让他走

一个充满温情，和暴力的片子。剧情比较沉重。部分配乐十分好听，开场和结尾都有。有些场景画面很美，有美国西部牛仔风情。

孩子应该在怎样的环境中成长。主要是养育的人给予的爱是控制还是自由。国外国内都会有思考。

爷爷奶奶为了解救孙子，付出巨大的代价，面对现实，人往往会感到沉重和无力，为了爱的人，更多的破釜沉舟，结局悲情，但是黎明的朝霞给予希望。

当Margaret开车带着残手的George在夕阳下开车离开西达科他时。我在想故事不会这么结束的，他们一定会带Jimmy走的，但我想不出如何能成功达成这个结局。果然还是走上了老套路。George回去了，然后把自己留在了那里。Margaret如愿带回了Jimmy，但却如何也无法说出不虚此行。

影片的节奏很舒服，天空，草地，马场，足够缓慢，可以让Diane Lane和Kevin Costner慢慢散发自己的魅力。他们也的确做到了，Margaret的果敢坚决，George的沉稳内敛，这两人的个性绝不相同，却同样散发着吸引人的魔力。

George没有表现出对Margaret行动的绝对支持，但依然跟随前往。他知道Margaret决定的事情是不会改变的，就像他知道这种执拗往往会忽略可能出现的问题。所以她需要有一个收拾烂摊子的人。

George会想的更多，例如将一个孩子从她母亲身边带走，无论出发点多么正义都是毫无道理的。例如，两个六十多岁的人带个三岁孩子，究竟能不能给他一个更好的人生。但Margaret不想这些，她只是知道，我爱的人，要让他离开危险。

Lorna二婚婚礼上的神情明显看出来她并没有多爱Donnie。她只是想找一个依靠，而离开前夫家。是的，我认为她会盲目嫁给一个并不爱的人，就是为了能够快点离开Margaret。

Weboy一家能扎根下来，绝不是因为勤勤恳恳任劳任怨。在一个经由腥风血雨夺取的土地上，在一个官方承认住满五年就可以拥有土地所有权的地方。如何扩展自己的领地，如何扩大自己的利益。最初到这里来的人能留在最后的都不会是善男信女。所以Blanche不一定想要Jimmy，她不能允许的是在她的地盘，别人来做主。

所以我说我想不出来这个故事的结局，即便策马奔腾时Margaret英姿飒爽，即便当了三十年警长的George名声在外，他们依然看不到结局。这是只有史泰龙和施瓦辛格才能看到的结局，当然也许还有以前的Kevin Costner，但不是这部片子里的George Blackledge。

真正的生活里充满了你无能为力的事情，充满了毫无道理的事情。现实里不会有多少人选择像George一样拿着枪冲进对方的房子。你的电影或许就会结束在夕阳之下捧着断手坐在副驾驶上离开西达科他。或是在山脚盖间草屋，为了能时不时偷偷溜进城里，隔着一条街偷偷看看孙子的背影。

一个中国式的故事，被西方拍出来了，在中国爷爷婆婆最爱的就是孙儿，甚至超过对自己的子女。片中2个女主都是独断专横的女人，这样的2位母亲在中国可是再正常不过了，她们却出现在西方的电影里，可见我们过去对西方的误解有多深。但这样的设定，也让中国人第1时间就共情投入了电影里，只是结果让人唏嘘。结局又回到了西方式的，中国人是无法理解这样的西部决斗。

几位主角全是欧美老戏骨，当年让人沉醉的戴安莲恩和沉默寡言的性格演员凯文·科斯特纳 ，演技真的不说了，唐尼母亲虽然演得过火，但也符合把儿子们垄断为私有财产的形象。还得表演下小寡妇，优柔寡断六神无主也很到位，明知道公婆爱的只是自己的孩子，老公家只拿她当私有财产，她也只得各方委曲求全，她这个角色其实最不好演...

也得赞下导演，这个电影完全靠情感，表演，情节去推动，这10几年欧美惯用靠虚无的心理表演来掩饰空洞的情节，这个都被抛弃。从近2.3年的电影来看，全球又回归了靠情节故事一点点一段段耐心去推动剧情的老传统，这是个好事。所以大家期望很高的信条为什么一败涂地，就因为情节太过空洞，表演太过虚浮。

让他走，故事并不复杂，但表演到位，情绪一段段上升，让每个观众身同感受，一个字就是真实。电影里的那些情感，观众第1时间就能认同，因为那些也是我们内心所想，生活所历。

看来世界电影回归传统已是大趋势...，这部电影应该7.5分之上....

