剧照
更新时间：2023-08-31 18:58
详细剧情
21岁的透（冈田准一饰）爱上了母亲的朋友、年长他二十岁的已婚妇女诗史（黑木瞳饰），他们一见钟情并开始了地下恋情。透的好朋友耕二（松本润饰）也与家庭主妇喜美子（寺岛忍饰）有不伦关系，但情感十分复杂难解，他同时还有一位女友。 三年来透听诗史喜欢的音乐，看诗史喜欢的书，每天下午在家等诗史打来的电话。他不能主动打给她，这是两人的约定。渐渐地，他越来越不能满足这样的关系，他向诗史提出了一起生活的要求。诗史是理性的，她清楚所拥有的一切都是丈夫给予的，离开丈夫意味着什么诗史清楚不过，所以对于透提出的要求她一直模糊回避。不过，当透在派对上不顾一切地当着众人的面向她表白并离去后，诗史终于做出了决定……
长篇影评
1 ) 不是说说就可以的
“小的时候，我去了附近的车站，从朋友那里借来的书很好玩，完全沉醉在里面，当电车停下来的时候，我才发现自己多做了一站，看到了没有见过的景色，于是我明白了。……所以，不想让自己过枯燥乏味的生活，我就是这样过来的，我能到这个车站去吗？……这不是说说就可以的。” 这样的爱情也不是在短暂的时光里度过了就完了，如果真需要一个结局，你又希望是怎样的呢？ 20岁的年龄差距在这里不算是什么？有什么能阻止那甜腻的爱情来袭。尤其是面对俊美的男子。 吉田的妈妈还是眷恋着耕二，以至于吉田也想和耕二做一次爱，体会一下那是怎样的一种爱，但是始终她是体会不了的。 完全忘我的爱情就是这样的，忘记了丈夫的存在，忘记了孩子，忘记了自己的身份。就这样超越世俗的眼光的爱，超越了家庭、婚姻、伦理、道德，超越了一切正常的做法。也许这样的爱更无私吧。 但这样的爱情真的不是说说就可以的，为了不过乏味的生活而越轨，触礁，我不认为这样的爱情有好的结局。 结尾的设计令我出乎意料。 我没想到原来爱情的力量真的可以大到改变如此之大。 但是我相信爱情的力量。 我也愿意像他们一样用力地爱。即使越用力越会失去。
2 ) 放逐的最深处
假如一个女人不再年轻了，心里还有隐隐的痛，无处说，那么应该考虑去跳弗拉门戈舞。有一个弗拉门戈的术语“duende”，它主宰了演唱者与听众之间的沟通，即便是在表达快乐的情绪，演唱者也能传达深沈的情绪，令人动容。西班牙诗人Garcia Loca说，duende只能发现于“放逐的最深处，灵魂里最后一个鲜血四溅的房间”。
我没想到在这个婚外情的电影里，弗拉门戈竟然会出现得如此惊心动魄，如此悲凉。生老病死的哲学命题太抽象，情爱却具体到了体肤和心，再去领会什么叫做“放逐的最深处”竟是可行了。
有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福。甚至根本没什么奇迹，乍一看，都是说了一百遍的老式故事——过着平淡生活的太太爱上了年轻男子。
江国香织写出《东京塔》来，社会就震动了。日本社会说完了正常的恋爱，又说完了援交，现在，由一个中年女人挑起事端，说起了女人和少男的性和爱。太多的全职太太都那么美，又那么闲。同样，20岁的大学男生一样美，一样闲。爱情滋生的元素都有了，却偏偏落进了不伦的陷阱。
