火星救援
主演：马特·达蒙,杰西卡·查斯坦,克里斯汀·韦格,杰夫·丹尼尔斯,迈克尔·佩纳,凯特·玛拉,肖恩·宾,塞巴斯蒂安·斯坦,唐纳德·格洛弗,切瓦特·埃加福,阿卡塞尔·亨涅,陈数,高雄,本尼迪克特·黄,麦肯兹·戴维斯,娜奥米·斯科特,丽丽·博尔丹,布莱恩·卡斯佩
导演：雷德利·斯科特
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 宇宙那么大，我们在哪
不同于《地心引力》淡然深邃的精神哲思，也有别于《星际穿越》过于满溢的科学和亲情讨论，《火星救援》简单直白线条单一旗帜鲜明传达主旋律弘扬正能量，看完开头五分钟你就知道最后主人公一定能回来，但你依然会屏住呼吸揪着心看完两个小时他怎么回来以及在回来之前怎么让自己活下去，所以全片唯一重要的就是把过程处理得科学和好看，而这部分简直就是各种经典梗的集大成。
故事一开头与《地心引力》如出一辙，火星风暴起，有人离开有人遭难（马特呆萌，让你在《星际穿越》干坏事，没过两年就糟了报应，给人扔火星上了吧，没氧没水没吃的，看neng不死你2333），然后好戏就一幕幕上演了。首先我们看到了《荒野求生火星版》，请宇航员马克教给大家“超长待机火星生存指南”；接下来是《金氏漂流记之这次我们种土豆》，跟当年掉岛上的loser金靠小鸟带来的种子种出玉米相比，植物学家马克靠科学的力量和自产自销的肥料种出土豆显然要高大上得多，而一样的是当两个人对着不毛之地生长出的幼嫩生命膜拜欣喜的时候，作为观众的我也忍不住地拍手称快。这边土豆耕种忙，那边救援讨论急。这片子里出现了一些同类影片中常见的脸谱人物，比如技术死宅的印度小哥、高冷又宽厚的中方人员，但并没有着意突出官僚刻板的政府官员，算是给足了NASA面子。救援全过程除了关于由谁去救过于直白地提到“六个死还是一个死”这样的道德困境让人无法不联想到呆萌那一系列被救的开始于是瞬间穿越到《拯救宇航员马克》之外，其他设置还是基本围绕科学本身来进行的，在历经了一次失败和领悟到《2015之造飞船也得靠天朝》的坚强道理之后，五人小组终于完成了对马克的营救，《鲁滨逊火星漂流记》至此圆满落幕。
然后来认真说点别的。
儿时常畅想太空，无边无际、广袤空茫，敬畏崇敬油然而生，孤独恐惧也如影随形。面对未知，是心生畏惧还是心生憧憬，是完全失控还是无限可能，端看人类自己。有人说是乐观的人发明了飞机，飞机是一种探索工具，拓展了人们的活动空间至人力不可及的区域。如果这么说的话，那么是那些充满好奇心和希望的人发明了宇宙飞船，它让人类得以脱困于脚下这片土地、超越一切生理和心理极限，孤立无援又充满力量地面对广大而又包容的自然，去体验something big，and beautiful。
宇宙那么大，我们在哪？不在我们的肉体可以存活的地方，也不在我们的脑力可以改造的地方，而在可以与一切未知共存的地方，在安全感和控制感这种基本的进化需要被克服的地方，在人类的希望、信念、智慧、友爱、韧性被一一彰显的地方。
只要好奇心和勇气长存，我们就无处不在。
2 ) 一个人就是一个火星
预告片里面有一个剪辑是沃特尼触摸屏幕，上面是一对母子……当时我就跟编辑在讨论，是不是改了原著，让他有了老婆小孩，我当时估计的是采取了剪辑手法，把另一个宇航员和他家人通话的片段剪到沃特尼这边来……结果我的估计是对的（这不算剧透吧）。
另外，有一段预告片里面里奇给几位NASA大佬讲述他的赫耳墨斯机动方案，也是从正片里直接剪出来的，大家可以去看看，特别好玩。里奇这个演员在整个电影里是仅次于沃特尼我最喜欢的，比沃特尼还要逗比，原著里那个狂热但有点显木讷的工程师形象被诠释的极为活跃，也是电影中少有的对原著人物进行性格扩展设计的角色。另一个让我惊喜的角色是JPL的一位吴姓华裔负责人，这个人在原著里是个比较苦逼，被各路老大逼着加速造航天器的角儿，而且有些严肃，但在电影里却是个一脸无辜，加班加到穿着睡衣开远程会议的灵活的胖子。他抖的包袱也都不错。
电影和原著一样，都是三条线：孤身一人的沃特尼，群策群力的NASA（外加后来的中国宇航局），团结一致的赫耳墨斯船员。书因为篇幅足够，所以作者可以用各种POV来铺陈不同人之间的交流和碰撞，电影也尽量还原了这一点，但毕竟时间太短（新西兰公映的版本是141分钟，但是还是觉得短啊有没有），所以会感觉人物的塑造偏薄弱了，特别是赫耳墨斯的宇航员那里，除了指挥官，其他几位如果再能多一点背景和个性的塑造，就更好了（编剧太偷懒了……么）。
最后不得不说，马特·达蒙的演技撑起了这个电影的骨架，因为原著里的沃特尼是个十分逗比，十分乐观，又十分自信，但更主要的不是超人，而是十分凡人的工程师，这一点上，如果表演的太过火，或是太收敛，都不好，但马达同学的表演，我觉得恰恰好，把原著里的精神表现出了八九分。最重要的是，没往煽情的方向走，从头到尾作为观众，没感到他可怜（但是作为译者，书看了四五遍，我又对每个细节很熟悉，我也不知道我不感到他可怜是不是因为我对他太熟了）。
