（nonetheless）巴比伦柏林没有提到她，但在莫卡埃夫蒂的舞者是对她致敬（tribute）。当纳粹掌权时，贝克被禁止在德国舞台上表演，她搬回巴黎。当纳粹入侵巴黎时，她加入了法国地下组织。约瑟芬·贝克于1975年4月12日在巴黎逝世，享年68岁。
✳Trochin
事实上，1923年至1930年的苏联驻德国大使是尼古拉·克雷斯汀斯基（Nikolay Krestinsky），他因崇拜托洛茨基而与约瑟夫·斯大林发生冲突。斯大林为将他从权力中心排挤出去，而派他去柏林担任大使。后来，克里斯蒂斯基回到莫斯科被捕，在斯大林大清洗期间（the Stalinist Great Purge）接受了虚假的（sham）审判，并于1938年被处决。
✳Trotsky
十月革命后不久，托洛茨基被任命为军事委员会主席兼陆海军人民委员(即苏俄军队总司令)，负责创建红军，故而又被称为“红军之父”。1929年苏联政府决定将其驱逐出境，1932年2月又剥夺了其苏联公民权。被驱逐出国后，先后流亡土耳其的普林基波岛（Prinkipoin）、法国和挪威等地。1937年和妻子前往墨西哥，结识了迭戈·里维拉（墨西哥著名画家）和弗里达·卡洛（墨西哥女画家）。1940年6月7日，一名斯大林主义者手持冰镐袭击了在墨西哥的家中托洛茨基；第二天，托洛茨基因伤势过重死亡。
anachronisms（年代错误）
“Art is a lie that makes us realize truth—at least the truth that is given us to understand.”Pablo Picasso
1.《三便士歌剧》：实际于1928年8月31日在Schiffbauerdamm 剧院首演。由布莱希特和伊丽莎白·霍普特曼（Elisabeth Hauptmann）创作，库尔特·威尔（Kurt Weill）负责音乐。这是一个带有马克思主义色彩的戏剧，标题表达了布莱希特的梦想，即戏剧只需要一个工人花三便士就可以参加。
布莱希特1923年的戏剧《城市丛林》（ Im Dickichtder Städte）被纳粹分子在舞台上向演员投掷臭气弹（stink bomb）打乱了，1930年他的歌剧《马哈贡尼城的兴衰》（Rise and Fall of the City of Mahagonny ）首映（premiere）时也遭到了同样的攻击。1933年纳粹上台后剧院衰落并于1944年关闭。二战后重新开放，1949年布莱希特和妻子海琳·威格尔（Helene Weigel）在那里成立了柏林剧团（Berliner Ensembletheatre company）。
2.Alexanderplatz：场景中有两座建筑尚未建成。亚历山大大厦（Alexanderhaus）将于1930年建成，乔纳斯公司（Jonass & CO）将于1934年建成。
3.拉塔和摄影师前往拍摄利佩茨克德国空军秘密基地，但他们乘坐的Junkers JU52运输机直到1931年才生产。
4.1938年，托洛茨基才成立第四国际。
5.“忧郁的星期天”：在第二季的最后一集中，Sorokina在巴黎一家夜总会以俄罗斯表演者的身份重新露面（resurface）。当老情人（paramour）走进俱乐部时，她用俄语唱了一首悲伤的（mournful）歌。在这首歌的结尾，为了配合悲痛欲绝的（grief-stricken，stricken“受...之困的”）歌词，她用道具刀（proptheatrical knife）割喉。
Sorokina唱的歌名为“忧郁的星期天”（俄文名Vaskresenje）。最初由匈牙利钢琴家和作曲家Rezso在1933年创作和表演，在匈牙利名为Szomorú vasárnap。1936年，保罗·罗伯森录制了这首歌；1941年，比莉·霍利德也进行录制。从那以后，无数的表演者唱起了“忧郁的星期天”。
6.被劫持的火车（The hijackedtrain）：德国DRB Class 52蒸汽机车，直到1942年才出现。
