青春之旅真人版

2020更新：

垃圾东出昌大渣男毁我少女心！！！！

气死我了

以下为2015年：

这是部好电影吗？ 当然不算是，情节删减太过，起承转合突兀的让人猝不及防，东出的脸怎么看也不像少年，本田翼的演技生涩让人分分钟忍不住出戏，即使以青春片的标准来衡量，这也绝对算不上一步好片子。 然而呀，我还是要说我对这部《青春之旅》是满满的喜欢，少女心即正义，被各种场面戳到不行，萌到只能在寝室傻笑，总觉得时刻，都可以听到心砰砰直跳的声音。 青春就可能是那个样子的，喜欢一个人因为在某些时刻她曾像你世界的神明，不顾一切的向你伸出手，又或者你和他一起在屋檐下避过雨，他把衣服给了你，自己却笨拙的跑开。 纠结、酸涩、甜蜜、勇敢、喜悦，以各种情绪为笔，尽情又随意的挥洒，最终绘制成绮丽的篇章，这样的过程，我愿意称之以青春。 以我的标准衡量，洸可能是我看过所有少女漫中最不像男主的男主了，他软弱，以过去为名的枷锁束缚住他，他犹疑，明明喜爱双叶，却会一次一次把她推走。他幼稚不成熟，以为抗拒旁人的接近就可以再也不用承受失去重要事物的痛苦。 而双叶不一样，正如最后洸告白所陈述的一样，“双叶，是我的英雄。”主动去接近洸，大声的告诉他：如果有谁阻止了洸的幸福，即使是洸的妈妈我也会打倒的“，双叶呀，就是元气的满满的，一直勇敢面对一切的女孩子。 或许对于洸而言，双叶就是那个永远都会跑过来拯救他的女孩子，初一时候的警察抓小偷游戏时是这样，重逢后在长崎逼着他对面回忆的时候也是这样。 再谈谈东马，东马真是小天使！78童颜美哭我，蹲下来笑着说：”你终于看我了，我喜欢你，我就不谦虚了，我强烈推荐我自己“的时候，猛烈的感觉到了dokidoki！简直可以纳入我最心水的top5告白语！ 说到心动，片中有很多场景都美如画，学校隔着窗户的拥抱，草地上的拥抱，图书馆手对手隔着玻璃的凝视，一起看日出的场景。 但奇怪的是，最戳中我的却是双叶在桥上的告白。 ”喜欢，我喜欢洸“ ”所以我是来被甩的“ ”为了这次失恋能让自己信服，想好好被甩掉“ 不怕开始，但是害怕不能好好的结束。 最后的彩蛋棒棒的。 小翅膀说：青春总会犯错，但是有错误的青春才是真的青春。 ps 东出真的好高好大只，再想想杏的身高！觉得他们的孩子一定了不得！ PPS 抱头那一幕的飘过的“在学校秀什么恩爱”深深戳中！&桥上双叶告白那一幕河岸有人摔倒！B站檀木笑死我啦Hhhhhhh！

很久没看过这么尬的日本真人青春片，前期女主尴尬的演技使我忍不住抠脚底，终于在第二次夏日祭男主放鸽子后我觉得还是逃走吧。想到以前许多夏日祭是男女主手牵手散步吃东西，再来个在烟花下亲亲，最后感情升温。这种套路虽然老套腻歪，但和这部不停地的放鸽子相比😅，我还是宁愿看传统甜甜的恋爱。大家快逃吧，听说动画也可以，但是先入为主看了真人版，我也不想看动画了dame!