上面说编剧偷懒其实是开玩笑的，跟原著相比，火星上的事件和NASA那里奋力帮助的工程师们之间的联系，这些笔墨在书中基本都被一笔带过，或是被沃特尼一阵痛骂给带过了，在电影中却有许多镜头穿插对比，这些看着很爽，也很振奋人心，大有《阿波罗十三号》的风范（还记得里面在地面的候补宇航员在模拟机里面那些镜头吗？）。
其实在写这些的时候，我又想去再看一遍了。
3 ) 关于《火星救援》你应该知道的25件事+吐槽
1. 影片获得了美国宇航局NASA的全力支持。剧本有50页的内容都是有关NASA的细节，力求呈现出的宇航员形象和行动符合实情。影片总共拍摄周期大约是70天，其中拍摄NASA细节的内容花了剧组21天时间。 2. 影片中最开始的火星任务正是NASA未来打算实施的。 3. 2015年9月28号，也就是影片在美国上映的四天前，NASA宣布在火星表面发现了有液态水活动的证据。 4. 原著小说作者Andy Weir是一名专业码农，他甚至编写了软件来精确计算从地球到火星的航行时间。 5. 小说作者Andy Weir最开始为了好玩，在自己的博客上免费发表"The Martian"这部作品，后来读者建议他将Kindle电子版发布在Amazon上，当时这部书的价格为0.99美元。 6. 编剧德鲁·高达原计划执导本片，但后来由于忙于拍摄《险恶六人组》而退出了导演一职。后来雷德利·斯科特看过剧本后非常喜欢，甚至推迟《普罗米修斯》续集的拍摄，火速接过导筒。 7. 导演雷德利·斯科特亲自绘制了一张剧本封面草图，内容是马特·达蒙的角色在火星上说"I am gonna science the shit out of this planet"（我一定要用科学在这个星球干出生天），这张草图在2014年12月5日随美国“猎户座”载人飞船的首次未载人试飞上太空，并围绕地球飞行两圈。 8. 影片搭建了大约20个场景，这相对于其他影片来说并不算多，不过这些场景在工艺上非常精湛。就雷德利·斯科特的作品来说，他在《法老与众神》中用了70个场景，在《美国黑帮》中更是用了多达100个。 9. 影片一开始本来打算在澳大利亚拍摄，但是当地政府不同意，所以没有实现这个计划。后来选择在布达佩斯（匈牙利首都）拍摄，因为当地拥有世界上最大最高的摄影棚之一。 10. 剧组真的在摄影棚内种了土豆，并且完全靠其自然生长，用于拍摄马特·达蒙在火星上种植食物求生的场景。 11. 影片壮丽的火星景象，取景于约旦著名的“玫瑰沙漠”瓦地仑，最终效果由实景拍摄加CG共同完成。此地曾是另一部火星题材电影《红色星球》的拍摄地。 12. 影片里的一个火星全景镜头中出现了奥林帕斯山(Olympus Mons)，这是太阳系中目前为止被发现的最高的火山。奥林帕斯山火山口深约3公里，顶峰高26公里，平均高度22公里，是地球上珠穆朗玛峰的三倍。 13. 火星表面的气压平均为600帕(0.087psi)，约地球海平面气压100千帕(14.69psi)的0.6%。因为气压太低，火星上的一个“猛烈风暴”实际上相当于清风拂面。作者Andy Weir承认这是他的小说里最大的漏洞。 14. 剧组发现现实中的火星宇航服巨大而笨重，就像巴斯·光年的飞行服似的。雷德利·斯科特很不喜欢这样的衣服，因此最终的设计在参考原版的基础上增加了更多实用性和美观性。 15. 《普多米修斯》中的很多科研成果在本片里得以应用，尤其是宇航服。 16. 剧组一共制作了15件宇航服，供影片中的6位宇航员穿着。 17. 影片没有反派人物，并没有谁会阻止马特·达蒙生存和返回地球，除了火星的自然环境。 18. 这是马特·达蒙和杰西卡·查斯坦共同出演第二部太空题材电影，尽管在《星际穿越》中他们没有在同一个场景里出现。 19. 马特·达蒙原本担心他的角色与他在《星际穿越》中饰演的曼恩博士有太多重复，但导演向他表示这两部电影完全不同。 20. 马特·达蒙的角色在影片后期因节食而身形暴瘦，虽然达蒙愿意为此减去大量体重，但是导演没有同意，所以最后采用了替身。 21. 马特·达蒙的个人场景拍了连续五个星期，以致于他直到电影宣传期才有机会跟其他大部分演员碰面。 22. 杰西卡·查斯坦出演过《星际穿越》，但没有穿过宇航服，而安妮·海瑟薇却几乎是全程穿着宇航服表演的。因此，查斯坦也在海瑟薇那里得到些建议，在宇航服里面穿一件凉爽的打底衣服，不然要热疯。 23. “劳模姐”杰西卡·查斯坦在电影拍摄前访问了JPL（喷气推进实验室）和NASA，跟真的宇航员见面，还读完了原著小说。 24. 唐纳德·格洛弗在拍摄自己第一个场景时跌倒了，这个镜头被放进了电影里。 25. 火星营救行动被命名为爱隆计划，这个名字取自《魔戒》中的爱隆会议。巧合的是，演员肖恩·宾在两部影片里既参与了爱隆计划也出席了爱隆会议。 