7.人工呼吸（mouth-to-mouth resusciation）是1950年代引入的救生技术。
魏玛历史
魏玛联合政府（The Weimar coalition government）成立于1919年2月6日。
1919年6月23日签署《凡尔赛条约》，正式结束第一次世界大战。凡尔赛条约禁止德国国防军（Reichswehr）拥有装甲车（armored vehicles）、重炮（heavyartillery）、潜艇和任何类型的军用飞机。国防军被限制在10万人以内，禁止制造和大量储存（stockpile）化学武器。
社民党政府为了镇压KPD起义，纵容极右翼分子笼络一战退伍德军，收集重武器组织“钢盔队”、“自由军团”，并投放于德国、立陶宛、爱沙尼亚、拉脱维亚、芬兰和波兰。正是自由军团(Freikorps )虐杀了罗莎·卢森堡和李卜克内西；到1919年，共有103个自由军团；到1923年，估计有150万人参加了这些编队。 1921年，OC（Die Organisation Consul）暗杀了魏玛政府财政部长Matthias Erzberger，1922年6月暗杀了外长拉特瑙（4月参加热那亚会议并同苏联签订《拉巴洛条约》）。在公开违反凡尔赛条约的情况下，到1930年，仅钢盔队（Der Stahlhelm)就有50万人被武装起来。这些准军事部队（paramilitaries）最终加入纳粹党的新生（fledgling）战斗组织SA（Sturmabteilung，即冲锋队 “sturm”storm，“teil”“份”，abteilung“部分；分队”）。
剧中拉塔和沃尔特上门搜查收缴（confiscate）枪支（firearms）的背景是1928年魏玛政府通过的枪支管理法，要求公民登记或将枪支上交，否则将面临牢狱之灾（jail time）。希特勒1933年掌权时，德国人民已经基本解除了武装。
血腥五月（Blutmai）事件爆发的背景是1928年魏玛政府解除希特勒公开演讲的禁令，随后希特勒在柏林发表演讲并引发暴乱。政府因此禁止所有公开的政治演讲和集会，包括KPD计划好的国际劳动节（May Day）示威。这次暴乱导致33名平民被魏玛政府多达13000名武装警察的安全部队开枪打死，另有200人受伤，1200多人被捕。新克尔恩区（Neukölln）和威丁区（Wedding）的工人宣布进入紧急状态，社民党和极左翼（the hardleft）之间隔阂（chasm）加深。KPD决心（resolve）打击社会民主党的“社会法西斯”，左翼的分裂最终给了法西斯右翼在1933年掌权（marchinto power）的机会。
剧中警察局长、市长和本达议员召开紧急会议时，局长把《晚报》（Der Abend）扔到桌子上，声称：“我们党自己的机关说有200人死了！”使用的正是1929年《晚报》的复制品。1929年4月29日，社会民主党党报《Der Abend》（曾用名为《Vorwärts/Forward》）刊登了一条标题为（featureda headline thatread, ）“5月1日200人死亡？共产党人准备犯罪。”这既是为了阻止人们参加五一示威，也是诽谤（slander）KPD的一种方式。
1930年时，社民党（SPD）仍然是国会（Reichstag）中拥有143个席位的最大政党，但共产党赢得77个席位，纳粹赢得107个席位。
1932年卡尔·劳特巴赫（ Carl Lauterbach）的油画《反法西斯青年》（Die antifaschistische Jugend）描绘了当时德国的分裂状况。这很可能是一幅描绘德国红色阵线战士同盟（Roter Frontkämpferbund）的年轻成员的画像（portrait），红色阵线是KPD为打击敌对政治对手而成立的民兵组织（militia）。大约在这个时候，劳特巴赫开始专门（exclusively）用黑白颜料作画，因为用他的话来说，纳粹夺走了欢乐的色彩。