非诚勿扰3

贺岁档已经过好几天了，元旦假期也结束了，刚查了一下电影票房榜，贺岁档主推的五部国产新片中，《非诚勿扰3》竟然排在最末，才几千万元，最后估计破亿都很难，和另一部喜剧片《年会不能停！》差了一整个数量级，和十几年前的《非诚勿扰》第一、第二部票房也不可同日而语，算上这些年来的人民币购买力变化，冯小刚的这部新片，只能用“折戟沉沙”来形容了。

作为一个独力开创了内地电影贺岁档的导演，冯小刚的此番败北，就更是具有英雄末路的标志性意味。如果说之前《只有芸知道》《北辙南辕》《回响》的接连失败，还可以归结为尝试不熟悉题材所必然存在的风险，那么这次回到最擅长的喜剧片老路，而且又是《非诚勿扰》这么一个大家都很熟悉的IP，结果还是不能奏效，那我们似乎就可以板上钉钉下个结论：冯小刚应该是彻底过时了吧。

《非诚勿扰3》剧照

冯氏喜剧，向来都是票房与争议同飞的。这次不但票房低，连争议批评也很少，悄无声息，无人在意，这种情况好像还是第一次。曾经在国内电影界叱咤风云二十多年的冯小刚，现在会觉得落寞吗？

这部电影我倒是第一时间就去电影院看了。尽管并非冯小刚影迷，但总觉得他是琢磨中国大众文化绕不过去的一环，之前这么多年来他的每部新片我都第一时间去看了，就像一个习惯。平心而论，《非诚勿扰3》绝对不算差，绝不是那种粗制滥造的烂片，甚至比起以前的冯氏喜剧，他还有一点进步。

以前冯氏喜剧最为人诟病的一点，就是小品化，故事结构松散，基本都是靠贫嘴、说段子引人发笑，就像是把好几个春晚语言类节目拼在一起凑成一部电影。从《甲方乙方》《私人订制》到《非诚勿扰》前两部，都是如此。

《甲方乙方》剧照

而到了《非诚勿扰3》，冯小刚总算是编了一个比较完整的故事，就是讲葛优饰演的秦奋，和舒淇饰演的梁笑笑，结婚后长期分居，一个在高科技公司当老板的朋友看秦奋太寂寞，就给他定制了一个跟梁笑笑一模一样的机器人送他，伺候他的饮食起居，然后梁笑笑忽然回来了，于是秦奋要面对一真一假两个梁笑笑。

整个故事都在围绕这么一个核心设定，最大看点就是真假难辨的两个舒淇同时出现并且明争暗斗，考验老公是否真心，通过人物身份错位制造笑料。故事内部有起承转合，最后还有几重小反转，结尾还有点开放式，不再只是靠语言本身搞笑了。

《非诚勿扰3》剧照

冯小刚肯定觉得自己已经很努力了，他不想被时代抛弃，想贴近现在年轻人的趣味，于是定了一个现在最时髦的人工智能题材，视觉上又是现在很火的鲜艳明亮的多巴胺配色，而且剧本没有依赖王朔和刘震云，主要都是自己操刀，都已经这么拼了，为何依然无力回天呢？

但仅仅凭我并不算时髦的眼光去观察，也可以肉眼可见地察觉，这部电影到底过时在哪里。

《非诚勿扰3》剧照

首先，66岁已成“真·大爷”的葛优，配47岁驻颜有术依然美丽的舒淇，这俩演感情戏，光脑补就会让年轻人觉得难以接受。大家更想看舒淇搭一个年下小帅哥，而不是在大爷身上浪费时间浪费感情。这一点葛优也是有自知的，他在片尾彩蛋里就说了，以后不会再演这个系列，年纪大了不适合演恋爱戏了。

其次，既然是恋爱戏，就必然涉及到性别观念。二十年前冯小刚讲爱情观还有人听听，但现在经过这几年性别领域的一轮轮思潮和一茬茬觉醒，冯小刚在大众心中，尤其是大城市年轻人心中，已经成为落后的“爹味直男”代表。这一点，从他日常生活中流出来的聚会片段，到他执导的女性题材网剧《北辙南辕》均得到印证。结果就是，一看是爱情片，观众们，尤其是年轻女观众们，就已经下意识在抗拒了。

