剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 喜欢随心所欲的人
开头觉得无聊，想不通女主怎么看上老头，后面女主看上作家，女主老头作家一起出现的画面，觉得很有趣，尬得有趣。作家好会好主动，女主好有个性好勇敢。女主没有道德的约束，非常自我随心所欲。
她看上作家就直接朝她奔去
"她急切地寻觅爱意浪漫便在夏日升起”
"沉寂的灵魂被夏日唤醒弥漫起酸甜的馨香”
作家看懂一切也不介意丹尼尔的事，主动迈出第一步
作家劝分，女主也是，勇敢说不
"热情不会随着生活的前行而结束"
2 ) 喜欢随心所欲的人
开头觉得无聊，想不通女主怎么看上老头，后面女主看上作家，女主老头作家一起出现的画面，觉得很有趣，尬得有趣。作家好会好主动，女主好有个性好勇敢。女主没有道德的约束，非常自我随心所欲。
她看上作家就直接朝她奔去
"她急切地寻觅爱意浪漫便在夏日升起”
"沉寂的灵魂被夏日唤醒弥漫起酸甜的馨香”
作家看懂一切也不介意丹尼尔的事，主动迈出第一步
作家劝分，女主也是，勇敢说不
"热情不会随着生活的前行而结束"
3 ) 最后一场戏
Anaïs提前到了，整个大厅里氤氲着等待的沉闷气味。终于，旋转门打开，Emilie一眼看到了她，两人凝视着对方走近。
Emilie：你真美。
Anaïs：你也是。
两人慢慢穿过走廊，Anaïs的眼睛始终没有离开Emilie，她等了一整个夏天，终于见到了这个一直思念的人。两人坐在大厅，侍者递上酒单，Emilie没有翻开。
Emilie：我要一杯白葡萄酒。
Anaïs也合上酒单。
Anaïs：我也是。
两人相视一笑。
Anaïs：所以你写完你的随笔了吗？
Emilie：嗯，我很高兴，今早我把它发给编辑了。
Anaïs：是吗？我以为你会先给我读。
Emilie：我说过这个吗？
Anaïs：你在一封邮件里说过
Emilie：我到时候发给你，如果你想的话。
Anaïs：我当然想了。
Anaïs打开书包，拿出一本书递给Emilie，是她一直念念不忘的一本旧书。
Emilie：天哪！
Anaïs（有些得意地耸耸肩）：我翻天覆地，骚扰了开勒杜尔很多人才找到的。
Emilie：谢谢，太不可思议了。
Anaïs：看，就是你的那本对吗？29。
Emilie：谢谢。
Anaïs害羞地摆摆手，Emilie把书放进背包，不知为何，她的脸上现出一丝愧疚，但很快就恢复到往昔温柔的神色。
Emilie：你晒黑了不少。我没想到你的皮肤能晒到这个程度，
Anaïs：夏天嘛，我比较野，总是待在大自然里。可惜我们完全没有机会见面。
Emilie：嗯。
Anaïs：那段时间太可怕了，但你知道我是怎么开解自己的吗？我在想，当你写完书，所有的一切都结束时，我们俩就可以出去玩几天，我们可以去意大利……
Emilie用心听着，神情却像是在考虑别的事。
Emilie：Anaïs，我有些话想对你说。
她的语气有些严肃，Anaïs有些意外。
Anaïs：有些话？
Emilie垂下眼睛。
Emilie：我的生活里容不下婚外情。
Anaïs睁大眼睛，思考着Emilie究竟是指自己介入她还是Daniel。
Emilie：我不想给你一段平平无奇的、残缺的关系。你要的更多，你是对的，我喜欢你的也正是这一点，你的追求，你要求生活给你更多东西，给你最好的。
Anaïs：是不是我吓着你了？
Emilie哑然失笑。
Emilie：你知道，我56岁了，没什么能吓着我了。
Anaïs：可我不明白，我以为我们都觉得很棒，我们……
Emilie：没错，确实很棒，我整个夏天都在想你，在想自己何其幸运，在日记里写满了你的年轻与美丽，但这……怎么说呢？……凡此种种，皆超脱时间。
Anaïs：超脱时间？什么意思？
Emilie：你不要伤心，你想体验这个，然后你如愿以偿，你，你追随自己的欲望，直到最后，你能意识到吗？你奔向了我，带着自由与勇气，若是我在你这个年龄，我肯定做不到……
Anaïs：但我……我不明白，为何你宁愿放弃一切，也不远尝试去抓住那些我们可能会一起度过的美好瞬间。