以上内容来自IMDB，部分引用自时光网，由本人整理翻译。 【图文版戳这里】 -----------------------分割线----------------------------- 难道只有我一个人觉得系列：（图文版戳这里） 看完星际穿越感觉马特呆萌回不去地球了，坐等黑化……还有劳模姐代父从军了…… 看完蚁人感觉迈克尔·佩纳（斯科特的逗逼队友）好蠢啊，怎么可能是航天精英…… 看完美队2里苦大仇深的巴基，感觉384在这里太阳光了啊…… 看完新神奇四侠感觉凯特·玛拉演的还是同一个人…… 还有那个光头是谁啊…… 电影里几乎每个人都提到了黑人小哥Rich，可我还是觉得他的名字叫Troy啊……记得他在废柴里恶搞过心灵捕手么？ 从小看TVB的缘故一眼就认出了演中国航天局高管的男演员，一口港普以为中国观众听不出来啊。 演工程师头头的Benedict Wong在以往的作品里怎么看都是韩裔，但他在本片里严重发福的扮相居然像中国人了。 豆叔近年看来是要摆脱便当帝的称号了，而且他在本片的角色根本不可能会死…… 拯救行动命名为Project Elrond（爱隆计划），魔戒梗（决定摧毁魔戒的爱隆会议），关键是说这台词时豆叔也在场。 电影里Vincent Kapoor感叹Mark一个人会在火星上想些什么，下一秒接Mark抱怨要被队长留下的迪斯科音乐折磨死。个人认为小说里的桥段效果更佳：How come Aquaman can control whales? They're mammals! Makes no sense. （为什么海王能控制鲸鱼？他们可是哺乳类啊！）简直无厘头…… 小说经典原句“In your face, Neil Armstrong.”（尼尔·阿姆斯特朗，我看你还怎么得意！）完美呈现。 呆萌蓄须后一秒变小李…… Mark与地球的通讯对话删减了好多，个人认为全书最大的笑点都出自那里。 节选一段（不翻译了，自行领会）： JPL: What we can see of your planned cut looks good. We're assuming the other side is identical. You're cleared to start drilling. WATNEY: That's what she said. JPL: Seriously. Mark? Seriously? 由于电影篇幅的限制，Hermes号一众宇航员的个性和生活细节没有太多地展现，而小说则通过每个人与家人的通讯对话，让这些角色更具人情味。 其中Lewis的老公给她买了ABBA的原版卡带。 Vogel上有老下有小，与妻子的对话里提到的都是家人。 Beck被姐姐质问为何非要负责舱外任务，Beck耐心给她解释了每个人的分工，而且当听到她用过去式提及Watney时，马上纠正了她。可见Beck是个有情有义三观端正的男子。 Martinez与妻子大概是一对年轻夫妇，妻子对他自愿延长任务的决定既责怪又无奈，但同时愿意和他一起熬过去。 Johanssen与父亲的对话内容是最令人震惊的，电影中没有提及这一段（所以我没有剧透哦）。Johanssen提到了队友们密谋的一个计划：如果他们失去食物补给，除她以外的成员便会吞药自杀，将剩余的粮食全部留给她一人（因为她最小只），但就算这样也最多只够维持9个月，如果要在接下来的17个月里生存下去，她只能够吃掉自己的队友…… 网上有一篇对译者的采访，里面译者提到吃人计划只是Johanssen对父亲“为了安慰她老爸的一个玩笑，当不得真的”。这个我并不认同，因为在原著小说中这一段是非常严肃的，而且Johanssen在揭露这个计划前还沉默了几秒，如果不是真的根本不会有这样的描写。 为此我在网上找到一篇文章，是娱乐新闻网站HitFix和小说作者Andy Weir做的Q&A（链接），作者承认Johanssen和父亲的对话比较黑暗("It is kind of dark")，还提到这个问题很快就被解决了，所以不会显得很沉重（也就说明吃人计划是真的）。 可能看过电影的观众会疑问为什么结尾的火星任务中会有一个中国人，这是因为中国航天局把太阳神号借给了NASA营救Mark Watney，而条件则是在NASA下一次任务加入一个中国宇航员。 本片可以说是happier ending版的《地球引力》，连高潮部分都有类似元素，这里就不剧透了，只能说：漫威大法好。（可是384很快就要跟队友的偶像作对了耶） Mark Watney与NASA的对话是全球直播的，主管Vincent提醒Mark要注意语言，这时Mark恶作剧地回复了一句话，基本上可以猜到这句话是相当邪恶的，电影在这里故意掐掉了，笑点留给观众自己get。小说中这一段是完整的，而且非常爆笑，准备好了，他的回复是： Look! A pair of boobs! -> (.Y.)
