王冠 第一季

（有剧透）“爱美人不爱江山”，这样的标签，常给我们一个多情逍遥的形象。谁曾想过，他们也背负哀愁与痛苦。也许有人放弃得潇洒，爱得热烈，但至少不是《王冠》镜头下的英王室爱德华八世。 《王冠》（ The Crown ）是 Netflix 出的一部良心历史剧，主要讲的是待机时间超长的英女王伊丽莎白二世。和之前写的《黑镜》S3E6《全民公敌》一幕高潮强过一幕的叙事节奏不同，《王冠》叙事较缓，有点像剪辑中的“问答模式”，抛出一个冲突，解决一个，又抛出下一个。娓娓道来一个又一个的故事。相较于《全民公敌》极少的人物刻画，《王冠》的人物塑造相当细腻。因此，若你心中有坑，想找一部剧填补空虚，或平息郁闷，你也许会觉得它无聊。但若你心绪宁静，这画面极美，布景华丽，台词优雅，演技一流的王室故事绝对上瘾。

爱德华八世（1894-1972）是当今女王的伯伯，即女王父亲乔治六世的哥哥。爱德华八世即位后，与辛普森夫人相爱。辛普森夫人离过婚，前夫尚在世。英国国教教义中是不允许和这样的人结婚的。在王室、内阁、教会的压力下爱德华八世选择退位，并和辛普森夫人结婚。他们在法国结婚，王室中无一人参加他们的婚礼。婚后很长一段时间定居法国。 人物 今天要介绍的是第一季第5集。这一集的主线是年轻女王加冕，副线是对爱德华八世的刻画。（开始剧透了...）这这位王叔的出场是他在巴黎的家中接受采访。在采访中我们得知，他有一个房间保留了在英国和在王室中的记忆。

他有思乡时吹的风笛，这是一个伏笔。

通过记者唐突的问题，我们还知道他在位时并没有“加冕”过。

从这些场景可以感受到他并不像想象中的“不爱江山”，他内心还是对王权贪恋。 接着，他被告知母亲病重，让他回去探望，不能带妻子。他的母亲玛丽王后（Queen Mary ) 对他比较刻薄，也反对他娶辛普森夫人。因此，怀着不情愿，他还是去了。

但是尽管嘴上恶毒，他还是温情地陪伴母亲。 接着他被告知，他的妻子不能过来参加女王的加冕仪式。女王的首席秘书、教会的大主教等过来告知他。注意这个画面的构图。

人物都放在画面的右边，中心人物在画面正中。在空旷且层高的室内，人物拍得渺小，显得疏离。一个很长的斜线（桌子）分割了人物，增加了疏离和不舒服感。 这一幕会谈他是没想到的，他本以为可以来参加加冕，看的出来他也很想参加，他试图劝说其他人。

遭到拒绝后，他又开启了尖酸吐槽模式。欣赏一下王室说话的艺术。

不能去现场，王叔就邀请了一帮人，在巴黎家中看电视直播。拜女王丈夫菲利普亲王所赐，这也是王室加冕的第一次电视直播。在直播时又是开启了活弹幕模式。 吐槽女王的马车：

然后有一个细节真是见足了编剧和导演的功力。如果让你拍一个内心尚留恋王权，被迫退位的国王，面对想亲临却被拒只能观看直播的加冕仪式，你会怎么写怎么拍呢？你一定想过他在直播时或直播后的表现，可你想过他在直播前会怎样吗？

也许是这辈子最后一次可以感受它了，这个曾经想象过无数遍的神圣时刻。这么多年过去了，原以为可以放下了，他们的不谅解，我的帝王心。在这个新旧交替的时刻，我只想，坐在殿堂里，让前尘往事淹没在这煌煌盛事中。然而，现在只有一个电视屏幕.... 通过演员一个表情（注意上图拍摄角度），通过妻子迟迟催促才下楼的一个场景，完美展现了这些...

女王加冕使用了暖色调，和王叔家中的直播形成了鲜明的冷暖色调对比。

在最神圣的受膏时刻（开头有交代，指主教在新王身上抹圣油，这代表了王彻底转变，与神相连），直播切掉了这个画面。现场有人不解，王叔说

王之落寞啊！ 我又要提编剧圣经《故事》了。它说，好的人物描写需要给到层层压力，揭示人物内心的欲望。对王叔的刻画里，从保留王室盒子的贪恋，到被告知不能参加加冕时，表面的不屑和傲骨，到观看直播的尖酸刻薄，到王之落寞。人物压力层层推进，笔力精到。 镜头 《王冠》的镜头有个特色是它用到比较多的运动镜头。不像《黑镜》，描述的是一个结构简单的事件，有强烈的事件线索。《王冠》的一集就记叙了许多的历史事件，事件间的时空线索没有《黑镜》那么连贯。因而导演运用运动镜头来进行事件（场景）间的转场，使时空的衔接更自然些。 例如菲利普亲王对女王的加冕计划演讲镜头转到直播 idea 的展现。 原本对他就是一个微微仰拍，然后再一个自上而下的摇镜转场。【豆瓣放不了动图，可以去我公号看,下同><...】

