当女人沉睡时2016

好久没看到北野武了。

执导过《喜福会》《雪花与秘扇》的华人导演王颖，根据西班牙小说家哈维尔·马里亚斯的短篇小说改编的《当女人沉睡时》（2016）中，北野武出演72岁的佐原，这好似老年痴呆的角色，还是吸引了我。只是人们会问，为何一个华人导演改编一个西方题材，却非要到日本去拍，而不是中国台湾、香港或者新加坡等华人地带。我想，还在于日本列岛风情及人事的不可替代性，单片中的这些演员，就让人信服。

但片中的主人公却是近来失意作家西岛秀俊饰演的清水健二，因第一部小说声名鹊起的作家，第二部小说却遭到了滑铁卢，身为编辑的妻子小绫（小山田小北合饰）则总是催促他写第三部小说，欲让他东山再起。这让他很烦。

但加剧他跟妻子嫌隙的，则是同样来伊豆岛度假的佐原及他的小伙伴美树（忽那汐里饰）。只有19岁美树，在游泳池边让老佐原给他擦防晒霜，这引起对面小绫的注意，她让健二抬头朝正面看看。

自此后，健二就真的看过来了，且盯的死死。他着迷于这一对老少，他想找到证据他俩并非父女关系。他跟踪，他打听，他偷窥，直至有一天的深夜，他跟佐原在泳池边相遇。

佐原毫不忌讳地说，她打小我就认识，我一直给她拍摄，每天都拍她睡觉的样子，从14岁到现在，我从中看到了她的变化，总有一天她会背叛我，且感觉这一天快来了，所以，希望记录下她生命中最后的时光。

他不明所以，却越发引起健二的兴趣，已近创作枯竭的他，正好可以写这个。第二天，佐原主动搭讪跟健二夫妻一起用餐。一言不发的美树看起来很是任性，她亮丽，她单纯，却冷如冰霜，她刀子般的犀利，恰好对应着虬曲般面孔的佐原。

片中的一条隐线，小绫并非丈夫健二的图书编辑，而是老作家平野的编辑，但她极少提及她跟平野接触的过程，倒像是陌生人在场。平野在片中也从未有出现过。影片镜头全给了健二跟美树的意外交集。之所以说意外，是因为健二笨拙的跟踪中，总是意外的遇到美树，比如趁他们离开酒店之际，擅自进入他们的房间，被女清洁员误以为是住客。

之前，佐原给健二看过他拍摄美树睡觉的画面，健二想看到更多，主要是想看到其它的东东。没想到，美树气呼呼地回来了，吓得他赶紧爬进床底下。美树脱衣洗澡，然后出来精心地涂口红，接了一个电话，说马上就去。等她换上新衣准备出去，佐原杀到，质问她去哪，她让老头别管。这时的美树，让健二倍感惊艳。

他们各自出去后，健二也跟着出去。没想到的是，健二本是想跟踪她，却看到美树站在他车前，上了他的车，问她去哪，她只是往前指了指。车在山间急驰，这时暴雨大作，一切都是模糊的，似乎谁也看不清谁。到了一处，她让他等下，她下去，过了一会她沮丧地上来。到了海边，她让停下，她跑下去，站于狂涛怒卷的海边，倾泻的雨水，打在她的脸上。慢慢，健二过来抱着她回到车子。

健二似乎有了创作的动力，他不停地写着。白天妻子出去，正好可以安心地写。美树曾闯进来，两手趴在玻璃窗，然后卷起窗帘后又跑掉。健二不明所以，看得出她内心的焦灼。他想进入她的内心世界了解更多，却一无所获。他偷窥时，的确看到佐原拿出剃刀，对倔犟的美树威胁过。所以，他才感到极度不安。他所想的是，美树到底在跟谁接触，让佐原如此的生气。

当电视上播报，说是伊豆某酒店发生了一少女，被人用利器刺死的案件，他惊呆了，他以为是美树，但打听不到任何消息。妻子很晚才回来，他质问她跟平野的关系。妻子说今天因为台风耽搁，所以回来晚了。他愤怒了，斥责妻子跟他说谎，并嘲讽地说恋父的大小姐。他挨了妻子一巴掌，她抓墙般嘶吼，情急之下，健二只得抱住妻子。夫妻之间，往往这种暴烈情形下，才会有一次难得的激悦。健二夫妻也不例外，之前他无法跟妻子进入状态，总是说烦，让妻子很是失望。