《北辙南辕》剧照

就拿《非诚勿扰3》来说吧，主线都在表现秦奋是怎么思念、疼爱梁笑笑，他经受住了高仿真机器人带来的考验，并且说出了一句感人台词：“什么是思念，思念就是高山上盖庙还嫌低，面对面坐着还想你。什么是挂念，挂念就是害怕，怕你过不好，怕你受委屈，怕你不回来。”这就是冯小刚想表达的爱情观。

但是换一个角度去看，《非诚勿扰3》又可以看成是一个老男人漫长的意淫：结发妻子不听话，不着家，然后有了一个机器人，容貌是年轻版的妻子，永远不会变老，而且还对自己百依百顺，家务全包，像女仆一样伺候自己。这时老婆回来了，自己既要表现顾念旧情，可心底又舍不得听话的机器人，于是就坐看一真一假两个老婆为自己争风吃醋，不亦乐乎……

舒淇在这部电影里其实还挺有演技发挥空间的，她要演出好几种不同的状态，包括梁笑笑本身的状态，模拟梁笑笑的机器人状态，还有梁笑笑又反过来装机器人的状态，亦真亦假变幻莫测。尽管只是个软科幻片，但两个舒淇斗法的场面还是挺震撼的，特效做得没有丝毫破绽。冯小刚一定会为此得意，但我也知道，在很多观众看来，这一幕会尤其让人火大：如此美艳不可方物的舒淇，一个配给葛大爷就够了，现在看两个舒淇争一个葛大爷，这可能是导演的“好梦”，对于观众来说却是一场噩梦。

我无法衡量冯小刚和年轻观众之间究竟谁对谁错，我只是看到了这种明显鸡同鸭讲的状态，而且这是不可避免的。

上面说冯小刚够努力，但他确实也有不思进取的一面。同一个题材和故事结构，一旦成功，他就要反复征用。比如《甲方乙方》成功了，若干年后就有了换汤不换药的《私人订制》。机器人故事看似新鲜，实则也是个陈旧的题材，光是冯小刚本人，之前就有过两次同题材的尝试。

《非诚勿扰3》剧照

第一次是1992年的电视剧《编辑部的故事》。这部剧是赵宝刚导演的，冯小刚那时是跟王朔一块儿当编剧，这也是他认识葛优的缘起。《编辑部的故事》第22集，标题叫《人工智能人》，片头注明编剧是王朔和冯小刚。

当时的“甜歌皇后”李玲玉，在剧中客串了一把，演一个被出租给《人间指南》编辑部当助理的机器人。这样的设定，在当时绝对是超前的，而且剧情展开也颇具深意：在机器人的刺激下，编辑部各位成员都暴露出各种人性弱点。两位老同志感到被淘汰的威胁，对机器人横挑鼻子竖挑眼。余德利和李冬宝见机器人模样不错，见色起意，戈玲还因为李冬宝吃起了机器人的飞醋。看得出来，冯小刚和王朔是要借这个故事狠狠讽刺一把知识分子。不过后来，机器人也流露出了一些人性弱点，让大家起了疑心，最后证明，此人其实是找不到工作假扮机器人的社会女青年。整个人类都被王朔冯小刚涮了一道。

《编辑部的故事》剧照

冯小刚第二次创作机器人题材，是1996年春晚，郭达和蔡明主演的小品《机器人趣话》，当时编剧栏署名是冯小刚和张越。这个小品讲的是郭达定制了一个机器人给自己当老婆，本来想要毛阿敏那模样的，结果打开一看是蔡明，他恍然大悟怪不得买的时候给打了八折。

机器人用遥控器指挥，可以设定成各种模式，包括“温柔贤惠型”“清洁型”“善解人意型”等等，结果每一种模式都让郭达受挫抓狂最后疲惫不堪。这个故事架构已经很接近后来的《非诚勿扰3》，可以说是雏形了。