4 ) 突破与困境
但作为商业电影， 有些地方还是差强人意(划掉)不尽人意的。
首先是人物的塑造。Hermes上那么多的宇航员，每个都是蜻蜓点水，有些模板化。Jessica的表演得给个差评，念台词的时候一点情绪都没有。演坚强的女队长也不能这么演啊，不是说四平八稳就等于有底气。NASA的人也不例外。为了有冲突而冲突，这也是在理解之中。毕竟是“救援”，不仅仅是男主想办法生存那么简单。他要是联系不到地球，种多少土豆都没用。但是人物线索一多，导演就有点力不从心了。为了快速让观众知道在哪里，每个人物心里想什么脸上就有什么。不够立体。这也没办法，毕竟他们不是主角，做到呈现戏剧张力的作用就好。可是回到主角马特身上，他的个人笔墨其实也没有那么多，都不知道是什么支撑他这么久的，连老婆啥都没描绘，真是史上最坚强单身狗。一般人在那种孤寂的环境下怎么着都会有点崩溃吧，虽然他的毒舌型幽默很有戏，时间久了也会变成平的。
其次便是动量失衡。本片有着利索的开头，但是故事到后面就开始拖沓，少了动力。我觉得有以下几个原因：
1. 关键情节点的位置
马特从在火星醒来到被营救，有两个重大挫折，一是压力舱爆掉植物死绝，二是美国的助推器发射失败。两个离的有点近，而且位置摆的特别教科书，恨不得赶紧告诉你到第几幕了。但是助推器发射失败后到结尾之间就没什么重大挫折了。估计这便是为什么第三幕很疲软，全靠NASA那边闹矛盾
2.一句话总结
有很多科学知识(所谓硬科幻)，但是每段科学用语结束后都会用通俗易懂的语言给你解释是啥意思，来个很明显的一句话总结，点出情节点所需要的选择，生怕观众不懂。那您还费那么多话干嘛，直接给我们那一句话不就得了。观众没有那么蠢吧。
3. 音乐选择
除了两首歌是队长的迪斯科音乐以外，至少还有三首歌是导演自己选的，放在蒙太奇里，比如种土豆烧出水那里，CNSA发射太阳神那里，最后马特上航空器拆东西那里，这样得有五首歌都是高动感高节奏的舞曲。我承认至少前三次听的时候我都很愉悦，觉得这氛围掌控的很有意思，但是看到后面还是动感音乐的时候我就有点皱眉头了。这样没有多样性，后面就逗比不起来了，还显得轻浮。
4. 没事别老鼓掌
我们来数数片中全场鼓掌的次数：
-NASA第一次和马特联络上，直播短信（这鼓掌我能理解，我也开心）
-NASA发射助推器（让你们瞎高兴，刚鼓完就炸毁了）
-CNSA成功发射太阳神（中国人民表示，敢失败？）
-Hermes在马特发射之后短暂失联又联系到他，NASA鼓掌
-马特被成功营救，全世界鼓掌
-(演职人员表出来之前的彩蛋里又是一堆鼓掌，我就忽略了)
其实看着银幕上的人全体鼓掌是件特别消耗观众精力的事情，因为我想和银幕上的人一样开心。全片最激动人心的应该是最后的那个鼓掌，是个重要的情绪宣泄，应该让观众得到很大的满足才是。但是由于前面各种鼓掌的稀释和逗比音乐，我明显感觉已经high不起来了。对比《地心引力》，恨不得全片都在压抑，这也是为什么结尾那个镜头如此令人满足。
5.人文核心和世俗的冲突
导演基本整个片子都在用各种手段让这个故事显得私人隐秘化，不论是各种镜头角度的切换(Go Pro都用上了)，震撼的大远景，真实的声音设计...我们都在跟随马特的孤单旅程，好像我们作为观众是他唯一的见证人一样。我很开心导演没有往全人类的高度上拼命升华，因为这样很本真，很遵从人物。虽然中间有几次脑残的新闻发布会，你用来讽刺媒体也就罢了。可是最后大营救非得要在时代广场，伦敦和北京聚那么多人一起围观庆祝还是挺让我想翻白眼的。瞬间打破观众和马特的默契，一下子就显得闹腾了。再反观《地心引力》，孤单就孤单到底，不要违背你自己的初衷。
优点还是有的。
先是马特的表演。他第一次在rover里面用键盘联系到NASA的时候，先是快速喘气，眼睛稍微含泪光，没哭出来，然后再打字，我觉得这是很自然的反应。没有过多哭戏是个大好评。全片只有他的飞行器要起飞的时候他落泪了。用的好。我又要开始黑《星际穿越》了，有时候不是说能哭就是演技好，演技好就是影片好，《星穿》里马修那么能哭，虽然催泪，但是我心里反而就没那么伤心了。这不是编剧第一法则吗，人物在哭，观众就不哭。人物不哭，但是观众心里在流泪那才是高境界。马特的表演没有刻意炫技的倾向，让我觉得很贴心。