Emilie：我不想觉得自己辜负了你，总是拒绝你，让你等待，我没什么可以给你的。再说，你对我的感情……对不起，但那不是爱，而是错觉。
Anaïs：当然不是错觉。
Emilie：当然是的，你对我有很多期待与想象，你很聪明，不会不明白，其实你已经明白了……而且还有Daniel。
Anaïs有些慌乱。
Emilie：我不知道你们之间发生了什么，但我猜确实有什么，我知道，你动摇了他，扰乱了他，他喜欢过你，这就是人生。
Anaïs：但……那你，你做这些其实是为了报复吗？
Emilie笑了笑：别傻了。
Anaïs心里的石头放下了，也觉得自己这个问题很傻。
Emilie：整个夏天，我都在兴奋的状态下工作，我很久未曾赶到如此幸福，轻快，活力满满了，而所有这些，都是你带来的。Anaïs，我也想给你点什么，你追求了我，征服了我，你想要什么东西时，边想尽办法得到它，甚至能移山填海，你得好好发挥这一点。你我拥有一段热烈，鲜活，真挚的时光，这既美好又珍贵，你严肃地对待爱情，这是对的，但不要让它占据了所有，不要迷失了自己，忘记了自己，如果你想写书，那就写吧，总之，做些什么，就用你的经历，用你的经历去做些什么，去做吧！
Anaïs哭着点点头，Emilie怜惜地看着她。
Anaïs：我们不会再见面了吗？
Emilie：嗯，最好不要。
Anaïs慌乱地擦着眼泪，Emilie站起身，Anaïs也迅速站起身，跟上去，突然鼓起勇气拉住了Emilie的胳膊，并在她的手腕吻了一下。
Anaïs：我不同意。
Anaïs下定决心似的拉着Emilie额手往电梯间走去，如同这一整个夏天一次次主动接近Emilie的时刻，那种决然的勇气哪怕停顿一秒也会消失。和之前一样，Emilie只是稍微惊讶了一下，就迅速接受并预想了接下来要发生的事。她56岁了，没有什么能吓着她，而Anaïs这种想要什么便立刻去做的性格，不正是自己沦陷的理由么？青涩有时比成熟更难以动摇。
4 ) 一条极小概率的马尔可夫链
我向来对年长女人情有独钟。这无可厚非，年长的女人总是有独属她们自己的魅力，但此种魅力并不算特殊，它是时间在人类个体上的具象化表现。从这个角度来看，与其说我钟情于年长女人，不如说我陷入了对时间此物的一场夸父逐日，我像平克弗洛伊德的Time唱的那样run and run to catch up with the sun but its sinking。可意识到这点从来也没让我感到气馁，尤其看完Anais in love之后，有些之前沉淀在我脑海里的事情仿佛被贯通起来，我突然想明白了很多东西。
年轻人对年长人的追逐很像马尔可夫链，它的存在与时间无关，与个体的过往也无关，而是在四维空间里独立存在。Anais凭着热情奔跑向更成熟的Emilie，坦诚觉得在她身上看到了另一个自己。Emilie接受Anais的追逐，也坦诚她令自己重获自由，度过了最热烈的一个夏天。但她有着成熟者的清醒，她明白后者像张开翅膀的无脚鸟，不知倦怠的持续飞翔，自己却永远没法给她提供落脚之地。
于是她在给她写了整个夏天饱含爱意的情书后沉默，然后说我们不要再见面。她说你对我的感情并不是爱，只是一种幻觉。这个词并不是我第一次见到被用来描述爱情，苦月亮里Mimi对Nigel说，I’m just a fantasy，you never own me. 但这两者却又有不同，Mimi用它形容人，而Emilie用它形容情感。Mimi或许只是出于调侃，但Emilie却极度挣扎又认真。
电影里Emilie提到她14岁时曾情迷自己的法语老师，偷偷留下她借阅自己的劳尔之劫，摩挲并着迷于纸上留下的指甲油痕迹。她并没有提及这段感情的下文，但并不难从她说出的illusion这个词里窥出结局。当她说我不想你因为失望而内疚时，脑海里出现的一定有那个14岁的，年轻而倔强的自己。她知道这段感情会走向何处，知道Anais会继续飞翔奔跑，所以她劝她飞向属于自己的未来。