黑木瞳一如既往的优雅深情，且善于沉默。她不止一次出演幸福少妇，且被婚姻外的感情所诱惑。电视剧《好想谈恋爱》里面，黑木瞳是矜持的、怀旧的、甚至有点俏皮的。但《东京塔》里，她演的诗史却是那么辛苦地掩饰和21岁美男子阿透的恋情，几乎显得放肆。
而透，这个有着音乐家气质的美少年，将人生中最美好的三年都用来等待有夫之妇，他在黄昏中等待电话响起的时候，CD里播放爱人最爱听的马拉第九首，穿她喜欢的衣服，却一次也不可以主动去找她。“这感觉不像是恋爱，而是失去。”他这样说着，随时作好永远不再约会的准备。因为对方的爱是收敛的，他就更要释放。所以这份感情绵延不绝，看过了雪花，下一次见面却已是樱花飘飞。都说“等待”是情人要遵守的爱情规则，但被等待的那个人也是在苦苦的等待之中啊！
诗史和透都在极度忍耐中拥有了爱情，但这样痴迷的事情是掩藏不住的。当透的母亲、也就是诗史的好友终于将香槟洒在她身上脸上，她没有任何反抗。她和太多女人一样，因为不善于叛逆，而总在摇摆之中。
另一对恋人也许不够唯美，主妇喜美并不漂亮，琐屑地生活着。与她交往的男孩耕二君曾有名言说：和年纪大一点的女子交往有两个好处，一是懂得温柔，二是经济状况良好。但偏偏，是这样一个主妇被点燃了。
弗拉门戈舞是20岁女孩子跳不出来的美。人生需要悲和愤才会有力量，要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾，才会跳得出感人肺腑的弗拉门戈。正如耕二君看到分手后的喜美竟然变成舞台上明艳动人、声势强大的舞者，才终于被震撼了。年轻男子放肆不羁的爱让年近40岁的女人突然找到了自己热情的出口，最终，年轻男人也无法再忍受幼稚无聊的拍拖游戏。他第一次茫然而确定地知道，自己爱的女人是“天真而热情的”。
恋情的开始是盲目的游戏，结局却是人人发现了新的自己——这恐怕就是爱情的定义了，并不是保证抵达幸福的途径。从某种角度来说，虽然透和诗史的结局是美好的，但总觉得，这是电影编剧的一片好心而已，是可以切去的、童话般的结局。
3 ) 东京铁塔
从没想过一部拍婚外情的电影可以拍的这么好看。不管是剧情设置、演员表演、背景音乐，还是贯穿其中的隐喻元素，都如出一辙的动人。
黑木瞳是少见的能把又贞节又放荡的感觉诠释得淋漓尽致的女人。她演绎的几乎都是外表安详内心狂热的角色，素净的面孔和静谧的气质，可骨子里偏偏有种不安分的东西，相当动人。她这次演的40岁的少妇诗史与２０岁的大学生阿透相恋的故事，也是一贯的驾轻就熟。
少年的角色是由岡田准一饰演。他年轻俊俏的面孔，带着年少独有的忧郁乖戾，还有他滚烫烫的爱情，并且用暴风一样的真挚捧上，根本无法抗拒。叫人恨不能揽过他的头来按在胸前专心呵护。不仅打动剧中的诗史，连带打动在外观看的观众。
影片处理感情手段纯熟。稍稍的轻描淡写，关键时候略略用力。典型的日式风格，内敛而且动人。
最令我惊喜的一段。
新年倒计时。在人来人往的聚会中，他们躲到厨房偷偷的庆祝。
她向他举杯：
明年我们还能在一起庆祝吧。略为试探的语气。
他们碰杯，她用尾指宛转地扣住他的，说：好想和你牵手。
他握住她的手，十指交错。
新年将要到来。窗外的东京铁塔熄灭了等待新年的钟声来重新点亮。派对的灯也关了，大堂里人生鼎沸。进入倒数阶段：10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 ．