小品《机器人趣话》

我还记得这个小品给当年十岁的我造成的心灵震撼，不夸张地说，我当时笑得一边打滚一边打鸣。蔡明歪着头举起两只胳膊摆出的那个定格姿势，她似乎带电的嗓音，还有最后遥控器摔坏使机器人进入逻辑混乱状态，都让小小的我感到新奇不已。可以说，蔡明饰演的这个名叫“菜花”的机器人，就是我对机器人最初始的印象。现在看来，这个小品除了新奇有趣，也有一些对于人性的讽刺，比如郭达对搭档蔡明的阴暗内心活动，被机器人给抖落出来。

早在二三十年前，冯小刚就先后两次操作过机器人题材的剧本，所以这次《非诚勿扰3》只能算自己抄自己。曾经的前卫先锋，到如今只能算残羹冷炙。对人性的讽刺已经不见了，只有抖机灵和老男人们一厢情愿的深情与怀旧。而且这前后三个机器人全部都被设定为女性，是太明显的男性视角。如果宽容一点去看《非诚勿扰3》，也能笑得出来。只是现在大家可看的东西太多了，就显得这盘剩饭可有可无了。

《非诚勿扰3》剧照

看完《非诚勿扰3》后，我又去电影院看了《年会不能停！》。将这两部电影对比着看，就特别能直观地感受到一代新人换旧人的残酷。大鹏、白客都是伴随互联网文化成长起来的喜剧人，他们是懂现在年轻人生活状态的，包括大厂的那套黑话，手机和邮件显示框的快速剪辑，还有打工人的疲惫和焦虑，都被生动地呈现出来。整个故事结构，远比《非诚勿扰3》要复杂，节奏也快得多。我估计里面一些段落，冯小刚可能连看懂都费劲。

冯小刚前一阵为宣传电影，上了毛不易和李雪琴的节目《毛雪汪》，他在里面盛赞了大鹏，说大鹏非常聪明。他一定能感觉到，世代更替的不可阻挡。但决定这更替的最重要因素到底是什么呢？一定不是聪不聪明。

冯小刚在节目里介绍《非诚勿扰3》的故事时，对李雪琴和毛不易反复强调，这就是个荒诞故事，只为逗人一乐，千万别较真。当毛不易问他，是怎么想出电影里那些桥段的，他笑着摸摸头，蹦出一个词：“胡扯呗。”

这或许只是自谦，但无意中说出了一个致命因素。冯氏喜剧，从始至终，都是建立在一拍脑门突发奇想的基础上。他和王朔都更接近于语言艺术家，就是靠舌灿莲花来刺激观众，引领观众。但现在这一套已经走不通了。现在比起怎么说，更重要的是说什么。最近这两年几乎所有的高票房电影，都有一个明确对应的社会议题：杀妻、电诈、黄谣、留守儿童……《年会不能停！》则是聚焦公司裁员问题。这些议题背后，是无数人的同声相应、同气相求，那就是所谓的“时代情绪”。

《非诚勿扰3》剧照

大鹏、陈思诚，就是当今电影界捕捉时代情绪的两大行家里手。在这方面，冯小刚只能甘拜下风。

但，大鹏和陈思诚难道就是我们先进文化的发展方向吗？我又很怀疑。捕捉时代情绪的另一面，也可能是迎合大众，是投机取巧。

《非诚勿扰3》里还有一句台词，说机器人擅长计算，而人类擅长算计。我感觉，大鹏、陈思诚是两者皆有，既会计算，又会算计（只是对作品而言，不涉及人品）。

从这个角度来说，当我看到冯小刚的黯然失势，又不免会替他感伤。他固然有不少缺点，容易得罪人，但总体而言，还算是一个比较真诚的创作者。而且，我毕竟是看他的电影长大的，他曾经的努力深刻改变了内地娱乐业，让台词终于开始说人话，让快乐终于成为一个名正言顺的价值取向。让我现在去对他落井下石，跟着墙倒众人推，我做不出来。