劳特巴赫是KPD革命视觉艺术家协会（ Assoziation revolutionärer bildender Künstler Deutschlands）的成员，战后他声称纳粹禁止他的艺术，并宣布他为“堕落的艺术家”。劳特巴赫在他的家乡杜塞尔多夫市享有盛名，杜塞尔多夫市博物馆每年颁发一次卡尔·劳特巴赫社会图象奖（Carl Lauterbach Prize for Social Graphics）。然而，历史并不善待骗子。2012年，杜塞尔多夫市博物馆发布了以下信息： “与他后来自诩为持不同政见者（dissident）和抵抗艺术家相反，劳特巴赫在德国和1933年至1943年期间被德国占领的领土参加了大约40个展览，包括德国国防军（Wehrmacht）在巴黎为德国士兵举办的艺术展。劳特巴赫没有职业禁令，他的画也不被认为是“堕落的”。自1934年以来，他是帝国艺术协会（RKK，Reichskulturkammer，由纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔创建。它的使命是控制德国的文化生活。无论你的创作领域，电影、戏剧、绘画、文学等，你必须加入RKK才能工作。但加入RKK首先必须有一个官方的证明（Ariernachweis），证明你是“雅利安种族”。）的成员。
魏玛文化
1.动画电影
每集的片尾（closing credits）实际上是20世纪20年代初鲁特曼（Walter Ruttmann）创作的无声动画电影（silent animated films）的摘录（excerpts）。
鲁特曼在创作时，用画笔（brush）直接在一个设置在动画相机下的玻璃面板上涂上油画。画、拍摄、修改、再次拍摄，一帧一帧（frame by frame）地重复整个过程，直到作品（opus）完成。鲁特曼显然是第一个用这种方式创作动画的人。
他还拍摄了纪录片《柏林：城市交响曲》（1927）。
与许多艺术界同胞（compatriots）不同，鲁特曼在纳粹掌权时并没有离开德国，尽管他工作的电影制片厂（film studios）已经被纳粹接管。他作为蕾妮·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）的助手，参与拍摄了《意志的胜利》（1935 ，The Triumph of the Will）。
1944年，当他在俄德交战前线制作一部类似的电影时受了重伤，死于柏林一家医院。他的职业生涯引出了一个重要的问题（begs an question）：一个前卫的（avant-garde）艺术家怎么会和残暴的极权主义者（totalitarians）共事？
2.德国绘画
1926年鲁道夫·施利希特创作的水彩《Hausvogteiplatz》是德国表现主义的代表【Hausvogteiplatz（没找到中译名，不过vogtei是总督府的意思）是柏林米特市中心（in the central localityof Mitte）的一个地下火车站】。施利希特在他的画中放置了一个绞架（gallows），这是对这座注定要毁灭的城市的先见之明（prescient）。1937年纳粹宣布施利希特为“堕落”（“degenerate” ）艺术家，1939年禁止他绘画。
1928年珍妮·玛蒙创作的《Sie Repräsentiert》（she represents）描绘了女同夜总会（lesbian night spot）的女性，发表在名为《Simplicismus》（德语的“帝国主义”是“imperialismus”，-smus应该是xx主义的后缀吧）的讽刺（satirical）杂志上，实际上是编辑们给这幅画起了标题。他们附上（attach）以下文字：“爸爸是州检察官（state prosecutor），妈妈是州议会议员，我是家里唯一一个有私生活的人！”玛蒙以铅笔、钢笔、墨水和水彩画描绘女性闻名于世，回想起来（inretrospect），她在柏林咖啡馆包括女同夜总会描绘的放荡不羁的女性似乎最为人们所铭记。