再如从女王和亲王看剧转到王叔家中的采访，也是一个自上而下的摇镜。

除了转场，还用来表现人物。 第7集里表现女王生气，是一个面向女王的推轨镜头，且通过摄影机速度快于女王来呈现。（注意推轨速度先慢后快）

以及在这一集的最后的一个相当有表现力的画面。在直播结束后，是王叔背对着镜头在吹风笛。镜头后退，同时上升，这同时从距离和高度上远离了人物，显得那么疏离。

但镜头拉到最后，给了一个正面大特写，是泪流满面又使劲吹风笛的他。一个强烈的对比。

等不来的谅解，回不去的盛世。我心羁绊，而无人顾盼。像王维诗里写的，回瞻旧乡国，淼漫连云霞。 王权早逝，乡关何处？ 走不出的他乡里， 回首，只有凉薄迷烟。 剧会说话出品，转载请注明出处。

《王冠》讲述的是初登大宝的伊丽莎白二世是如何从少不更事的公主蜕变为一代女王的故事，第九集《ASSASSINS》则向观众展示了耄耋之年的首相丘吉尔辞职心路与历程。二战后，英国从日不落帝国沦为二流国家，每个英国国民都希望年轻的女王都带领他们开启一个新时代，然而，现实中暮气沉沉的大英帝国，暮气沉沉的君主制度，暮气沉沉的政府首脑，一切都预示着荣光的远去与改革的势在必行。 和本季的另外九集相同，《ASSASSINS》多处使用隐喻手法营造出衰落中的英国与蜕变中的女王，通过深入丘吉尔与伊丽莎白二世的内心世界，探讨了在残酷的时光面前，所有的青春都在衰老，所有的心态都在逆转，而那些耀眼的光芒终将暗淡，一切都要回归自然。每个人都肩扛枷锁，负重前行。 本集在怀旧的音乐声中缓缓开场，曾真挚爱慕女王的育马师波尔契勋爵在多年后选择向另一位女子求婚。然而与此同时，编剧又使用极其隐晦的手法描述成功抱得美人归的菲利普却开始了眠花宿柳的放荡生活。在强烈的对比下，凸显时光残酷，流年下的情感难以保质。 年龄和思想同样是不可能在岁月流逝中保持新鲜的。即将迎来八十大寿的现任首相丘吉尔坐在池塘边画画。池塘在本集故事中是一个寓意性极强的工具，它象征在表面平静下的真实和痛苦，这个痛苦是属于本剧每个主要人物的——丘吉尔早年的丧女之痛与晚年对衰老的无奈，伊丽莎白女王面对丈夫出轨现状的无可奈何以及在女王与女人这两个身份中的左右为难。 现代派画家雷厄姆·萨瑟兰受议会两院委托前来为丘吉尔创作肖像画。在这个情节点中的二人谈话突出暴露了丘吉尔妄图逃避现实的思想困境。他希望站着，这样更有威严，更具活力，其中暗含不服老的心态，更是逃避的最佳写照。但萨瑟兰无情否决了他的提议，他更希望能描绘出真实。 与此同时，在另一条主线上，女王同样在演绎着时光的不可捉摸。赛马场上，她的爱马奥瑞尔成功拔得魁首。但波尔契却劝说女王让奥尔瑞在这个时候退休，巅峰时刻激流勇退才能让世人铭记辉煌，发挥最大的价值。 年老却恋栈的丘吉尔首相与激流勇退的奥瑞尔之间形成了鲜明的对照，奥瑞尔是丘吉尔最鲜明的衬托，丘吉尔却是奥瑞尔迟暮后的暗喻。主题意义来源于这不动声色中，现实在潜伏，思想在积淀，暮气与无奈的气氛开始笼罩全剧。 果不其然，外交部长安东尼前来游说丘吉尔，再次劝他辞职让位，此举惹得丘吉尔大怒。但骆驼背上的稻草已经开始积压。 值得一提的，作为一部高水准的历史剧，除了道具、装束、语言等方面，演员台词中也处处透露出时代感，例如在这一情节点里，丘吉尔就透露出斯大林已死的历史事实。（本剧发生时间是1954年，斯大林死于1953。） 萨瑟兰和妻子前来拜访丘吉尔，准备肖像画前期工作。在他们的对话过程中，再次凸显二人反差的思想认知。