不出所料，美树真的失踪了，健二当然有理由怀疑佐原所为，但警方却找到他，询问他与他们之间的关系，他起初否认进入过他们的房间，但女清洁工及录像作证，让他哑口无言，且诡异的是，他缩于床底下，佐原本就知道。沮丧地他却接到美树的字条，让他去小店会面，除了店主对于他的讽刺，并无美树踪影。

感觉像吃了一只苍蝇的健二，无法自圆其说，整个事情的来龙去脉，超过了他的想象力。声称秋天就会上班的健二，还是出版了第三部小说。朋友庆贺之中，却恍惚看到佐原的背影。这挥之不去的隐痛，看来总会如影随行。片中如店主与健二的对话，多少显得有点赘余。整体风格充满形式主义的滞涩与伤怀。伊豆列岛的暴风潮，总会频频光临。

影片采用了日记渐进演绎的方式，从第一日到第五日，这与他们度假的日期正好吻合。片名《当女人沉睡时》，当然只是一种引喻。据说释迦牟尼原本就是在凝视女人沉睡众生相之后，决定出家普度众生。女人沉睡时，跟女人清醒时，肯定是不一样的。美树沉睡时，佐原可以安然地拿着摄像机，对着她拍摄，她沉睡后的一呼一息，她蜷缩的样子，都暴露无遗。

或者说，在佐原看来，只有美树沉睡时，对于他来说才是安稳的，这沉睡的美，恐怕也只有深爱的他才能体味。一旦她醒来，活蹦乱跳的她，难免小鹿乱撞的不安分，世界如此五彩缤纷，她又如此年轻美丽，老头的不安也就变得顺里成章。在常人看来，美树对于老迈的佐原只是意外之喜，并非理所当然。

固化的思维是，年轻人应跟着年轻人恋爱结婚，而不是越过“三八线”，搞老少恋，且这种相差五十来岁的老少恋，更是让人瞠目结舌。毕竟他不是陈纳德，她也不是陈香梅。有色眼镜来源于现实的习惯。但健二所关心的，却是佐原为何多年如一日都要这样做。想必在健二看来，10岁时的美树跟19岁的美树，在睡觉上可能没多大变化。

随着事情的演变，慢慢健二有了转化，佐原如此执着的凝视，原本就是一个男人对于爱情的表达方式，而跟老少恋并无直接关联。虽然怪异，但凝视本身却有触发思考。至少他从没如此凝视过沉睡后的绫子。侧隐这下，他或会感到对妻子的愧疚。

凝视本身并无过错，这是一种眷顾，一种慰藉。只有当这种简单地凝视变了味，才会让原本的凝情，变得麻木不仁而忍无可忍，继而走上一条凛冽的不归路。

2016、8、29

《当女人沉睡时》:血淋淋揭露人性的真实 由王颖导演，日本演员出演的电影《当女人沉睡时》问世后，不乏有真知灼见的评论。但有些评论还是没有挖掘出电影该有的深刻意义。 我个人认为这是一部反映男性甚至说是人性共性的的电影。 让人体会最深的是难以割舍的人性自私。 佐原（北野武饰演）和美夕（忽耶汐里饰演）的父母本是好朋友，他经常来美夕家做客，这样也就爱上了美夕这个小姑娘。他不知道用什么花言巧语骗取了美夕的信任和爱慕，两人离开了美夕的家乡。在影片中佐原录制了她十四岁至今的睡觉时的录像。可见在美夕十四岁就跟佐原离开了她的父母。 佐原录制美夕沉睡时的视频的目的是什么？在影片中他毫不讳言地告诉清水（西岛秀俊饰演）。他知道总有一天她会离开他，不可能让她永远陪伴在他的身边。佐原总在重复着两人的一个约定。（影片没有显露这个约定是什么）也许这个约定就是美夕长大成人，有了自己的男朋友，他就放手，恢复她的自由。这个约定在佐原那里是难以承受的，他怎么割舍这样一个美好的“物品”给了别人。

随着时间的流逝，他更加的老衰，而美夕更加的楚楚动人，他的这种自私的不愿放弃的欲望会更加的强烈。他坐在游泳池边焦躁地用双脚踢水叫喊，这个动作充分反映了他内心的极度恐慌和焦虑。他感觉他愈来愈无法掌控现在的局面。美夕似乎越来越任性，动不动就发脾气，私自外出。 为什么总是录制她睡眠状态的样貌?佐原为什么总是录制美夕沉睡时的状态，因为只有美夕沉睡时，他感觉自己才会拥有美夕的安全感。美夕渐渐地长大，不再像几年前那样听话，她拥有了自己的思想。