这看上去就是真实的结局了，是马尔可夫链基于当前概率最高的条件坍塌向的那个无关时间的永恒结局。但Anais却说：我不同意。她拉起Emilie的手腕并亲吻两次，并将其拉进自己从前由于幽闭恐惧症而不敢踏入一步的电梯间，电影在二人的拥吻中落下帷幕。
我愿意相信导演这个镜头是隐喻着好结局的，因为Emilie理智地分析一切，却难以抑制主动吻上对方的冲动。在她身上，Anais生出了双足，从此有了栖息之处。
5 ) 你只当爱情是一种灵感
〈Anais in love〉译为《阿娜伊斯的爱恋》，巴黎女孩Anais每天风风火火地穿梭在街道，也穿梭于人与爱恋之间，她结识怯怯的Daniel，被拒之他的生活之外，Daniel生活之内存在的那个伴侣Emilie，她的表达与个性，在Anais偶然瞥见的眼中，仿佛世界上另一个自己，而这个自己已经趟过了年轻时的不安与彷徨，这种自己尚未获得的来自内心的笃定，深深地吸引着Anais。
Daniel在片中之于Anais仿佛只是一座桥梁，它连接了Anais与Emilie。也正是Anais直面自我、无拘无束的个性让她没有把生命中遇见的每个人当作那个终点，这才让她穿越无数的桥梁，到达心之所向。她会有自己的主意，面对前任Raoul另自己感到不舒服的干涉，头也不回地跑开了。她会有自己不可改变的所求，当被Daniel的生活拒之门外时，她不愿退一步维持一种所谓给彼此自由的关系。
这一切让Anais一路小跑到了Emilie身边，而那个和自己有着情感上、思想上共鸣的Emilie好像已经走过了她来时的路。经验与理智告诉Emilie不应该被这种爱情暂时带来的盲目填满生活，它应该只被当作一种灵感，然后各自向前。
只是好像再多的道理都说服不了不讲道理的爱情，面对即将的分开，Anais的“我不同意”碰撞着那些过往的真理，她冲着世界上另一个自己奔去。
6 ) 欲望中奔跑女子的肖像
今年初，挪威电影《世界上最糟糕的人》展示了一幅欧洲当代独立女性的肖像，女演员雷娜特·赖因斯夫将一位而立之年的女子面对人生转折点的茫然无措演绎得栩栩如生，更因此摘下戛纳影后的桂冠。类似的题材换成是法国人来拍又会是什么样呢？法国女导演的处女作《阿娜伊斯的爱恋》或许提供了一个异曲同工的答案。
这部影片曾在去年戛纳电影节国际影评人周单元上引起关注。故事讲述一个30岁的女子，先是爱上了已婚男作家，发现其无趣之后又迷上了他的妻子——同样是一位光彩动人的作家，并想尽办法接近对方。之后，两人终于在一次写作活动上碰面，擦出炽烈的爱火，而女作家的丈夫却中途出现，三人之间上演了一幕幕闹剧……
这种“三人行”的爱情题材在法国电影里屡见不鲜，最经典的莫过于新浪潮大导演特吕弗的《祖与占》，而近年来这个类型在不少法国导演手上演变出意想不到的喜剧效果：弗朗索瓦·欧容的《新女友》、杰罗姆·波奈的《爱情三人行》、埃马纽埃尔·穆雷《所言所行》等等，彻底打破了性向的界限，颠覆常见的异性恋三角关系，使之成为性向自由流动的作品。
这部法国片的剧情总觉得似曾相识，原来女主角阿娜伊丝·德穆斯捷之前演过杰罗姆·波奈的《爱情三人行》，她在那部影片里饰演男女主角偷情的对象，而在这部新片里则饰演心思不定的女孩。她行动敏捷、思维活跃，永远有自己的一套，似乎任何棘手的事情都难不倒她：应付房东催交房租、擅自打掉腹中属于前度的胎儿、敷衍逃避患绝症的母亲……
这看起来像是一个人物个案研究，女主角正处于人生的重要阶段，却仍然对一切保持着强烈的好奇与冲动，完全有别于 30 岁女性的传统刻画——要有体面的职业、稳定的伴侣、儿女成群。和《世界上最糟糕的人》相似地，两部影片刻画出女主角在银幕上奔跑的形象，前者借用时间停止的神奇时刻，全力奔向自己心爱的人身边；而在这部法国片里，阿娜伊斯从未停止过奔跑，从开场推着单车进入画面的一幕就奠定了她这种自由奔放的个性。这种刻画指向了现代人的共性，成日奔波忙碌却不知终极目标何在，更有甚者暗示了女性逃避社会现实的手段，逃避婚姻、爱情和家庭责任，以及社会强加于女性身上种种规限。