萨瑟兰直言不讳地告诉丘吉尔：通常人们对自己所知甚少，为了生活，人不得不欺骗自己。 但丘吉尔却如此回应：你要知道你画的不仅仅是我，你画的是大不列颠及北爱尔兰联合王国首相及其伟大政府所代表的一切，包括民主和自由，你画的是政府和领袖的最高典范，记好了。 丘吉尔对自己并不是所知甚少，他只是在欺骗自己，就像他自我欺骗英国仍旧是伟大的帝国，是民主和自由的代表，自己则是政府和领袖的最高典范，却无视他本人和大英帝国都已是英雄暮年的现实。 下一个情节点是女王在偌大的白金汉宫无聊到一个人玩扑克牌。这一画面极其隐晦，首先，它向我们透露出菲利普的屡屡外出寻花问柳；其次，它向我们揭示了头戴王冠的女王却因种种束缚受到诸多压抑，情感无处宣泄，王权成了枷锁。 波尔契打来电话向女王汇报作为种马的奥瑞尔的预估年收入，女王则表示她会为波尔契开通一条专线，这一举措为菲利普与女王的争吵埋下伏笔。 萨瑟兰与丘吉尔就肖像画事宜进行了最后一场交流，这出戏是本剧的小高潮。在这一情节点中，丘吉尔更多是以画家和朋友的身份与萨瑟兰敞开了心扉，谈到了绘画，谈到了悲伤，也谈到了时光。萨瑟兰进一步认识到，在丘吉尔不动声色的平静表面下，暗藏着波涛汹涌的悲哀和无力，这些统统被他表现在了丘吉尔的肖像画中，而这些又是丘吉尔拼命在逃避的。 女王与波尔契交流奥瑞尔作为种马的前期准备工作，这暗合了丘吉尔的辞职。值得注意的是，女王在波尔契进屋之前，有意识去整理了一下头发。中国古话讲“女为悦己者容”，女王的这一举动是很容易令人产生浮想的，也许在这一刻，女王在拥有着共同爱好的波尔契面前也产生了一丝情感波动。 唐宁街首相官邸和议会两院为丘吉尔举行了盛大的庆祝仪式，上到女王，下到百姓，每个人都在密切关注着这一场“谢幕”演出，就像丘吉尔的自嘲：“大家都希望我说出辞职。”然而直到此时，丘吉尔仍在逃避，虽然他在登上主席台时已是颤颤巍巍，但他在继续自我欺骗。直到那幅肖像画揭幕，我们看到的是一个衰老、阴郁、无奈的丘吉尔瘫坐在椅子上。那一刻，他似乎才看到了另一个自己，那个更真实的丘吉尔。这一冲击性是巨大的。 萨瑟兰拜访丘吉尔这一情节点是本集的压轴戏，政客在做我欺骗，逃避现实，现代派画家却在直面真实。什么是真的？衰老；什么又是假的？荣光。大英帝国在衰落，首相在衰老，褪去光环的女王又充满了挣扎和无力。丘吉尔愤怒萨瑟兰对他无比残酷，但萨瑟兰却更残酷地告诉他：“Age is cruel！”时光是残酷的，称霸全球的大英帝国已经不再辉煌，而叱咤风云的丘吉尔已是耄耋之年，没有人只会记得他的辉煌，现实才无时无刻不在影响人的思想。 这句话成了压垮丘吉尔的最后一根稻草，随后，丘吉尔面见女王，请求辞职。他告诉女王：你已长大，而我再没有任何能教给你的东西。 时光是残酷的。时光肢解了日不落帝国，催老了丘吉尔首相，但它也教会了伊丽莎白二世如何成为一个合格的女王。 而那幅肖像画最终被投入火海成了灰烬，它是被时光凝固的，它只停留在丘吉尔八十岁的那一年，而丘吉尔本人却拥有完整的童年、少年、青年、中年和老年。肖像画才是最无意义的东西。 最后说一下《王冠》这部美剧，它讲述的是伊丽莎白二世女王的故事，但它的野心似乎又不仅限于此。每个人看后都能令自己有些触动，有的人看到了权力的无奈，有的人看到了女王的挣扎，有的人看到了时代的缩影，等等等等，不一而足。但在我看来，它对我讲了这么一个主题：生而为人，我们各有不同的枷锁在肩，而我们的成长，就是一步一步认识并接受它们。 没有人是绝对自由的。