珍妮·玛蒙参与了“新客观”运动（Neue Sachlichkeit /New Objectivity movement） ，当时很多德国艺术家都是其中一员。这是对表现主义理想化（Expressionist idealism）的拒绝，是对社会和政治参与的转向。1933年她最后一次公开展览后，玛蒙读到了纳粹关于她的严厉谴责（scathing denunciations），做出了一个选择——她把自己孤立起来，德国人称之为“internal exile”。她退到自己的工作室（studio），在那里绝对保密地工作，从不展示、出版或谈论她的艺术。不可思议的是（miraculously），纳粹没有迫害玛蒙。她在战争中幸存下来，1976年去世，享年86岁。
1928-1929年霍斯特·诺曼（Horst Naumann，1908-1990）创作《魏玛嘉年华》（Weimarer Fasching），这幅画反映了魏玛时代的纷繁万象（kaleidoscopic）。头戴高帽的卡巴莱（Kabarett/cabaret）舞者们、即将成为世界重量级拳王的马克斯·施梅林（Max Schmeling，迄今为止德国惟一一位世界重量级拳王）、1925年当选总统的兴登堡（Paul von Hindenburg）、兴登堡周围的墓地、齐柏林飞艇（Zeppelin airship）和无底深渊般的银行金库（gaping mawof a bank vault）；左上角一队法国双翼飞机（a fleet of French biplanes），画底部戴着防毒面具的士兵在布满（ strewn）坦克的战场上艰难行进（slogs across），中心最引人注目（commands one's attention）的一个身穿红色夹克、戴着单片眼镜（monocle）和万字符（swastika）装饰（embellish）钢盔的士兵。
诺曼是一名画家和平面设计师（graphicdesigner），1927年以前在德累斯顿美术学院学习，奥托·迪克斯（Otto Dix）是他的教授之一。1927年，诺曼加入了KPD；1929年，他加入了KPD的革命视觉艺术家协会。1931年，他在一家商业印刷公司工作，设计广告牌（billboards）、明信片（postcards）、宣传册（brochures）和海报（posters）。1934年，纳粹逮捕了他，并把他送到一个左翼政治犯拘留中心（detentioncenter）。1939年，他被强迫（press-gang）加入纳粹军队，在一个劳工营（labor battalion）工作。战后，霍斯特·诺曼以其众多的邮票和海报设计而闻名，他为德国动物园设计的海报最为人们所铭记。
3.爵士乐
美国爵士乐在20世纪20年代横扫德国并在那里扎根。人们通过广播收听艾灵顿公爵（Duke Ellington）和路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong）的音乐，查尔斯顿舞（Charleston）风靡一时。
艺术家们也注意到了爵士乐。奥托·迪克斯创作了两幅展示爵士音乐家的画作，一幅1922年的自画像，名为《美》（die Schonheit）；一幅1928年的三联画（triptych），名为《大都会》（Metropolis），该画中心位置的精英们陶醉于爵士乐组合（jazz combo）演奏的音乐。
尽管现在大多数美国人认为爵士乐已经过时（out of vogue）了，但我们中的一些人仍然认为它是一种不可或缺（indispensable）的音乐形式。但是爵士乐是如何产生政治和社会影响（implications）的呢？部分答案可以在德国历史上找到。