然后是实打实的声音设计。风暴听上去很饱满，没有混进奇怪的东西(很多一般的声效师会往里面混进去狮子的怒吼什么的。听上去很蠢，真的很多人干)。Foley的也很到位。我唯一不满意的就是缺少寂静。全片没有一个超过两分钟没对话/音乐的片段，让我觉得有点轻浮。《地心引力》里有很多绝对寂静的片段，非常震撼。当然了，两个片子的方向不同。一个是突显寂寞绝望和生存的，一个是突显斗智斗勇的鲁滨孙的，没有对错好坏之分，只能说是选择不同，表达手段不同而已。这点还是《地心引力》更胜一筹。女主一开始其实是不想活的(女儿挂了)，反而是在对抗太空的时候找到了生存动力。而马特是一开始就想活，一直持续到最后，有些单一，人物也没什么成长。
有好多小细节也不错。比如温室大棚里长出的绿芽上面有一滴水，相信我，这滴水肯定是人为弄上去的，但有了之后银幕就不一样了。只是绿的黄的会单调。还有马特7个月后人瘦了牙齿也变黄了，不像一开始那么洁白，挺有意思的。
扁平的人物，后半段拖沓的节奏，有点过的逗比是减星的。
达蒙卖的一手好萌，露的一身好肉，以及太空中飞舞的丝带好评。(WALL.E：学我喽？)
完
5 ) 这部片适合创业者看！
剧情简介，大概是这样子的：
“我叫马特呆萌，在一个六人团队里做一个创业项目。刚开始我们进行得很顺利，直到突然发生意外，我们团队的其他成员走人了，带走了钱和资源，只有我留下来一穷二白。我眼前有两个问题：一个是怎么把项目做完，重新得到大佬的青睐，拿到投资；另一个是在资金到位之前，我要怎么活下来。”
“幸运的是，我的团队成员来不及带走数据和设备。虽然剩下的设备都老旧，虽然源代码都没写注释，但是用它们翻身不难。第一个问题解决了，就剩下第二个问题。我不刮胡子不洗澡，为了省钱自己种马铃薯养活自己，终于解决了吃饭问题。”
“让我感动的是，大佬们一直认真地关注我的项目进度，还派了专家给我远程指导，甚至跟我许诺说，只要我的项目能熬过今年，一年多后他们就给我投资，救我一命。”
“无奈第一笔资金刚启动，就遭遇了金融风暴，全打了水漂。祸不单行，我的马铃薯在百年一遇的寒潮中被冻死了，粮食也断了。这是我最绝望的时候，每天望着荒芜的地平线，我都在想，创个毛的业啊，当初为啥不去好好当个公务员。”
“关键时刻，我的小伙伴们竟然没有抛弃我。团队里的剩下五个人毅然决定放弃公司的上市计划，拿上一笔风投，转身回来救我。这对他们来说是一个伟大而艰难的决定，要知道那时候公司已经初具规模，而我的项目难度最大，风险最高，要是把公司的钱全扔在上面，也许会全军覆没，大家一起回到住地下室的状态。”
“然而，我们团队之间的友谊和信任战胜了一切，六名成员加班熬夜一起攻克技术难题，场外专家倾力指导，最后我们冒着生命危险，把产品按时上线。结局你们都已经看到了，我们公司成为了2015年最具潜力的创业公司，拥有了无数的用户。”
“有人问我，当我自己一个人面对一穷二白的困境时有没有害怕过？我告诉你们，那时候我并没有想别的，只是想着先解决一个问题，再解决另一个问题，仅此而已。”
来，大家给创业新星马特呆萌鼓个掌吧（笑）。
抛开玩笑不谈，就说说电影。这部电影绝对是今年最佳！画面没得说，荒凉广袤的暗红色土地是全片的基调，伴着火星上缺氧缺水的风沙，和深夜里毫无遮拦的星空，简直太漂亮。题材上更是可圈可点，不同于类似题材的《星际穿越》和《地心引力》，这部《火星救援》虽然背景设置在外太空，但意外地相当接地气。这可不是指全片90%的时间里男主角都踩在（火星的）地面上，而是指，影片里一次一次解决问题的过程，是如此熟悉。
被独自一个人扔在了外星球？啥都别多想，先把氧气水平调正常了，处理好伤口，吃口饭，坐下来好好分析问题。
没吃的？没关系我们自己种，火星有的是阳光，基地的氧气也充足，厕所里还有可以再利用的便便，除了恶心点之外还挺纯天然的。
没有水？幸好有压缩氢气，燃烧一下生成水分，请给我中学化学打个及格。
没法联系地球？把能利用的资源都用起来，找到Path finder和地球连线，虽然那东西只有一个相机，但是所幸相机能转，再用个十六进制编码就能传递信息。
小伙伴来救我，无奈我飞船太重没法升空？把座椅窗子和顶棚都扔掉，敞篷火箭要多炫酷有多炫酷。
在太空中离小伙伴太遥远，飞不过去怎么办？太空服双手各剪一个洞，人就像钢铁侠一样两手控制着平衡飞飞飞过去啦！