他握住她的手，十指纠缠交错，并肩看东京铁塔被点亮的瞬间。
音乐响起，这是属于他们的十秒钟。透澈的像一道伶俐的光线，倏地消失不见，却又不知怎得渗到心底里去。
黑木瞳与岡田准一这一对忘年恋唯美的像童话。在彼此的一见钟情中开始，最后以她选择离婚赶到法国和他在一起。相当佩服影片中她的勇气，放弃手边拥有的一切安定，去寻求一段虚无缥缈的爱情。她了解他们年龄之间的差距；她知道或许最后他们会分开。但是她愿意以拥有的一切去换取一瞬间与他的快乐。并且毫不悔改。
耕二与喜美子这一对比较写实。描述的是喜美子逐渐放开身心的过程。从一个琐屑平凡的少妇到释放自己、发现自己的美。耕二开始成长，并开始了解自己；喜美子拥有重新认识自己的机会。最后分开。
其中她跳的那段弗拉明哥舞有一种慑人的美。从未想过这种舞曲由一个逐渐老去的跳起来是这样的震人心魄。在舞蹈中，喜美子的肢体语言非常有力。这种体现内在力量的舞蹈，能让人清晰的感受到舞者的情绪。喜美子竭力地拜托她生活中的种种困顿和懑愤：面对无味的婚姻，自己逐渐的老去，在获取婚姻安定同时丧失掉的自我；她把这些情绪融入到肢体语言中，能感觉到她在用力，用尽气力的去抓住属于她自己的最后一簇花火。
在这部片中，感受最多的是爱情。一直以为爱情带来的是一种救赎，是可以拿来取暖疗伤的工具，或者说用来对抗生命的虚无。但在这片子中爱情只是一种发现自我的工具，彼此互相进入。并不是用于抵达幸福的手段。它并不带来任何道路。
就像影片一开始的独白：
为什么男女会彼此吸引？
是由于彼此的气质互相吸引，个性和外表还在其次。是对方散发出来的气质，就像那种动物的本能。就是那种难以言喻的吸引力，迷一样的不可抵挡。
黑木瞳是少见的能把又贞节又放荡的感觉诠释得淋漓尽致的女人。她演绎的几乎都是外表安详内心狂热的角色，素净的面孔和静谧的气质，可骨子里偏偏有种不安分的东西，相当动人。她这次演的40岁的少妇诗史与２０岁的大学生阿透相恋的故事，也是一贯的驾轻就熟。
少年的角色是由岡田准一饰演。他年轻俊俏的面孔，带着年少独有的忧郁乖戾，还有他滚烫烫的爱情，并且用暴风一样的真挚捧上，根本无法抗拒。叫人恨不能揽过他的头来按在胸前专心呵护。不仅打动剧中的诗史，连带打动在外观看的观众。
影片处理感情手段纯熟。稍稍的轻描淡写，关键时候略略用力。典型的日式风格，内敛而且动人。
最令我惊喜的一段。
新年倒计时。在人来人往的聚会中，他们躲到厨房偷偷的庆祝。
她向他举杯：
明年我们还能在一起庆祝吧。略为试探的语气。
他们碰杯，她用尾指宛转地扣住他的，说：好想和你牵手。
他握住她的手，十指交错。
新年将要到来。窗外的东京铁塔熄灭了等待新年的钟声来重新点亮。派对的灯也关了，大堂里人生鼎沸。进入倒数阶段：10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 ．
他握住她的手，十指纠缠交错，并肩看东京铁塔被点亮的瞬间。
音乐响起，这是属于他们的十秒钟。透澈的像一道伶俐的光线，倏地消失不见，却又不知怎得渗到心底里去。
黑木瞳与岡田准一这一对忘年恋唯美的像童话。在彼此的一见钟情中开始，最后以她选择离婚赶到法国和他在一起。相当佩服影片中她的勇气，放弃手边拥有的一切安定，去寻求一段虚无缥缈的爱情。她了解他们年龄之间的差距；她知道或许最后他们会分开。但是她愿意以拥有的一切去换取一瞬间与他的快乐。并且毫不悔改。