美国新片《让他走》应该是一部西部片，有悬念提着观众的心，然后慢慢地讲故事，打打杀杀的动作并不费时，情感可是要用火候的。故事背景看上去应该是上世纪八、九十年代，汽车代替了马匹，较为现代化的社会环境代替了荒郊野岭，不变的是正义与邪恶、勇敢仗义与野蛮无理的斗争，在这个年代仍然惊心动魄。凯文·科斯特纳，戴安·琳恩，当年的帅哥、美女，现在已经开始演爷爷、奶奶了。但依然是那么坚毅、果断，无法隐忍，被迫还击，演义了一场西部风格的生死豪情。 黑帮性质的家庭应该是现代化社会的边缘。大家庭从艰难中一步步走过来，知道只有强硬才能生存，知道孩子成长中会遭遇风险，于是把孩子都聚集在强势父母身边，组成一个黑帮性质的团体，靠这种黑帮风格生存。美国梦应该是文明之梦、法制之梦，而不是这种野蛮和霸道。黑帮的源头在于贫穷和愚昧。电影里还能看到，在这个过程中政府强行作为的劣迹。 另一面是男女主人公，年纪大了，知道要充分考虑想做什么而不成的后果，所以不讲一些做不到的事，该收场时就收场。但出于对儿孙的爱，还有扎根于内心的理想与信念，又不能不直面这个黑帮家庭。对于这两位老人尤其是男主人公来讲，死亡并不可怕，可怕的是带着恐惧和遗憾而死，看不到任何希望而死。这两个家庭的斗争，是这部电影的主要线索。看来即使是现代化社会了，习恶之顽固，习善之艰难，这些根深蒂固的人性还没有彻底改变。

在这部以20世纪50年代为背景的惊悚电影中，一场斧头对枪的战斗打响了。

悲剧发生在退休警长乔治·布莱克利奇(凯文·科斯特纳饰)和他的妻子玛格丽特(黛安·琳恩饰)身上：先是他们的儿子在一次骑马事故中丧生，然后他最近再婚的遗孀带着她的坏丈夫唐尼消失了，带走了布莱克利奇夫妇心爱的孙子。

这是中西部哥特式风格中比较耸动的一端，玛格丽特带了一个野餐篮和一把枪，说服沉默寡言的乔治踏上了北达科他州的公路之旅。

琳恩很棒，展现出武器级别的民间魅力。

但当我们看到唐尼的家人时，《让他走》才真正大步前进，由可怕的女族长布兰奇(莱斯利·曼维尔饰)领导的韦伯兄弟登场了。愚蠢的肌肉、操纵和怨恨的结合体，Weboys是那种会破坏家庭聚会的人。我们知道，这个家族有枪，这似乎是他们的优势。

但事实证明，只要你有足够的手指来扣动扳机，带枪参加斧头战是个好主意。韦氏兄弟的斧头是真的。

托马斯·伯祖查(Thomas Bezucha)的这部以20世纪50年代为背景的新西部片充满了咀嚼烟草的表演和边远地区的陈词滥调。

但两位令人敬畏的老奶奶之间的炸裂对峙是不容错过的精彩。

对于这类的欧美（变态）犯罪影片，在十多年前甚至更早第一次看后，就产生一种特殊的偏好；主要因为，这些事情是我们闻所未闻，也难以想象的，故事里的这些人和事，来自于跟我们完全不同的世界。你甚至可以当做在看《动物世界》、纪录片或者纪实片来猎奇——真实但又陌生。

例如《德州电锯杀人狂》，英国的一部讲农村一家人喜欢随机杀死旅行者的，美国一个在国家公园里猎杀一对对游客的，澳洲那个连警察都干掉的……对不起，很多名字都忘了。我不得不说，这些片子本身都没有什么意义（除了娱乐）也基本没什么内涵；但是就是在最初打开了我了解西方世界真实的另一面的窗口，很震撼很惊讶也有过些后怕，就这一点上还是有一点意义吧。毕竟好莱坞造了很多梦，看多了要么乏味要么变傻。这些故事里的变态们，很多都是以真实人物为原型，或者基于真实事件来创作，确确实实这些是西方“文明”的特产（原因太综合渊源非常复杂，此处无法赘述）；大街上因为酗酒和嗑药而整天疯疯癫癫的人随处可见。但是这绝对不会是我们儒家文化熏陶下的华夏大地上的“景致”。

所以，这个故事本身没什么太值得去细细探讨的，但是西方的变态，可以了解一下！