当她睡醒后，她就成为了一个动态的人，总让他琢磨不定。她在房间里和他吵，在风雨大作的时候，她冲出出租车，来到大海的一处岩石上狂乱地哭喊，都反映了一个年轻女子的自我意识的觉醒。这些，在佐原那里不可能没有觉察。 佐原邀请清水去他的房间，他一度说出了要杀人的话。这句话推动了后面的故事情节的发展，同时暴露了他内心的抓狂。明明知道自己无法永远的拥有她，却还在做着无谓的努力。 自己得不到，别人也不许拥有。这也许就是他此刻的想法。 不管是男人还是女人，不管是大人还是孩子。只要是人也许都潜意识地存在这样的邪恶。 “如果你爱她，就要希望她过得更好，就要学会放手。”这是一种高尚的言辞。现实生活中，你并不爱她，的确也希望她过得更好，但如果让你放手，你就是舍不得。这，就是人性。 上面我们探讨了电影中关于“难以割舍的人性自私”。下面我们再来探讨一下电影中的人性的猎奇意识。 我们再把视角转到清水健二那里。他推出了一部处女作，让他成为了热门作家。但接下来的写作陷入了停摆:思路枯竭，素材缺乏。在一次海滩闲娱的百无聊赖中，他在妻子的指引下发现了一对老少极不相称的男女的画面，但两人看上去不是父女关系，而且这个女子又那么年轻貌美，这立即引起了这位作家的猎奇心理。

他的写作没有进展，妻子又不断地催促她，年轻女子的画面又不断地出现在他的脑海里，让他心烦意乱难以入眠，走出房间来到了凉风习习的游泳池边。年轻女子的房间里还亮着灯光，他无法控制住自己的猎奇心理，悄悄地走到那个亮灯的窗前。 他看到那个中年大叔佐原安静地坐在熟睡中的年轻女子的旁边，在录制女子熟睡时的画面。当看到女子脖颈后面有乱发时，大叔拿出剃须刀轻轻地为她修刮。

这个臃肿的上了年纪的中年大叔似乎并没有从肉体上占有这个美丽的年轻女子，他的柏拉图式的精神之恋，反而引起了清水更大的欲望，他想探寻他们更多的秘密。得不到的永远是美好的，面对眼前实实在在躺着的眼前的美妻视而不见，却去冒着世俗风险猎奇别人的事，这就是人性。 当然，你在窗前看风景，看风景的人在别处看你。你也成为别人猎奇的对象。 当清水在不断地探知佐原和美夕时，其实他也成为了佐原猎奇的对象，电影中有些细节透露出这一点。 纷纷扰扰的现实世界，人们都带着面具生活着，隐藏着自己真实的内心，不愿让别人看到另一个真实的自己。有的人控制着，在平淡中活着;有的人，无法控制和委屈自己，迈出了危险的一步，最后坠入灾难和地狱。 《当女人沉睡时》就是一部反映最真实人性的力作。

其實女人沈睡只是個題設，電影的重點在於探討那些在女人無暇顧及的時間裡男人在幹嘛。是想著一蹶不振的事業？還是想著心尖上另一個女人？是让荷尔蒙的汗渍带着斑驳的盐霜纠结着快乐或悲傷的过去？还是带着温柔的深情凝视着和他一起冲上云霄的另一半并倾听着她清甜的呼吸聲？

世界上男人有许多重大的决定，都取决于和自己睡觉的女人沉睡以后的状态。多少結了婚的男人只能在女人沈睡時卸下偽裝，坦然地面對一個真實的自己。就算是迷茫的，不知所措的。很多無法開口說出來的心事，至少能在這個夜深人靜的時刻喘一口氣。

這部電影有一點使我心寒的是，你可能也不知從何時開始就不知道你的另一半想什麼了。之所以不知道，是因為他有些畸形、變態的想法讓他難以啟齒。因為正常平静的生活似乎已经催动不了人们前行的脚步了，只有那些奇异的行为和生活的方式，才可以刺激着人给普通的日子带来一道道的亮色。难道越来越文明的生活開始需要诡诘与神秘，才能满足现代人的精神审美与情绪愉悦。越来越富足的生活開始慢慢掏空现代人对生活平静而理智的等候。但这不是文明进化的错误，更不是生活富裕的罪过，而是现代人对现代日子不期而至的茫然，而是现代人对现代生活进化的不适。

最後想說這電影一點也不像我所看過的日本電影。晦涩、沉闷，讓一不留神就陷入剧中那两个男人和两个女人胶着的理不清剪更乱的混沌之中。電影的基調相當壓抑。真相大白之時我差點就沒法接受那結局。但我還是覺得這電影挺不錯的。