耕二与喜美子这一对比较写实。描述的是喜美子逐渐放开身心的过程。从一个琐屑平凡的少妇到释放自己、发现自己的美。耕二开始成长，并开始了解自己；喜美子拥有重新认识自己的机会。最后分开。
其中她跳的那段弗拉明哥舞有一种慑人的美。从未想过这种舞曲由一个逐渐老去的跳起来是这样的震人心魄。在舞蹈中，喜美子的肢体语言非常有力。这种体现内在力量的舞蹈，能让人清晰的感受到舞者的情绪。喜美子竭力地拜托她生活中的种种困顿和懑愤：面对无味的婚姻，自己逐渐的老去，在获取婚姻安定同时丧失掉的自我；她把这些情绪融入到肢体语言中，能感觉到她在用力，用尽气力的去抓住属于她自己的最后一簇花火。
在这部片中，感受最多的是爱情。一直以为爱情带来的是一种救赎，是可以拿来取暖疗伤的工具，或者说用来对抗生命的虚无。但在这片子中爱情只是一种发现自我的工具，彼此互相进入。并不是用于抵达幸福的手段。它并不带来任何道路。
就像影片一开始的独白：
为什么男女会彼此吸引？
是由于彼此的气质互相吸引，个性和外表还在其次。是对方散发出来的气质，就像那种动物的本能。就是那种难以言喻的吸引力，迷一样的不可抵挡。
4 ) 《东京铁塔》：源孝志的爱情佐料
《大停电之夜》这个电影有一种感觉让我非常迷恋，它比单纯的爱情故事多了些许时光荏苒，芸芸众生的感觉，不顾一切的浪漫爱情都成了回忆，数年后再度重逢之时二人隔着窗户默默对视，悔恨、痴迷、等待、嫉妒，所有的一切在这一刻都消解、融化了。我想，对于灵魂而言，这样的故事是最美妙的歌声，再冷漠的心灵都能被唤醒。
我就是这样带着我被唤醒的松软跳动的心脏找来源孝志04年的《东京铁塔》。不过首先令我失望的是男演员都太俊美，这令我无法形成一种基本的身份认同，这对我来讲是个大问题，这让我无法进入这个电影，美少男与美少妇的爱情故事，天呐。虽然客观的说，这并不是什么缺憾。
马拉第九首、弗拉门戈、十字架项饰、高档酒会、海滨别墅、东京铁塔下的漫漫飞雪，这本是一个太过温吞的爱情故事。两个人相爱，爱的死去活来，却又不能在一起，最终不得不分开，脉络简单而普通，不过现在不一样的是，它有了两样新鲜刺激的佐料：婚外情和20岁的年龄差距。
40岁的女人有多美，看看黑木瞳就知道了。不过对于18岁的透来讲，这绝对不是什么所谓喜欢老女人的癖好，完美的爱情就像一场战役，在来临之前都是静悄悄的。他们一见钟情：忧伤的有着音乐家气质的透，和散发着成熟女人气息的诗史。接着，和所有婚外情的故事一样，矛盾、纠缠和不满足接踵而至，诗史不能果断的做出选择因为透是如此一个拥有美好年华的小伙子。但是洪水肆虐越涨越高，堤坝终有塌方之时。当矛盾到达最高点的时候，爱情的表达方式由温柔缠绵的肌肤之亲变成声嘶力竭的奔跑与呼喊。
耕二和主妇喜美子的故事要轻松自然很多，这两个人结尾的撞车戏要比诗史与透异域重逢好看多了。耕二去看已经闹翻了的喜美子跳弗拉门戈，好像才开始真正理解这个女人；演出完毕后，喜美子从后面开车追上来，不顾一切的冲撞着耕二的车，欣喜而满足。
我就是这样带着我被唤醒的松软跳动的心脏找来源孝志04年的《东京铁塔》。不过首先令我失望的是男演员都太俊美，这令我无法形成一种基本的身份认同，这对我来讲是个大问题，这让我无法进入这个电影，美少男与美少妇的爱情故事，天呐。虽然客观的说，这并不是什么缺憾。