这个未必存在于真实世界的女性角色很可能折射出导演夏琳·布儒瓦-塔凯对知识分子女性存在困境的思考，她们出身于欧洲中产阶级，物质上早已获得满足，于是转向探索人性中更复杂的本能。影片透过女主角的视角去描写一种难以说清的欲望，这种超越阶级、年龄和性别的欲望驱使她在人生路上勇往直前，哪怕最后招致无疾而终的结果，她仍然义无反顾地为之奔赴。阿娜伊斯排除万难地追求女作家，最后却被对方拒绝，不得不从欲望的幻象中醒悟过来。人类的本能欲望难以捉摸，爱情在欲望面前更是虚幻不定，这个结局给观众留下了颇多联想。
不出意外是我年度最佳影片了，虽然我也很爱基耶的《机遇之歌》，但这部实在是太牵引我了。观影过程中我的心变得好柔软湿润，许多台词与情节也都恰如其分的如我所料一般，不断和我之前的人生经历深深的resonate。这是一部动态的法式生活哲学爱情图景，如此私人又强烈的观影体验，也让最近频繁思索爱情的我坚定了某种想法：我所希冀的生活在远方以及一定要和自己真正喜欢的人在一起啊～以前的我太过盲目了…以后每隔一段时间我都会拿出来看一遍提醒自己的hh
爱上一个人后一切都慢了下来。喜欢这个结局！ 21.12.16
“你有一种大胆与羞涩的美妙融合，我被深深吸引。”
几乎是近年来最温柔恰然的法式情景剧创作，拥有化奇妙为浪漫的力量，散乱的花束抵不过字句的真挚，幽闭的恐慌抵不过冲动的直觉，当沉溺于底层日常的奔涌爱意开始浮现，当舞姿不会被生活的落寞所束缚，视线开始变得如此暧昧却又丝毫不轻佻，恐惧的本能就已被拥吻渴望所战胜抛弃，调律的乐符和书中的页码都是武装抵御悲伤的强大武器，它让一众遁入溃败失落的传统爱情宿命变得弱不禁风。那能够一眼欲穿高度自觉的女性意识在点滴生活步伐与猛烈渴望中迸发，以及被调侃的男性领地意识，背后自大懦弱的腐朽是有多么惹人发笑，相比之下，阿娜伊斯则是一个绝对“诚实”且极具魅力的现代女性形象，专注、勇敢、忠于自我不畏表达。欲望本身并不是我们的理想所在，而是那轻盈自由的动作，是试图超越感知摆脱奴役的奋勇跃进。“爱如潮水，汹涌洗褪我们所有的不堪。”
美轮美奂。这不是一个爱情故事，这是一次人物侧写。开头的年轻男孩说阿娜伊斯“不懂什么是人际互动”，而年长的女作家则显然更加深入，她说“你用最好的方式向世界索取了那么多”，而所有对于阿娜伊斯的形容，都可以归结于她本人在最后说的“我不同意”。阿娜伊斯用一种近乎可耻的天真度过了她人生的一个夏天，她出场于鲜花与红裙之中，落幕在彩色玻璃下的一场亲吻里。她狡黠的谎言与赤裸的坦诚让这个人物在矛盾之中得到完满，她甚至在最后直接打破第四墙来证明自己的存在。所以我们能在阿娜伊斯身上看到“我不同意”的力量，为自己赢得一个升格镜头下的浪漫尾声。
这电影里所有男人发现一个女孩在撩另一个女孩的时候，都认为自己能搞三人行，笑死
当听朋友给我说了anais的角色其实是导演生活的投射以后突然对这个电影好感度倍减 不过anais demoustier真漂亮啊（然后我看完电影第二天就在街上碰见她了
我的天看完巨上头，除了铺垫有点长，另一位女主出场后太好看了。沙滩的亲密戏太美了。女主让我想起了年轻（？）时的自己，热情到没头没脑，在感情中喜欢“强求”——然而看看电影吧朋友们，这样的“强求”才能获得/延长幸福，理智的大人们只会流着泪离开。（然后一直走不出去hh
在男性「凝视」主导的密闭空间中——独立女性内心的不安全感以具体的「本能」反应表现出来。女主角是一个「貌似」知道自己要什么和不要什么的文艺青年：拒绝成为母亲的她试图从文学、电影、生活和实践中创造出一个杜拉斯式的女性空间。幸与不幸，那个勇敢而有趣的「女性主体性」空间却需要从母女关系中分娩出来。女儿「激情」的爆发伴随着母亲「癌症」的扩散，而新生代作家的「异香」突起也伴随着偶像「光环」的消失，这场古老又庄重的「衣钵交接」仪式是充满喜剧色彩的本片中为数不多的悲情段落。显然，越是美好的、珍贵的、纯粹的东西越是容易幻灭。事实上，夏日里的《阿娜伊斯爱情》还没像《世界上最糟糕的人》的章回体小说那样，在生与死的大循环中流动起来就停止了更新。好在，女主的论文已谈到了死亡议题，而《首演之夜》是这部处女作的点睛之笔。