冯小刚的时代过去了，我能理解，也能接受，但我依然有点怀念它。

本文首发于“三联生活周刊”公众号

防杠声明：本人看电影热衷过度解读，真的是纯纯纯私人的想法，只看了一遍还没来得及二刷所以也不敢说剧情能记得多少，如果有和我理解不一样的算你们对，实在不行就当我二创了。。

说到这份上还杠的话就删了哈。

OK进入正题：

有这个想法的契机是我全程在感叹舒淇的演技真好，不仅区分出了真人和AI，还区分出了AI和升级版AI，这得多有层次啊，一眼就能看出来是哪个……

等等，我真的能看出来吗？

起初那个百依百顺的当然是假的，但到底是从哪一刻起变成了真的笑笑？

是电影里暗示的，坐在阳台的栏杆上开始吗？

那又是什么时候，真假笑笑实现了“交接”？

在观众的视角里，很显然那个看起来风吹日晒，形容略显憔悴的笑笑是真的，所以最后的反转才让人错愕，但有没有可能，其实我们想的压根就没错呢？

真笑笑经过了十年风餐露宿，她的老态是不可避免的，她在范伟的公司远程看到了秦奋现在的生活——他想念她，想念到复制了一个她，但他的想念里，是青春的她，是更温柔的她，是能把他照顾得更好的她。

被秦奋爱了一辈子的笑笑看到这样的场景心情多半是复杂的，她应该感动他的一往情深，他对她的爱纯粹到真的如他所说，“我移情别恋了移的都还是你”。

笑笑是秦奋愿意一直等待的那盘饺子，等着和面，擀皮，调馅，上锅——全程饥肠辘辘也不肯将就着先吃一口其他的什么，就是这么坚定地选择她。

但笑笑也从另一个“自己”的身上，看到了某种不可逆的悲哀。

她不可能再那么年轻有活力了，她也不可能真的事事围着秦奋转，否则她不会一走就是十年，她知道秦奋爱的是真实的她，但秦奋的幻想里，始终存在着一个更“完美”的她。

听起来好像也没什么可计较的，真也罢假也罢，不都是她吗。

可偏偏那个“假的”她，竟然“真的”存在了。

AI笑笑也以一种实体的存在形式，和秦奋度过了那么一段不长不短的时光，尽管AI笑笑存在的唯一意义就是暂时替代真实的笑笑，就连他们发生过的事，都基本上是对两人过去的复刻。