马拉第九首、弗拉门戈、十字架项饰、高档酒会、海滨别墅、东京铁塔下的漫漫飞雪，这本是一个太过温吞的爱情故事。两个人相爱，爱的死去活来，却又不能在一起，最终不得不分开，脉络简单而普通，不过现在不一样的是，它有了两样新鲜刺激的佐料：婚外情和20岁的年龄差距。
40岁的女人有多美，看看黑木瞳就知道了。不过对于18岁的透来讲，这绝对不是什么所谓喜欢老女人的癖好，完美的爱情就像一场战役，在来临之前都是静悄悄的。他们一见钟情：忧伤的有着音乐家气质的透，和散发着成熟女人气息的诗史。接着，和所有婚外情的故事一样，矛盾、纠缠和不满足接踵而至，诗史不能果断的做出选择因为透是如此一个拥有美好年华的小伙子。但是洪水肆虐越涨越高，堤坝终有塌方之时。当矛盾到达最高点的时候，爱情的表达方式由温柔缠绵的肌肤之亲变成声嘶力竭的奔跑与呼喊。
耕二和主妇喜美子的故事要轻松自然很多，这两个人结尾的撞车戏要比诗史与透异域重逢好看多了。耕二去看已经闹翻了的喜美子跳弗拉门戈，好像才开始真正理解这个女人；演出完毕后，喜美子从后面开车追上来，不顾一切的冲撞着耕二的车，欣喜而满足。
5 ) 绝佳的爱情电影
[ 东京塔若如能够一同看到，光芒便能永不熄灭，虽然只是同样的视野，而身处两地
第一眼的魔力镶嵌在银白的十字架上，从一点出发，难以逃脱十字分叉的选择；又或是四点殊途同归会聚一点，不再犹豫
背过身的刹那，“为何看我演出的人是他？”，就连艳红的玫瑰也不能止住酸楚的泪滴
阿等等，即使你明天就改变主意，我还是爱你，だから あした あなたの気持が離れても、
愛してる。
我还是想看看那张生气的脸，这样你再也不会找我了吧？
明白了 ]
ok今天来说说电影的画面
画面非常地凄美和柔和，不得不说构图非常完美，感觉导演有些完美主义倾向而且用心良苦，很多画面单独截图下来就是一张绝佳的平面作品，摄像用了很多的道具烘托气氛，比如雪，雨，颜色，手机等，然后尤其喜欢用背景虚无的方法来聚焦，比如雨夜，比如冈田准一在高楼准备跳楼那一段，绚烂的东京铁塔给这段情节定义了凄美的基调，使人难以忘怀。一直感觉日片比较细腻，不仅是画面，连人物情感也刻画得尤为细致，有的时候倒让你有点局促不安，屏息，怜生的感觉。至于这个片子本身有点类似城市宣传的感觉，不可否认它达到了很好的效果，烂漫樱花飘绕火红铁塔，一段超越年龄和国度的爱情...anyway，看了这个再去看看我们国家的一部宣传武汉的片子，呵呵也许你又会有另层的不同体验？
6 ) 完美不是说说就可以的
“小的时候，我去了附近的车站，从朋友那里借来的书很好玩，完全沉醉在里面，当电车停下来的时候，我才发现自己多做了一站，看到了没有见过的景色，于是我明白了。……所以，不想让自己过枯燥乏味的生活，我就是这样过来的，我能到这个车站去吗？……这不是说说就可以的。”
我喜欢黑木瞳的表演。絮絮的台词，由她的优雅深情来演绎，说尽了寂寞主妇心底里无尽的幽怨。
不知道现在的导演都怎么了，想讲述的是爱，是美好，是一切令人心仪的主题，可是偏偏要用非正常的关系来诠释。刚看完《断背山》，感慨于一个未完成的梦，现在又看过了《东京铁塔》，感动于一份执着的爱情，只可惜，前者是关于同性恋的，后者是关于女主人与少男情人的偷欢，所以，我只好撇开这影片中令人争议的社会关系，努力将主题从中抽取出来。