关于奔跑：弗朗西丝、最糟糕的人、阿娜伊斯，好像所有揣着主体性的女性都必须要跑，她们处于一种急切和寻找，探索和未知的流动中，她们要把自己变成火一样的风。女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。我们用什么来定义自我又打碎自我？当幽闭恐惧被另一种失去的恐惧戰勝，阿娜伊斯同时将自我和想像中的、未来的投射欲望的自我关进了一个双重恐惧的空间，那里面混杂了关于爱欲和无关爱欲的所有。
阿娜伊斯年轻自由无边界，不停奔跑，风风火火，害怕幽闭。这个结局不错，拉着艾米丽进入幽闭空间。哈哈哈哈“我不同意”，我也不同意。泰特琪好美呀，她一直都好温柔。
#Cinemania2021# 不知道为什么，观影过程中禁不住和The Worst Person In the World反复比较，再次确认女性导演approach类似的议题时果然态度和视角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是这个时代最理想的urban feminist状态，几套look也很好capture了那个夏天的魅力。本来以为只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的气质太好了），没想到最后热情又被再次点燃，即使我们知道夏日总会过去，但那想要触到却又收回的动作和亲吻时微微闭上的眼眸却永远不会说谎。
女孩胜在于旺盛生命力中没掩饰自己那种迷茫和绝望。与此同时她坚定决心要自我成长
风风火火的漂亮女孩儿，到哪儿都是用跑的。自由且勇敢，不断去突破，感情关系要由这样的姑娘来带领。
一部单视角的电影，但没有显得作家角色苍白无趣。在暗室里闭上的眼睛，电梯里先伸出的手，都将作家理性表面内的熊熊欲望展露了出来。作家真的好傲娇撒，最后理性的投降比二战中法国的投降来得还快。
之前忘了在哪儿看到说 最近的女同电影为啥总是天寒地冻雨雪交加裹得厚厚实实的样子。 一场被艳阳照耀 在海滩缠绵 于水中共泳 从夏日开始萌芽盛放的爱情这不就来了
年度最佳浪漫爱情，总以为看过了太多的爱情故事，人类之间的情感模式和类型其实大概也不过如此了，但当你在这样一个寒冬，欣赏一段明媚又羞涩的爱情，有什么理由不想，像阿娜伊斯一样穿着鲜艳的带花花衣服，一直用奔跑流转巴黎大街小巷，和喜欢的人在沙滩上翻滚，在日落时分伴随音乐一起跳舞呢。我们聊我们热爱的文学，56岁的我在年轻的你的眼里看到，你在我身上投射的想成为的样子；20岁的我用勇敢的羞涩追逐一定要握在手里的爱情，主动权各自掌握在两个温柔又理智的人手里影片接近尾声，我已经准备好了两位爱人温柔的分别，甚至那段对话让作为观众的我感到这份感情抵达现在已经是最好的结果了，可生活不会结束啊，年下说，“我不同意”，忍不住起立鼓掌，真棒，真的用心用力地去爱去生活，生命的快车呼啸而过在耳边发出狂响，真浪漫到极致。
Emilie好美，温柔的成熟的知性的美。陪你散步聊文学耐心回答你的问题，你说话的时候总是微笑地盯着你，你直视她的时候她又会移开目光。也致命性感，她爱穿衬衫，会把扣子解到第三颗，靠近就会闻到她身上的香水味，在你退缩的时候主动说“你想要我，而我在这”。在没有别人的海岛边，伴随着海水和沙砾的吻。明媚又热烈的爱情，感谢法国人！
一部关于空间的电影。幽闭恐惧其实是一种修辞，阿娜伊斯宁愿奔跑、爬楼，也不愿陷入安稳却封闭，甚至要承受凝视的电梯。开场拖房租的戏，阿娜伊斯以近乎赖皮的方式，争夺和维护着生活空间。所以，她不是陷入爱情，而是以她横冲直撞推土机一样的行动力建造爱情。然而这种疾风般的索取势头意味着压迫性，势必导致亲密关系的紧张乃至断裂。“我不同意”能化解分手演说谱写一段续曲，但这注定不是最终结局。也想到《世界上最糟糕的人》，阿娜伊斯在电影里不断跑啊跑，尤利娅则跑上了海报，两个女性形象的处世方式，可互相参照。
法国人的浪漫，浑然天成（一定要看到最后！！！）女主和糟糕的人那位有点像啊