但即便如此，两人发生过的事，依然会成为另一种回忆的形式，而最可怕的是，由于真假笑笑的本质是“我就是你啊”，所以到最后，也许谁都分不清，那些回忆到底属于谁。

真的假的记忆，真的假的依恋，真的假的思念，挂念和不舍……最终会牵扯成说不清道不明的千丝万缕。

笑笑真的能接受这样的感情吗？

她是骄傲的，骄傲于自己对秦奋来说独一无二。

但正是这样的骄傲，她能够接受自己面对科技，终究有力所不能及吗？

她比不过的是秦奋对完美的幻想，更比不过科技真的会把这幻想变为现实。

想必笑笑还记得，李香山临终前告诉过她，好的婚姻就是将错就错。

于是她选择将错就错，她让AI一直扮演她，扮演到彻底成为她，陪伴秦奋的余生，成全秦奋的深情和幻梦。

秦奋会有一天发现真相吗？

也许会吧，但他终究时日无多了，没有那么多的精力再去追根问底，更何况人性本就有说不清道不明的自私，眼前人，分明胜似心上人。

那就庄周晓梦迷蝴蝶好了。

至于笑笑本人呢，她去了哪里？

或许她继续环球之旅，或许她真的如老范所说，回了2008年，重遇那时的秦奋，再与他走一遍纯粹的，不掺任何杂质的半生。

人生若只如初见……若，只如初见。

可以感受到经济不景气大家急需赚钱，剧本水平小于等于大学生编剧课期末大作业，色调布景对多巴胺重拳出击，台词表演也是春晚小品的水平。李诚儒、姚晨、岳云鹏贡献了全片唯三看得人舒服的表演，范大爷尽力了，葛大爷偶有高光时刻，舒淇依然绝美但角色陡然无趣，虞书欣和关晓彤半斤八两的烂，一个像努力装机器人的没脑子女大一个像只长了岁数没长脑子的女大。感谢常远，起码建国还有点意思，但也就一点。 虽然用AI切口、环保调侃与旖旎风光装点，全片挥之不去的还是那股浓浓的老人味儿。非要给中老年男性标榜贞洁就像在AI朱迪脸上画网红妆倒钩眼线，是一种行为本身比结果更为明显的幽默。尽管舒淇留起中年妇女发型依然美丽，主角夫妇的年龄差仍然摆在那里，所以说她浪迹天涯就是为了回到这个为她守身如玉的老头身边做保姆？我更愿意相信真正的笑笑放手离开了——人不是一定要有婚姻和爱情的。 看着看着明显觉察出没东西拍了就来大量PPT转场式flashback，大学生写论文凑字数莫过于此，而结尾字幕拿出了中学生初学PPT调色艺术字的水平。电影院里两小时尬得如坐针毡胃里翻江倒海…谢天谢地这就结束了。但我本以为会有更深沉智慧的结局。纵观全片最为合理的一处设置是什么呢？

是中国男足还会输。

刘震云式贫嘴+新世纪冯小刚热梗大赏+京东+大众汽车…后半段还有点耐琢磨，但一想到前半段大段大段的闪回加贫嘴，简直是噩梦。

老了的不只冯小刚，还有二三十年前雄霸市场的痞子文艺，这种不深入思考光靠段子消解权威的风格越来越乏力。抱着看《莫失莫忘》这样的人和新人类的讨论、《婚姻故事》那样的感情绵长的震撼的观众可能要大失所望。

再感叹一句，时代真的日新月异，它神奇到能把一切先锋大师变成酒糟老头老太。舒淇演技那么好在电影里跟个花瓶似的，感情的拉扯、亮点全被冗余的闪回、莫名其妙地抒情、无厘头冒出来地旧熟人剪地七零八落。想再看看秦奋梁笑笑的情感线，但一想到前面大段大段的闪回、贫嘴让人知难而退。

文艺痞子也从当年小年轻眼中的时尚变成了现在下头油腻秀才。消解权威一直都在，冯刘王（朔）式的贫嘴，姜文式的故作隐喻，越来越吃不开。也是证明了时代更需要巴金式的热情写作、需要把心交给读者式的文艺作品。

最后提一句，刘震云大师早年的《塔埔》、《新兵连》感情多么炽热，《一地鸡毛》虽是愤青但实质还是满腔热情，现在怎么就变成了光写小品的段子作家了呢？还有几个三四十的学院派青年大文豪们，无不是王朔的痞加刘震云的机灵段子，成品和思想感情上呢又是一塌糊涂。文学界真就是姜维遇不着诸葛亮，邓艾遇不上司马懿，廖化曹爽扛大旗？

补充：又想到李成儒岳云鹏线，导演是不是想强化机器人比人更干净更博学？但是它跟主线有什么关系？不但是这条线，前半段大段大段的人物和线索基本都和主线无聊地游离着。这个真人假扮机器人的桥段，反而削弱了剧情的严肃性和命运的悲剧性，将观众的情感扔在地上碾压。好好的电影终于变成了小品。姜文大呼有同道中人也！

影评最后的彩蛋出来，我人都惊了，合着不是给我看的呀。我以为，从头到尾，情怀逐渐退场，剧情逐渐入境，没想到电影完了又是一波回望过去的告白：第一部你们还在上大学吧，第二部你们巴拉巴拉……二十多，单身一人去电影院看这部电影的我明白了，合着这不是给我看的呀。