ps:个人觉得男女主初中的时候更好看一点~

颜值很匹配，可惜有些部分没拍准确。根本上来说，原作的节奏很好，拍成短短两个小时的电影，真的仓促。只顾着再现原作名场面，很多连贯的东西没拍好，就真的很流水账。如果硬是要真人化，我认为根本不应该拍电影，应该拍成电视剧。不要破坏原作紧张却有序的节奏，好么？！ 还有三木导演对咲坂伊绪老师原作的解读真的有点僵化，感觉他还停留在“我们的存在”漫改的氛围里，硬是把青春之旅的主线拍成没那么过分的“我们的存在”。本来当做一部全新作品来看，没什么。可是，它冠以“青春之旅”的名字，难免要跟青春之旅原作作比较，这么一来，三木这么拍就过分了。 怎么说呢，评价一个角色，知道他做了这件事、没做那件事，以及知道他做选择的时机，还有发展成为既定事实所经历的顺序，这些都是很重要的。稍有一点错漏，就会产生微妙的偏差。 三木导演还原了很多名场面，就着各种角色可能会做出的事情改编了很多部分。有些改的符合原作的逻辑也有新意，有些就真的是面目全非（比如村尾修子这个角色，电影里强行改成为男女主最强助攻，真的很无语，这根本不是村尾修子。村尾修子在漫画中也是一个不断成长的角色，她会酷酷地保持她对马渕所作所为的“不理解”，也会反省自己“将错就错”的自私。电影里她基本上是一个工具，她不是村尾修子，她只是冠以“村尾修子”之名的助攻角色）。 槙田悠里这个角色虽然拍得符合原作逻辑，但是也沦为了助攻工具。在原作中，她看似柔软却是最坚定地保持自我的人，这种闪光点我在电影里没有看到。我只看到关于她的大量戏份被跳过。 成海唯最后戏份改成主动助攻，基本上脱离原作，不想多说。但就她和双叶最激烈的那场戏，就是“不择手段”那里，我真的被慑住，拍出来看漫画时没有想到的程度。漫画里人物的表情是静态的，没有动态的表现出来的那么强烈。看完电影觉得，嗯，漫画里原本也是要强调得那么激烈的。那场戏演的是真的很好（连原作作者都吓了一跳），尤其，三木导演随后又把女主双叶在和成海交谈后意识到自己的“自私”的一蹶不振也拍出来了（双叶无力地躺在自己的床上，修子告诉她不要想太多），我觉得很了不起，好像是做了原作的补充一样。不过电影没保持住，没有深入挖女主那种“意识到自己的自私之后想逃避”的心理活动。不过，原作也是点到为止，没有太直接呈现出来，的确不好演。最后呈现出来是双叶对洸“自杀式告白”的样子。原作是双叶说想要前进，希望洸能好好甩了自己，洸眼神空洞，说了现在没办法和双叶在一起。之后双叶走了，洸将手机摔碎。电影里，大致还原了这个过程，遗憾的是没有把洸眼神空洞以及摔手机拍出来。电影里也拍了想要摔手机，可是其实还是没摔。真的很遗憾。个人觉得原作洸摔手机那一瞬间，真的很决绝。那一瞬间体现了其实潜意识里洸想要以双叶为第一优先。 菊池冬马角色选的外形真的很符合原作，但有一处硬伤就是身高（原作中，女主多次将菊池和洸做对比，几次意识到菊池君比洸高一点。不过，电影里男主选了通天阁，也真的是不好对78演的菊池的身高多做批评）。还有就是，菊池君与其同伴内宫和瞬的对话完全被忽略，以致于我们只能看到菊池冬马与女主相处的状态，并没有看到他的其他属性，也没看到菊池和男主洸正面交锋的名场面（花絮里有看到一部分，但是电影2小时版本里被剪掉了）。电影只呈现出他“温柔”的一面，却没突显他的“肉食性”。 小凑亚耶这个角色的乐天派在电影里突显得很好，这点没的说。原作也是彻头彻尾的乐天派、主动厨。选用吉沢亮这种美男也是绝了，咲坂伊绪老师也说那是她见过最美的男子脸庞。 田中阳一的戏份严重被忽略，不想多说。 回到男女主这里。电影里子役选得超棒，演的部分也没话说，改成了同班同学（原作是隔壁班同学）感觉更好，因为能看到上课时候两个人四目相对的画面，超唯美。 成人的话，饰演吉冈双叶的本田翼演技很成问题啊，虽然吉冈双叶高中时代也是有很多脱线的地方（人生如戏，全靠演技）。不过，有些该真诚的地方却没能拍出真诚的感觉，真的很尴尬啊，比如经典草坡戏小拳拳捶开洸心门的戏份（暴风雨事件）本田双叶演得真的很不自然，当然男主演得也不怎么自然。东出对角色定位太偏狭了，总是在强调痛苦，没有演出男主面对痛苦之后那种戏谑，那种一切都没有意义的虚无感。漫画里洸的眼神是可以瞬间空洞的，一瞬间你就会懂得男主是真的觉得一切都没有意义，真人版呢，就很难还原了。只是一味地用台词强调嘛，很难令观众信服啊。原作中洸很少谈自己的痛苦，都是一副“发生了很多事”啊这种希望对方注意空气感别再追问下去的敷衍样子。双叶感受到洸一直以来都还在痛苦中，是她自己感受出来的，并不是马渕洸说出来的。就是说，在原作中洸总是将自己的痛苦轻描淡写，电影却拍成了洸每日每日地摆臭脸，像是在昭告全天下“我失去了母亲，我很痛苦啊”一样。