其实是好片，才会值得烧脑，影片下了几个悬念， 第一帽子暗示小山田出轨（小山田不常戴帽子，可是为了何事要掩饰自己戴帽子去北野武那，遗留了帽子，回房间找帽子；汐里戴着帽子，又遗留在小饭店……看来，小山田要见的72岁作家，就是北野武）。难道全部都是小山田的安排。如果全部是小山田的安排，那小小山田真的是深不可测。 第二西岛秀俊在冲回自己客房时，看到了什么，以致数月后，新书出来、小山田也怀孕了。是小山田正在自杀？还是帮西岛买了枪手写的新书（剧末“明明不是我写的，却让您破费了”） 第三汐里去哪了。约西岛秀俊来小饭店，但是始终不能赴约。显然汐里是逃离酒店的，在中山雅也小饭店那拿了帽子，接着才失踪了的。至于帽子出现在北野武房间，是汐里戴回来放在房间里？那汐里是离开北野武后，是回家了还是又和新的恋人私奔了？为什么不能赴西岛秀俊的约。难道是回来看到北野武与小山田在不可描述的事，愤怒失踪？

我认为，由于酒店有监控，汐里在酒店被北野武杀掉的可能性不高。

此外，汐里显然是不满北野武没有做爱。所以小山田和她谈身材的时候，她说多做爱就好。可见和北野武私奔，也没怎么做爱。

第四中山雅也为什么都知道。不受喜欢的母狮子与不受欢迎的公狮子交配，那一定是隐寓小山田与北野武；无所事事只会交配的公猫，那么就是写不出作品的西岛；那打底裤和丝袜的隐寓，暗示什么？妻子与情人？

第五北野武拉着小山田上电梯，显然是北野武是阻止了小山田做了什么事，把她拉回来。北武野问西岛，你知道你太太在做什么吗？也显示，北野武也在偷窥着西岛一家。

那小山田到底做了什么事？她深深的爱着西岛，供养着西岛（西岛也说作家养不了家）。可是西岛自暴自弃，也根本不关心她。她很可能多次出轨（找帽子和西岛不关心找帽子愤然离开），但只是身体出轨。西岛的强暴让她早餐也没有食欲。随北野武上了电梯后，北野武拉着西岛外出时，她回了自己房间。她在房间里做了什么，能让让西岛没有放弃婚姻并写出了新书？

最脑洞大开的想法，难道，她和汐里就坐在那里，等西岛回来？那就真的都是小山田和北野武了全部安排了。次一等的想法，是小百合准备自杀，反而得到了西岛的谅解。

本片汇聚了几位知名的日本影星，小百合更是全裸出镜，我认为以他们的身份和付出，是不可能配合一个香港导演拍一部烂电影

这部电影是北野武主演的。北野武也是我很喜欢的一个日本导演。1997年，凭借犯罪片《花火》获得威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖。《花火》这部电影是我最开始接触到的关于人性描写的片子，印象深刻。北野武有一个很大的特色，他的镜头表现感真是独一无二。举例，《当女人沉睡时》是北野武2016年拍的，在电影的绝大多数镜头下，人物都是单独出现的，给予面部表情和动作的特写，这也要求了北野武所挑选的演员必须具有很高的素质和水准。

（北野武导演）

这部电影的故事发生在一个郊外的别墅。男主角和他的妻子在度假。男主角佐原是一个作家，之前出过两本书之后再无产出，属于待业的状态。妻子绫是一个编辑，不过绫不负责佐原的作品。

佐原和绫的出场，就是典型的夫妻日久情浅的状态，对对方是最了解的却又不是最亲近的。

绫和佐原在泳池边晒日光浴的时候，发现了坐在对面的清水健二和美树。

清水健二的年级和美树的清纯对比起来就像父亲和女儿，但是健二和美树之前抹油已经日常接触却又让人觉得早已越过父女的界限。

佐原很好奇，同时，佐原也着迷于美树的清纯与美丽。于是佐原开始偷窥美树和健二。到了晚上，佐原就跑到美树和健二的屋子阳台偷看。

而他的妻子绫则因为去作家屋里催稿会经常晚归。佐原发现，健二每天在美树睡觉时，并不对美树做什么。而是用摄像机拍下美树睡觉时候的样子。日日如此。

佐原开始跟踪健二和美树，发现他们经常去一家店铺。佐原进入这家店，却意外发现，其实健二是女儿父母的朋友。美树是跟健二私奔脱离了父母。店铺老板总共出现了两次，而每一次的总结都寓意颇深。像是在说女性对男性有一种生理上无法克制的吸引。