这些有钱的中老年人，年轻时该玩的都已经玩过了、也玩够了，早就“万花丛中过”，随着年纪变大，可以鲜明感到身体的衰败，过尽千帆，他们恍然发现，家里还是得有个长情的爱人最好，不离不弃、百依百顺、相濡以沫。名为“爱情”，实则“鸡贼”——得找个人伺候了。

很多人没有想到，曾经内地贺岁档开创者、贺岁档之王冯小刚，他的新作《非诚勿扰3》会率先在元旦档的激烈竞争中掉队。《非诚勿扰》曾经拿到国产电影票房影史第一的成绩（注：当时各大媒体新闻稿该片票房为3.25亿元），《非诚勿扰2》也是当年贺岁档的爆款（4.71亿元），《非诚勿扰3》别说影史总排名了，这个元旦档的排名就已经让人忧虑。

这显然并不仅仅是因为《非诚勿扰3》是元旦档唯一一部实行分线发行的商业大片。是因为《非诚勿扰3》是“烂片”吗？公正地评价，也不是。它在2023年的诸多都市爱情电影里属于还行的，也不是元旦档最差的电影或最烂的爱情片。《非诚勿扰3》属于这个系列的稳定发挥。

《非诚勿扰3》还有着元旦档其它电影所不具备的“情怀分”。不仅仅是《非诚勿扰3》有不少对第一、二部的call back，也在于电影一结束马上出现的彩蛋——主演葛优与舒淇以他们本人的身份与观众话家常，说起2008年《非诚勿扰》、2010年《非诚勿扰2》的往事，以及三部电影背后的时间流逝。

葛优坦言自己年纪大了、拍不动爱情片了，舒淇也有些恋恋不舍地与梁笑笑这个角色告别，还真有点让人感伤。最后两个演员给观众拜年，喜气洋洋的氛围确有贺岁的感觉。

那为何《非诚勿扰3》没能大卖？因为观众变了，时代变了。

《非诚勿扰3》延续前两部的故事主线。故事设定在2031年，秦奋（葛优 饰）与梁笑笑（舒淇 饰）结婚十年了，秦奋70岁了，而笑笑已经离家十年——她选择浪迹天涯，成为一个环保主义者。

秦奋老了

思妻心切的秦奋，从开科技公司的老范（范伟 饰）那里获赠了一个从头到尾仿造笑笑的人工智能人（舒淇 饰）。这个AI笑笑，除了不会吃喝（充电补充能量）、不能同床共枕以外，她与真实的笑笑样貌一致，并且更顺从更贴心。

处着处着，秦奋跟这个AI笑笑处出感情。就在这时，笑笑回来了，不忍心把AI笑笑直接送回去重置的秦奋，暂时与真假笑笑一同生活。秦奋与观众也逐渐产生了困惑：真假笑笑，究竟哪个才是真笑笑？

真假笑笑，哪个真哪个假？

从“冯氏喜剧”层面来看，《非诚勿扰3》是冯小刚在舒适区的发挥。秦奋与真假笑笑之间的各种斗嘴，你来我往，充满言语上的机敏、狡黠和趣味。

冯氏喜剧既以语言上的幽默见长，也擅长在假定性的情境中，制造落差的喜感，并再现社会现实、反映社会问题、表现社会心态。从1997年《甲方乙方》到2004年《天下无贼》（冯小刚只缺席2002年的贺岁档），冯氏喜剧制霸那几年的贺岁档，一大原因是冯小刚准确把握昔日城市市民在转折时代的内心困惑。

《非诚勿扰3》中，冯氏喜剧没变，冯小刚依然在为他心中的“市民”服务。事实上，冯氏喜剧的主人公几乎没怎么脱离冯小刚那个阶层的人。虽然很多人将冯氏喜剧称为市民喜剧，但我们需要厘清：这里的“市民”，指涉的本质上是新世纪前后，北京等一线大城市里消费得起电影的一小撮中产人士。当时中国电影市场的盘子非常小，《非诚勿扰》时代，3亿多就是国产电影影史第一了，而今的影史第一的影片票房已经达到57.75亿元。