总之，我觉得“暴风雨事件”拍的真的很尴尬。不自然，真的不自然，真人版里眼泪似乎是挤出来的一般，叫人觉得洸故作“苦大仇深”，而原作则是眼泪根本不受控制地流出来，那是自然而然流露出来的痛苦，于是女主说出一点一点寻找努力的意义那一番热血台词就不违和。还有，因为一开始男主就不觉得女主能“感同身受”，所以他听到女主热血的话语之后明白了自己一直想要的原来是“被认可”时，才会觉得是那是他一直在期待的“暴风雨”一般的东西。这样，他才会觉得奇妙——不知道为什么，女主总是能够拯救他，她总是毫不犹豫地向他跑来，像是英雄一样。 至于电影改编的名场面，原本是研修夜写大迟到的检讨书的，因为没有拍洸叶双双迟到的事，于是把它改成洸为了双叶写“学校活动的意义”书面报告，改得很别致。这样一改，五人组的关系没有定向越野的迷路事件也能因此变好。还有就是东出洸屈肘看睡着的本田双叶，拍得很唯美。但是，我还是想吐槽，男主急中生智为了女主freestyle“学校活动的意义”的名场景就此没有了。名台词同等温度的快乐回忆没有被当众说出来，只变成了后来洸叶看日出的聊天，真的差了一点味道。要知道，那句台词是贯穿整个《青春之旅》的最核心的东西。 看真人版之前，我得先做好心理建设，我确定一定以及肯定：现实中根本不存在漫画里的马渕洸和吉冈双叶。然后，才接受了自己看真人版的举动。 动漫人物的设定往往超乎现实，真人化不大可能还原。比如真人版双叶就不可能像漫画里一样既颜艺又可爱。本田翼还是有偶像包袱的，很多该夸张的地方没夸张，不该夸张的地方又演得夸张了。 好了，铺垫了那么多，其实我就想讲男主洸。说实在的，现实中根本找不到这样的人吧，首先外形上，虽然是炒面头却感觉还是很清爽，这种演员本来就难找了。基本上我是抱着东出好歹有气质的期待迎接电影真人版。可是，电影后期把男主洸拍得严重失真，真的很烦啊！！！电影版的洸根本不是完整的洸。洸身上那么多复杂的方面完全没展现出来，电影只是一昧地强调洸的懦弱。 我是真的很想吐槽三木导演给男主的定位，东出演的要么就是我们的存在里的男主矢野元晴，要么就是橘色奇迹里的男主翔，根本不是青春之旅的马渕洸。 洸，就我个人看来（不是我吹牛，青春之旅这个漫画我翻了几十遍），他的设定很复杂。大体上可以归为前田中洸时期，马渕洸时期，以及后田中洸时期。就漫画主体而言，基本上讲述马渕洸是怎么样“承前启后”的，换言之，就是讲马渕洸是如何变化的。 就马渕洸的设定，一是既有潜在的“风早气质”又有深刻的痛苦。先来说说“风早气质”，洸能够游刃有余地处理好一般同学的关系（漫画里，洸能在和新同学星野和涌井认识的第一天就交换电话，打成一片，这种从容掌控气氛的能力曾让女主感到无比的佩服）。这一个方面的洸，在电影里我基本没有看到。东出饰演的洸总是一副苦大仇深的样子，根本不像是会干出在上课吐槽“桃子老师是秃子”这种逗比事却能安全过关的洸。深刻的痛苦这方面，我就不多说了，洸受此影响颇深。前田中洸时代到马渕洸时期的关键性转变就因为这个痛苦的家庭变故。三木导演尤其偏爱刻画这一面的洸，以致于以偏概全，完全没有刻画出马渕洸转变为后田中洸时期的坚强。可惜这个也不应该吐槽，因为电影版拍完了，漫画还没有完结。好像也怪不得三木导演自作主张，以偏概全。 二是洸叶的特殊羁绊，洸和双叶互相影响。我想吐槽的是，电影只突出了吉冈双叶对洸的影响，却没怎么拍马渕洸对吉冈双叶的影响。就是说，即使洸遭受了家庭变故变得有些心如止水，但是一旦涉及吉冈双叶，总会让他产生波动（变化）。坚强与懦弱交替，最后选择坦然接受自己的懦弱的那种坚强。然而，电影后期的洸歪曲了漫画里洸的形象，漫画里后期洸坦然接受了自己的懦弱（自私），主动找成海摊牌，主动提出不能在在成海身边，因为除了双叶无暇顾及其他。而电影里的洸被小凑半推半就地设计才和成海见面，最后由成海主动放手助攻结束。当然，值得肯定地是，电影拍出了双叶对洸的影响（英雄什么的），电影还拍出了洸和双叶关系中那种显性的坚强与懦弱交替——是温柔还是毒舌（坏心眼），但最后一定是弯弯绕之后的温柔。还原了由于洸的毒舌导致双叶清醒过来，主动结束了和明日美的扮朋友关系。但是，电影没有拍吉冈双叶的“成长”（即洸的坚定影响到了双叶，于是双叶主动结束和菊池的扮男女朋友关系），这真的很可惜。 写完这一长串吐槽三木的话之后，我忽然觉得很抱歉。当时三木拍完电影的时候，漫画还没有完结。电影后期没有拍出男主从懦弱变坚强的里程碑式的转变，好像也无可厚非。 可我还是想强调一点：原作中的洸和双叶，最后都是自己想明白的，他们不约而同地选择了坚强、选择了彼此。他们在一起的最大助攻和最大阻碍都是他们自己。这是一部讲述成长的作品，青春之旅更内里的部分是自我的旅程。