1933年，爵士乐因为与非裔美国人的联系被纳粹攻击。1935年，为了制止“种族污染”，他们禁止在德国电台播放爵士乐。1938年，他们组织了“堕落音乐”（Entartete Musik）展览，诋毁（denigrate）爵士乐以及古斯塔夫·马勒（Gustave Mahler）和费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等犹太古典音乐作曲家。许多德国年轻人把在地下俱乐部演奏爵士乐作为对纳粹禁止爵士乐的挑衅，从1941年开始，纳粹开始大规模逮捕摇摆青年（Swingjugend），把他们送到集中营（concentration camps）。
6 ) 一份指南向的五星推荐
1.魏玛共和国
首先，这部剧的历史背景对我来说挺陌生的，讲述的是魏玛共和国时期的故事。魏玛共和国是指1918年至1933年期间采用共和宪政政体的德国，也就是一战与二战之间的德国。而《巴比伦柏林》的故事开始于1929年，这是一个比较敏感的时间，毕竟差不多两年以后元首就上台了。
1929年柏林的局势其实已经岌岌可危，阶级分化严重、各色政党林立。失业问题的空前严重，动摇了当时的社会根基，数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。此时，各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静，然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经。男主格里安因为调查一卷胶卷，从科隆来到柏林警局，但却最终深陷其中，与各方势力纠缠在一起，难以抽身。
2.社会民主党、第四国际、黑色国防军与地头蛇黑帮
其次，整理一下第一季里围绕在男主身边的各方势力，大致有四个。
一是以犹太裔警局长官本达与男主父亲为代表的德国社会民主党，也就是当前执政的那个党派。男主来到柏林，正是受父亲委托处理掉那份对他们不利的胶卷，而他此行的目的也得到了长官本达的支持。目前来看，男主应该是社民党那一派的。
二是由男主住处的前房客卡达可夫领导的，潜伏在在柏林的第四国际势力，旨在推翻苏联斯大林政权。虽然第四国际的人在前几集就被灭的只剩下一个人，但他凭借一车厢黄金的诱饵，成功地搅乱了柏林的局势。而男主因为追查误入他房间那个苏联司机的死因，陷入这个由第四国际制造的漩涡。
三是男主在警局的搭档沃尔特背后的势力——主要由军队成员组成的“黑色国防军”。其实这方势力是其中最不起眼的，似乎只是利用钢铁商人Nyssen偷运了毒气，然而这群人在最后几集的出场却让人细思极恐。他们多数是一战的老兵，打着怀念战友的名号聚会，却试图再次发动战争收复失地。而且在喜爱给小男孩灌输战争思想这方面，与元首真是极其相似。这派势力也向男主抛出了橄榄枝，而男主因为录像带的冲击似乎也有些动摇。
四是拥有胶卷试图勒索政客的本地黑帮，这群人还因为黄金的诱惑加入了火车的争夺。还有那个研究PTSD的医生，似乎试图利用男主心理创伤控制他，不知道是不是和他们一伙的，这里我看的不是很清楚。
3.胶卷和火车
再次，整理一下第一季的案件，主要都是围绕胶卷和火车这两样事物展开的。
胶卷是男主格里安来到柏林的最初原因，而在最后一集男主也成功将胶卷从黑帮手里夺走并销毁。这条线看似很简单，但是不排除后续影响深远。比如，胶卷内容对男主冲击巨大，可能会对他的立场有所动摇；而黑帮也不可能就此放过，很有可能继续追究。
火车则卷入了更多的势力，军队方面是为了争夺偷运来的毒气，而第四国际及黑帮则觊觎其中一车厢的黄金。因为第四国际的关系，这辆火车还吸引了苏联使馆方面势力。最终却因为女主的调查，成功被警局控制。可以说这趟列车牵动着军队与社民党当局之间的矛盾，也因为苏联使馆的卷入可能引发外交问题。
4. Charlotte Ritter
最后还是要私心说一下女主。虽然近几年不乏优秀的大女主电视剧，但是这部剧里的夏洛特是我近期最喜欢的女性角色。外表苍白纤弱，内心却是超乎常人的坚定。她的身体里似乎蕴含着一股蓬勃向上的力量，以致浓重的黑眼圈都掩盖不住她眼睛里的光芒。我特别喜欢看她走路的样子，低跟敲在地上的声音给人一种不容置疑的感觉，似乎她一直坚定有力地在朝一个明确的目的地行进。