你看，每一次都是山穷水尽，绝处逢生。和学校里课本上的问题不一样，男主角手头并没有多少资源，面对的所有问题都是“地球人头一回”，没有前辈的经验可以参考，更没有标准答案。这时候能依靠的只有自己扎实的技术基础，突破天际的脑洞，和大胆尝试的勇气。
不走寻常路，这种骇客精神才能让人绝处逢生。做技术的各位小伙伴们，看到这里一定深有同感。我们面对的每一个项目，都不是简单的照搬前人复制粘贴可以完成，有那么多新的要求和挑战，有那么多看起来不可实现的技术难题，还有那么多千奇百怪的用户需求。这时候只有杀出一条血路来，拼命创新啊，哪怕方法看起来再匪夷所思，能出结果的就是好方法。哪怕写出来的代码做出来的产品看着再不靠谱，总之也……先上线了再说嘛。
时间不等人，胆小一点就饿死了。
当然，一味冒进，不经过测试就投产也不行。这部电影在教我们勇敢创新的同时，也给我们看了设计漏洞带来的严重后果——马特呆萌第一次用燃烧氢气的方法造水，没考虑自己呼吸的氧气，一点火就被炸飞了。NASA赶工了三个月，终于发射了载满救援物资的飞船，却因为技术失误而坠毁。不要小看细节上的失误，在关键时刻，它可以致命。
对技术宅来说，这部电影的观影体验真是相当好。就只说叙事手法，它也是让我相当喜欢的——平铺直叙不煽情，如果说《地心引力》是感情澎湃又充满人文关怀的散文，《火星救援》就像看技术报告，没什么文采，却绝对不无聊。那些本该被“感情”和“高大上的主题”所填满的部分，被一个个具体的小项目所取代了。导演真懂得抓住死宅们的心，把一场艰难的火星生存战化整为零，每个小任务都正好在男主角能力范围内，让人觉得他最后的胜利并不是因为金手指或者狗屎运，而是真正的，技术宅的胜利。
男主角的性格也很加分，马特达蒙把这个乐观又幽默的“火星海盗金胡子先生”演得超可爱。哪怕在最困难的时候，他也不忘了吐槽“最凄惨的是吃土豆没有番茄酱”和“船长你留下的音乐都好老土”。说实话，我曾一度怀疑这种性格的真实性——有谁被扔在外星球还能这么开心呢？然而当男主角清理了基地，统计了食物，开始做生存计划时，我就懂了，独自被留在火星这件事对技术宅来说，远不是最恐怖的。你想想，在一个未经开垦的星球上，手上有一定量的工具和潜在的食材，复杂的仪器们还很体贴地带着技术文档——比起担心什么时候会死，更激动人心的不是立刻着手去计划一百零一种活下来的方案吗？一整个全新的项目摆在你面前，这时候啥都别说，赶快上手做才对啊！
爱因斯坦曾经说过，最适合科学家的职业是灯塔看守人。因为在灯塔上，科学家可以心无旁骛地潜心研究。那么我想，最适合工程师的“灾难”，就是这样一场外星生存战了吧——火星上有足够多的可能性，让你开展一场最有意思的创新。
最后男主角对NASA新人们说的那段话也点明了这个主题：“当时我并没有害怕死亡，而是先解决一个问题，再解决下一个，然后我就回来啦！”确实，他的最终目标是想要回到地球，然而他所专注的却是“怎样做”的问题。这让我想起了马克·扎克伯格在和中国大学生对谈时说的话。有人问他如何成功创业，他说：“如果总是想着成立最好的公司，你是不会成功的。如果目标是改变世界，然后有了好的想法，才能有好的公司。”有着宏伟而功利的目标是没错，然而每一步，我们的眼睛所关注的地方，始终必须是那些复杂又美妙，基本得不能再基本的问题——
比如，从如何用大便种土豆开始。
脚踩着红色土地，仰望着满天繁星，没有什么目标不能做到。
6 ) 中国人拯救的不光是马特达蒙，还有美国电影市场
在坐下来静静回顾过本片之后，我的脑海中浮现出了八个大字：朴实刚健，严肃活泼。没错！这就是这部年度首推Sci-Fi大片给我的整体感受。影片的整个基调让人非常舒服，即便事关生存和死亡、孤独和勇气这样深沉的主题，电影也没有强行煽情，所以也不会发生看《星际穿越》哭得叫爸爸的那种情况——说到《星际穿越》再插一句，我们不妨把《火星救援》看成是前者的一个平行宇宙好啦，同样是小马同志孤独地落在外星球要死，前者的曼恩博士黑化走上了坑队友的渣渣不归路，而后者的马克小哥则天生“励志”难自弃，自力更生写下了一枚技术宅可歌可泣的不朽诗篇。
这个太空版荒野求生的故事，大部分时间都平和而幽默， 看得我四周的老少爷们笑声不断。不过要说哪里让本人笑抽了，必须得是“中国国家航天局”出现的那一刻。原来万恶的美帝也有今天，自家人救不了自家人，只能向我东方大国求助了。而我大天朝也是实力圣母，局长虽然中文说得不是太好，但十分慷慨地掏出了自家一号机密相助，助推器走你！火箭升天了，小马得救了，这一刻，你兔气场1.4亿英里。