电影市场的盘子做得越来越大，市民观众慢慢变成真正意义上的普通市民（包括广大小镇青年），电影行业也发生各种翻天覆地的变化。就喜剧电影本身，从冯小刚时代、葛优时代，到宁浩时代、黄渤时代、徐峥时代，再到开心麻花时代，各领风骚一段时间。如今真正有喜剧号召力的，除了沈腾马丽以外，就是一些更贴近当代年轻人痛点、更有网感的喜剧，比如元旦档的《年会不能停！》。

哪怕笔者很喜欢葛优，却也得承认：葛优主演的喜剧，在年轻观众中恐怕没有那么大的市场号召力；在喜剧相当丰富多元的今天，贫嘴式喜剧恐怕并不过瘾；在喜剧的假定性情境已经被钻研透了的背景下（像《独行月球》这类的特效制作就非常硬核），冯小刚拿出的还是他早在1996年央视春晚编剧的小品《机器人趣话》的设定，新鲜感并不足……

冯小刚编剧的小品《机器人趣话》

总之，喜剧层面上，冯氏喜剧还是那个形态，观众早已换了一批又一批。

再看主题层面。以前的冯氏喜剧，抓住“市民”在转折时代的内心痛点。《非诚勿扰3》虽是爱情电影，但仍然延续着一特征。冯小刚谈到他对当下年轻人爱情形态的观察，太“快餐”了，缺乏耐心，也逐渐失去了长情，他来说说过来人对爱情的看法。《非诚勿扰3》结合当下很流行的AI话题，想要探讨的就是“爱无能”时代，真正的爱情应该是什么样的。

《非诚勿扰3》讲述两个理想主义者一段美好的爱情故事，他们是彼此的唯一，也足够长情。电影中有各种各样的金句，诸如“思念是高山上盖庙还嫌低，面对面坐着还想你”。在面对十年时间里是否“偷吃”过的提问时，也有一个“包饺子”的生动比喻：如果想吃一顿饺子，就得从冰箱里取出肉，剁馅儿，倒面粉、揉面、醒面，擀成皮儿，下锅……一整个繁琐流程，就是为了出锅时那一嘴滚烫流油的热饺子，如果这个过程，禁不住饿，零食下肚了，饺子出锅时也就不香了……用信念抵挡了诱惑，才会有最终美味的回报。

要论爱情主题的表达完成度，《非诚勿扰3》要比很多国产爱情电影强。问题还是那一句：冯小刚还是那个冯小刚，他服务的依然是他昔日的观众，但时代变了，观众也早已经变了。

《非诚勿扰3》中，冯小刚非常真诚地分享他对爱情的看法。与冯小刚同阶层的中老年人，一定会看得心有戚戚。这些有钱的中老年人，年轻时该玩的都已经玩过了、也玩够了，早就“万花丛中过”，随着年纪变大，可以鲜明感到身体的衰败，过尽千帆，他们恍然发现，家里还是得有个长情的爱人最好，不离不弃、百依百顺、相濡以沫。

冯小刚直言不讳，“在什么年纪做什么样的创作”“一代导演，服务一代观众”。《非诚勿扰3》服务的只是一小撮人的爱情痛点——不缺钱，人老了，却没个忠心爱人守候身旁。

男人一般年纪越大，越需要人照顾，越相信“爱情”

“爱无能”是时代痛点，但年轻人的痛点不像《非诚勿扰3》的那样形而上，年轻人的痛点很具体很现实：在爱情天平的另一侧，有太多东西——房子、户口、稳定的工作、未来的预期……这并不是说爱情电影只能以年轻人为主人公。同样是老年人谈情说爱的戏，在《我爱你！》中我们就可以鲜明发现，更年轻一代的导演，有着更为现实、与年轻人生存体验更贴近的表达。

当然，年轻人也会幻想完美的爱情，但它的形式与内容一定是全方位的“年轻”，要有话题、有噱头、有社交属性，比如元旦档口碑不佳但票房很好的《一闪一闪亮星星》。而这一点，很遗憾，《非诚勿扰3》的网络热度与之相比不是一个量级。