私心非常希望夏洛特能如愿以偿进入警察局，不单单因为她在第一季表现出的（个人觉得远胜于男主的）查案天分，还有她身上带着的那股劲儿，是这部压抑阴暗的电视剧唯一充满生机和美好的部分。个人非常喜欢女主与朋友在周日游泳那段剧情，几个阳光灿烂的镜头一扫之前剧情带来的压抑，对于调和整部电视剧的基调非常有益。
以上都是个人观点，随便总结一下就可以开始舒服地追第二季了。
神剧，尺度堪比HBO，但又带着德剧制造的严肃正剧范儿，一桩桃色丑闻背后的政治角力，非常引人入胜的设定，尤其是光影和构图非常惊艳， 暗黑又复古，刺激又香艳。
史上投资最大的德剧，被称为“十年来全球最佳剧集”，果然牛逼的一塌糊涂，即便是最好的国产剧，跟人家也差着好几条长安街。
神剧先mark下。谢谢鱼哥推荐
（９／１０）魏玛共和国末期百态。第一集街上几百人全是群众演员，并非电脑特效。和以往魏玛题材只能和纳粹挂勾不同，这部的主角是共产党、保皇派、黑帮、还有维护即将倒塌大厦的魏玛官员。德国曾距离全面赤化如此之近，也受到复辟的威胁，而议员则为保护来之不易的共和成果不择手段。珍惜共和成果的人很多，但执意倒退搞领袖崇拜的亦不少，在一系列你死我活的斗争中，最后却是纳粹的上台。（这是第一季，准备撸第二季去了。）
女猪是妥妥的斜杠青年，白天警局文员，晚上pub不可描述 咳咳咳。。
我这人完全没法抗拒Raymond Chandler-esque风格的东西
怀旧神剧 细节大赞 有几场拍得很飞
看了两集以后，竟然在柏林街头遇到了男主，于是继续看了下去。
汤姆大叔转剧之后真惊艳。有生之年能不能等到一部巴比伦上海呢。
史上最贵德剧，烧钱烧出了一幅华丽丽的魏玛德国浮世绘，格局大（试图描绘纳粹上台前的德国社会众生相），着眼小（由一列火车引发的系列案件），画面养眼，摄影音乐奇佳，各国的电视剧都奔着电影的制作水准去了。目前已预定三季，这样的剧集请多拍几季好嘛！
儿子给爸爸找性爱录像带的故事？
可与《柏林亚历山大广场》对照，相同的社会背景——一战战后创伤对个体与民众心理的影响，各方势力与国内外诸政党盘根错节、错综复杂的利益制掣关系；汤姆·提克威拿手的多线叙事倾力运用，描摹政治狂潮风雨欲来前夕的全景图，群像相当考验脑力与剧本，各条线索悬疑感并进，合力拼凑细节。配乐佳。
那个年代蹦迪还有套路的啊。。。。。。。。动作统一得像广播体操，还有人在台上领操。。。。。。
片子的主线很明确，就是为了给科隆市议员销毁不雅录像带，但这一条主线放在纸醉金迷，暗藏危机的魏玛共和国的背景下就很有意思，各种真实历史事件构成的支线是本剧最大的亮点，托洛茨基的黄金，德国共产党在5月1的流血事件，军国主义的黑色国防军的复仇，对德国社民党的敌视，魏玛建制派对黑色国防军的提防和遏制，每一条支线都是真实的历史事件，再加上本剧对于战后的ptsd的士兵，失业的工人，没有生活保障的底层人民，夜店里奢靡的德国人，种种魔幻场景的叠加描绘了一副魏玛共和国的浮世绘。不管是书还是影视作品，市面上都少有对魏玛共和国的详细研究，所以像巴比伦柏林这样的德剧与其说是娱乐作品，不如说是一个文献，让大家更清楚的了解在希特勒上台前魏玛共和国的样子，也给希特勒为什么上台留了一个很好的注解
铁路迷就问一个问题，火车是怎么从用宽轨的苏联开到用标准轨的德国的🤔？
第三季结束后，男主角又上了战场无缝续接《我们的父辈》……
希特勒上台前的德国。犯罪+悬疑+时代。多线叙事，精致场景，迷幻配乐。一切还只是开始。
Christopher Isherwood鬼混过的柏林就是这样吧
第一次看德语的剧，看了两集就很喜欢。毕竟被奶飞HBO养得口味很高的自己，找到一部对胃口的剧已经很不容易了。这部剧的优点是剧情紧凑，角色众多，各势力和利益方都值得去回味和深入解读，最重要的还是时代感的还原，真的非常入戏。继续追，希望不会烂尾～
山雨欲来，时代变革前，每个人都以为自己会是例外，殊不知早已是历史的齿轮。官商勾结，黑色交易，政治权力，错综复杂的多线叙事描绘出一幅当时德国社会的全景图。色情场所的奢华迷离拼凑仅有的华丽，剧中的打光和摄影极为精致。第二集最后枪战的太棒，就像用《歌厅》的手法剪辑了《无耻混蛋》。