多么感人的国际友谊，是不是！看到这全场观众不禁响起了雷鸣般的掌声——当然，这场面并没有在我周围发生。此句为我想象中的本片在国内上映时的场景，我几乎能看见当我国观众看到片中种种奇特的中国元素时，那种混杂着无语、哄笑、惊讶、骄傲等多种反应的热烈画面。至于本片发行商福克斯，早在观众满场的时候就已经露出了奸笑。
为什么是中国？看完电影后我翻了一些美国人的评论，原来答案很简单：原著就这么写的。不过在原著里，中国爽快帮忙是有条件的，即在未来火星任务中安插一名我方宇航员。这个交换条件影片里没有表现，而是放在尾声直接用影像交待，由此显得双方的合作充满了人类大爱，毫无政治因素。
问题就此完结了嘛？当然没有了。要我说，跳出电影的故事本身，《火星救援》整个就是一篇巨大的寓言，一个关于中国人如何拯救美国电影的隐喻。
在不远的未来，好莱坞作为电影工业的顶端已经在尝试非常前沿的制作模式，但是风险巨大。在项目开发过程中，一些电影被上级评估为“狗带级”，于是做一半放弃掉了，其余电影被勒令回归传统模式、面向美国本土市场——不过因为已经走得太远，回归也需要一定时间找找北。而与此同时，被抛弃的项目组成员不离不弃，自强不息把片子拍出来了，用小号给上级发信：你看我们电影还有救呢，来点钱项目就盘活了！而好莱坞高层毕竟当初也是花了血本的，想救啊，但无奈北美市场不给劲，大张旗鼓宣传半天刚一上映就（炸）沉了。这时有人建议：我们找中国人帮忙吧！结果也如你所见，没有中国（市场）的助推，电影是万万上不了天的，美国人也是万万无法得救的。
《火星救援》就是这样一个隐喻。曾有美国评论家批评本片的主要人物设计“过于美国中心化”，因为在未来，无论是NASA还是其他机构，都不可能只依靠某一国家之力维持太空探索的长久运行，国际合作是唯一的正途。国际合作的重要性，不知道航天局们领会了没有，但是电影圈可是早就领会到了。从早期的制片厂单干，到后来的拼盘投资模式，再到后来的跨国拼盘，探索火星也许只需要NASA一家出面，但做一部电影，却早已不是哪家公司敢独门单干的活计了。
对如今的好莱坞，中国也正像片中的“太阳神”之于小马一样，很多时候充当着救世主的角色。甚至可以说，即便好莱坞的“小马”们压根不会种土豆，但中国爸爸出手，一样能救小马。《木星上行》北美口碑票房双扑，中国照样送上2.8亿的票房；《超验骇客》够羞耻吧，但德普来中国遛一圈，又一部过亿大片。所以——你明白为什么呆萌和384要跟着导演来中国卖笑了吗？
虽然我们有理由相信，如果真有哪天美国人想借我们的秘密火箭，我国的反应一定是深表同情（严肃脸）但是“不约姆们不约”，但在电影圈，中国除了搞一搞配额制，也真没有太多说no的方式。中国作为资金有市场的超级大金矿，在未来很长时间里都将是那个让美国人念念不忘的“太阳神”。尤其是中国2017年就有望超越北美成为全球第一大电影市场，到时候中国人能提供给美国的，可不是仅仅一块助推器那么简单了。
《火星救援》里的中国航天局局长有一张香港面孔，说着一口中国人不太能听懂的蹩脚中国话，其实也挺反应当下好莱坞在中美合作中的心态和对接现状：对于广义的“中国电影”，他们更熟悉港片模式，也更信赖香港电影工业；而在具体操作中，也更容易找到香港电影人合作。而对如今势头最猛、也最能代表“中国电影”的大陆电影工业，好莱坞的感觉基本还是神秘的异次元，完全摸不透，否则也不会有片子里让你笑场的国家航天局和让你无语的中国老百姓了。
在全球人民的注视下，小马在太空中靠山寨“钢铁侠”成功得救，这说明了什么？说明就算中国霸霸给你出了力，但美式商业片还是美国人自认的终极王道。这，真的是太狡猾了。
先解决手上的问题，一个一个解决，然后你就能回家了。
你们都以为我死了吧，其实我活得可爽了
非常喜欢！这些年找一部不洒狗血不煽情的科幻片容易吗。要论科幻气质Ridley Scott比诺兰强太多了。喜剧的外表下是其实是格外正统的硬科幻路数，没有乱七八糟的感情线来喧宾夺主简直太棒。我最喜欢的地方是在求生的过程中完全没有强调对地球的执念，高潮甚至都不是回到地球，因为那完全不重要！