健二其实已经发现佐原的偷窥，开始与佐原交谈。他说自己深深爱着美树，沉迷于她那种不曾被打扰过的美丽。他拿出自己影碟，数十盘，全是美树从小到大的睡觉硬盘。

佐原甚至渐渐开始有了写作灵感，导致自己作品减产的瓶颈被突破。在闲时写作起来。只是有一日，绫很晚回到家中，佐原开始烦躁为何妻子总是迟迟不归，而且与陌生男子交谈甚欢，还在佐原面前表扬其他男子而不道明原因。佐原也似乎发现了妻子些什么。

佐原开始进一步偷窥，有一天，佐原偷偷翻进美树的房间，想看健二拍摄的录像。不巧，遇到美树回来。佐原躲进床底，看见美树打扮出门，像是会面男友。

美树准备出门时候，遇见了健二。健二说你跟我有约定，不准去。美树甩开手离去。健二坐下沉思一会随即也离开了。

夜晚，佐原遇见在泳池边思考的健二。健二说自己想要杀掉美树，他不能接受他的背叛。不能接受他痴迷的美丽离他而去。过了不久，美树果然死了。警察怀疑是佐原杀的。因为健二向警方爆料，说健二时常偷窥美树，甚至悄悄进去美树的房间。

健二沉默。而美树去世这件事却不了了之。佐原不知道美树去了哪里，又去之前的哪家杂货铺。

杂货店老板的出场并不多，而老板的每句话都像是点破男女之间的那层纱。而佐原也没有找到美树。

之后的佐原开始写书。他的第三本书如同以往，畅销了。在庆祝出版的时候，佐原的妻子绫也怀孕了。而佐原在餐厅看到了健二，他追了出去。健二回头，他们相视一笑。像是那种特殊的默契。

这部电影刚看完，我是懵逼的。北野武的电影有些深邃，我甚至觉得必须是有点阅历的男人才能看懂。而佐原、健二、杂货店老板像是一个男人的三种状态。而这三种状态不局限于年级，局限于个人思考和经历。佐原正处于三十而立，同时又是感情平淡期，对于夫妻之间长期的相处充满了妥协却又有些对外界抑制不住的好奇。

而健二虽然早已是不惑的年级，内心里面那种荷尔蒙的激情还是持续的喷发。他爱恋少女的美好，爱恋那种青春的活力，爱恋那种不谙世事的清纯，甚至于得不到还会发疯。

杂货铺老板则是将男女之间那些事看的很明白。能讲出一番理由，同时还能不被内心蛊惑，好一个感情之事上的智者形象。

这部电影大概也是北野武在这个时段想通的一些事情吧。男女之情总是复杂，而我亦不能全身而退。虽总以旁观者姿态自居，却早已是局中人难清。

这篇影评稿终于写了。拖了好久。。。

电影里有一段台词大概意思是：很少有人能依靠写作为生，大部分都有一份其他的工作。

鲁迅先生说过，孩子长大，倘无才能，可寻点小事过活，万不可去做空头文学家或美术家。

为什么以写作养活自己如此困难？

为什么始终有很多人心向往之？

我想这是因为，作家这个职业代表了一种不被世俗所规定，不被他人所管教的生活方式。

同时蕴涵着清冷孤傲的艺术家气质的职业氛围。

自由职业总是让人心向往之。

特别对于内向的，不擅长或者说不喜欢参与人际交往中的一类人。

但因为文学作品的品类繁多和各具风格，给人们导致了一种幻觉，就是写作几乎全凭天赋。

然而所有的艺术都必须经过刻苦专业的长期训练。

一位优秀的摄影师需要将自己的大脑和眼睛甚至五感都转化为摄影机的模式。

那一位专业的作家又何尝不是要把自己的大脑和五感都转换为写作者的模式呢？

我想这也是影片中的作家男主“神神叨叨”的原因。

说实话没太看得懂这部影片。

但是看了之后引发了一些关于写作者的思考。

在现在的社会，写作似乎成为了人人必备的非专业的技能。

然而虽然市面上有着大量的写作教导书籍和教程。却鱼龙混杂，一切都要靠自己去摸索探寻、不断试错。

在百度上搜索“写作”，首位是“写作训练”。

搜索“如何写作”，第一和第二分别是“如何写作”和“如何写作赚钱”。

人们热爱写作，一是为了表达自己，厘清世界。二是希望可以借此，最低养活自己，最高发财致富，再者名垂千古。

这种渴望代表了世界对于自己才能的认可和支持。

成为一名作家，是艰难的。

然而更加艰难的是，继续成为一名作家。

就像李安说过的，你有了子女，并不是说孩子就必须尊重你，你仍然需要去赚得孩子们的尊重。