冯小刚还是那个冯小刚——甚至他这一次的电影表达比以前更真诚，冯氏喜剧也还是那个冯氏喜剧，只是电影市场早不是昔日的电影市场，“市民”已经不是昔日的市民。

曾几何时，冯小刚制霸的贺岁档，是一年中最热的档期，时至今日，贺岁档这个概念已经渐渐变得玄虚，并渐渐被更热门的“元旦档”“春节档”瓜分取代。贺岁档的境遇，也是冯氏喜剧的境遇。

秦奋与梁笑笑在彩蛋里不舍地与观众告别，确实会让人感伤，可该告别的时候还是要好好说再见。

——首发澎湃新闻·有戏——

作为非诚第一部第二部的忠诚粉丝，这个电影总会让我反复想起，翻出来再看。看葛优演绎的幽默台词，舒淇美的自然松弛，爱情或友情里的诚恳。前两部要演技有演技，要颜值有颜值，情节也是起伏回环，冯氏幽默搭上爱情的浪漫，又有王朔的一针见血，温暖，有趣又过瘾。也总会在假期，心情很好的时候再回顾，回顾爱情的来临，回顾两个人的相处瞬间，津津有味，乐此不疲。非诚三最好的一点就是大家都还在，这也是认真告别的一种。但就是没什么值得回味的细节了。就是那些让人想一看再看的东西没有了。这也像极了现在这个年代，看起来丰富多彩，异常有趣，可是能留在心里的越来越少。生活像走马灯一样绚烂又快速奔跑，灯熄灭后总是无尽的空虚无味。

第一部最喜欢看舒淇的情绪，看相亲的各种意料外的细节，包括北海道之行，笑中有泪。第二部最喜欢面对死亡的那场送别，当然亚龙湾的治愈风景也让我们给三亚贡献了很多钱。喜剧教我们含着眼泪调侃自己的不幸，也要珍惜彼此。第三部的人工智能是主角，但是它让一切都虚假又膈应。可能我也是主观情绪作祟，所有的演员围绕着人工智能的无所不能，显得范伟的演技那么苍白无聊，葛优大爷那样物质又好色，舒淇更是把自己的风格给憋回去，迎合一个机器人的尴尬，况且部分细节物化女性严重，让人反感，但是观众乃至整个时代又不得不接受这样的智能化发展。

最后可能导演也给我们空间去思考人类生活和人工智能的必要关系，但是从人工智能人出现的那一刻，我知道这件事跟非诚勿扰就没有太大关系了。因为人工智能最后也没有真诚起来，他们的本质就是拒绝真诚，见人说人话，见鬼说鬼话。它们怎么理解“高山上建庙还嫌低，面对面坐着还想你”这样的心思？诚意是没有计算过的心意，有计算的心意都是服务。所以，第三部也是图一乐，图一时髦，与爱情关系不大。如果是第一部的笑笑，压根可能不会再回来了。如果是第二部的笑笑，回来时听说机器人的自己也会潇洒转身离开。没有测试，没有试探，十年足够有一个答案，十年后也足够让人成长到可以快速给出答案。

难道不是吗，15年观影后的我们，早就从第一部对爱情一见倾心的憧憬，有趣的灵魂这样的神话中走了出来。我们早就看懂了孤独是常态，爱情是奢侈，荧幕上也不会轻易寄托我们的爱情观。青春爱情电影你有多少年没看了。你敢不敢承认，连去电影院都要做好长时间心理建设，很久没买零食爆米花等着电影开场，也好多年没跨年，追星，唱KTV了。我们的世界里，最少的就是真诚，更多的是算计，算计今天的工作，算计明天的工资，算计刨出去三顿饭钱我们还剩什么，算计还有几个小时用来睡眠。

总之，我们可以去影院为自己的情怀画上一个句号。当然，如果你觉着情怀这个东西屁都不是，那就在新年档随便选一部吧，我认为国语到7分才能看，这个客观一点6分吧。我是纯靠着舒淇，葛优和范伟三位演员撑下来的。