非常喜欢！十多年来极少见的味道纯正的科幻电影：细节严谨又不故作高深，特效、场景写实精致，质感棒极了！（这部片子我觉得最棒的就是两个字：质感）上次看到这么细致严谨的太空电影还是《阿波罗13号》呢（抱歉诺兰抱歉卡隆）。喜欢雷爷把这个太空版荒岛余生拍得轻松阳光！可以入我的十年科幻十佳。
很好看的太空荒野求生记，马特达蒙一定是找了裸替他不可棱瘦的下来。另外贵国是有多想赚中国市场的钱，看到国家航天局直接笑出声了
又名“火星上的贝爷”。设定是在外太空，却不以卖弄视线为主打，而是扎扎实实走科幻（学）的道路。描写人物时，不煽情不乱扯大旗拔高主题。叙述矛盾时，不预设立场不把意见不同一者设置为反派。咱就好好讲个生存故事，多难得！原著本身牛得一比，改编者和制作者也都是有诚意有能力。点赞。
这是一部难得很轻松的科幻片，影片有意弱化科幻片最常见的那些对未来以及未知宇宙的恐惧，而是大谈人定胜天和科学拯救人类。片中有着技术宅独有的蠢萌与乐观（当然，这也与马特·达蒙出色的表演密不可分）。即便影片在情感设定上略嫌套路，却仍能在关键时刻打动观众
孤独如《瓦力》，求生如《荒岛余生》，乐观如《鲁滨逊漂流记》，逃生如《地心引力》…没《星际穿越》那么浩瀚，一个小火星胜似一个宇宙，逗比程度也不及原著一半，更多的是硬科幻和科普纪实。但说实话，连续三年太空科幻题材，或多或少有些疲劳，拍的又如此工整，无惊艳之笔、也绝非神作。
太空电影可以不拍成一个人孤独战斗的缩影。无论多么绝望都剩下最后一点掐不灭的希望，这点太喜欢了，这种设定也很适合马特达蒙自身。
本片完美展示了什么叫以逗逼的精神面对惨淡的人生 更加坚定了要做一个有逗逼精神的人 并且在逗逼的道路上找到一个一样具有逗逼精神的人
他是宇航员里最会种土豆的农民，农民里最会拆解飞船的修理工，修理工里数理化最好的学霸，学霸里最懂得求生技能的驴友，驴友中跑得最远的宇航员。他就是马特呆萌，第三次弄丢自己，这次拥有了一个星球成了小王子，也是每日农经的主持人。电影精彩，节奏极佳，最赞的是DTS音效，老雷这几年最好看的电影
10 of 10. 除了火星红色的奇妙美景以外，影片最大的魅力在于表达的浅尝辄止：看到了一点官僚主义，看到了一点“no one left behind”，看到了一点美式幽默感，但归根结底，这是关于一个人竭尽所能对抗自然的故事，关于人的无限潜力，关于宇宙的不可抗。这些不可预料在一部丰富的电影里显得单纯而迷人。
挺好看的，但我不能理解北京群众怎么可能在下雪的天气里放着好好的暖气不要，集体露天围观一个美国人的死活……想了想觉得唯一合理的解释是我国媒体报道他是一位伟大的植物学家，开创了火星农业的崭新领域，堪称火星袁隆平……大家围观直播时旁边肯定还有人卖同款火星烤土豆。
不管是什么类型，雷公总是能拍出一种"我是站在足以俯视全人类的高度思考问题"的浩然姿态，所以，气势营造这事儿除了剧本，更多还得看谁拍，举个反例的话，看看诺兰吧。
情节紧凑，没有刻意制造的转折，每个人的行为都很合理，没有故意的煽情，几乎避开了我所有的雷点。强烈推荐！
並無渲染宇宙的崇高華美，Ridley Scott給過我們一個由性、汗、血、黏液溝成的潮濕太空，現在給我們換一個質樸，沉實，粗礦，禁欲的。從前太空的恐怖在於we are not alone，現在太空的嚴酷在於we are on our own。
2015.10.2 一刷：还是比较喜欢这种风格~而不是星际穿越那种风格~哈哈哈~ 2015.10.31 二刷：出了IMAX3D版本又去看了一次！~还是好赞~哈哈哈
这部片子殴打了所有嚎叫“我们要新故事”的片方的脸。两百多年前的鲁滨逊漂流记放到太空拍一样精彩，爱我雷，请长命百岁
作为一部靠谱的lifeline真人版，本片以喜庆、欢乐、祥和的风格展现了一位资产阶级话痨斗士扎根火星种植土豆开荒的故事，最后纽约北京浪登三地大屏幕直播那块儿颇有春晚风采。看了本片你会意识到：1.学好指环王，走遍nasa都不怕；2.学好种菜，走遍宇宙都不怕。3.马呆不哭躲起来撸！
最精彩的还是Mark在火星上的生存体验，战胜一个个的不可能。美国英雄主义再次大放送，但因之前细节推陈的铺垫和节奏烘托，虽恶俗却也不乏感人。摄影质感依然保持了RS风，其余的情感刻画极尽精简。好看，但不隽永。3.5星。