剧情中，透对清水说：我们会在一起； 耕二则对喜美子说：我们注定会分开。于是两段同样是有夫之妇与美少男的感情终究发生了不同的结局。再看这唯美、深色调的画面，每一个人物都带着淡淡忧伤的眼神，夹杂着内心里徘徊、焦急、埋怨、愤懑、曲折的思想斗争……其实，如果将其拍成一部现实主义作品，也许影片应该结束在喜美子驾车撞了耕二的跑车后，转身黯然的表情；可是这偏偏不是一部现实主义作品，在导演的刻意升华之下，最终描写的是清水与透在巴黎的浪漫重逢，一个喜爱艺术的中年女人和她那有音乐家气质的少男情人的终成眷属。
那么然后呢？然后就如清水的丈夫所说的那样，一个20岁的男子和一个40岁的女人从此生活在一起，再然后男子40岁的时候，女人已经是60岁的老太婆了。如果我们能百分百的相信，那个时候他们依然保持着那份热情，那么影片最后升华的主题便是真正美好的。可是如果不能呢？是不是应该冷静一些，留几分美丽的遗憾也好，悲伤的怨念也罢，将故事结束在那见证了一切的东京铁塔前面呢？
影片的原名叫《在冷静和热情之间》，我认为，这与导演最后设计的巴黎重逢结局充满了矛盾。
也许我是一个电影悲观主义者吧。但是，无法拿捏的准未来的爱情，与其在影片最后构造一个完美的结局，倒不如去反映现实的不如意，演绎一个或潇洒或唯美的分离，留一个淡淡的念想在每个人的心里。就像《东京爱情故事》里面莉香的离去，留下的那份遗憾永远挂念着人心，于是故事的美丽永远不会随时间而消逝。
这才是美的电影，现实的人生。就像片中喜美子跳的弗拉明戈，摇摆、转圈、踏步、抬头看前方，富有张力的舞蹈，热诚，却充满悲凉。
我喜欢黑木瞳的表演。絮絮的台词，由她的优雅深情来演绎，说尽了寂寞主妇心底里无尽的幽怨。
不知道现在的导演都怎么了，想讲述的是爱，是美好，是一切令人心仪的主题，可是偏偏要用非正常的关系来诠释。刚看完《断背山》，感慨于一个未完成的梦，现在又看过了《东京铁塔》，感动于一份执着的爱情，只可惜，前者是关于同性恋的，后者是关于女主人与少男情人的偷欢，所以，我只好撇开这影片中令人争议的社会关系，努力将主题从中抽取出来。
剧情中，透对清水说：我们会在一起； 耕二则对喜美子说：我们注定会分开。于是两段同样是有夫之妇与美少男的感情终究发生了不同的结局。再看这唯美、深色调的画面，每一个人物都带着淡淡忧伤的眼神，夹杂着内心里徘徊、焦急、埋怨、愤懑、曲折的思想斗争……其实，如果将其拍成一部现实主义作品，也许影片应该结束在喜美子驾车撞了耕二的跑车后，转身黯然的表情；可是这偏偏不是一部现实主义作品，在导演的刻意升华之下，最终描写的是清水与透在巴黎的浪漫重逢，一个喜爱艺术的中年女人和她那有音乐家气质的少男情人的终成眷属。
那么然后呢？然后就如清水的丈夫所说的那样，一个20岁的男子和一个40岁的女人从此生活在一起，再然后男子40岁的时候，女人已经是60岁的老太婆了。如果我们能百分百的相信，那个时候他们依然保持着那份热情，那么影片最后升华的主题便是真正美好的。可是如果不能呢？是不是应该冷静一些，留几分美丽的遗憾也好，悲伤的怨念也罢，将故事结束在那见证了一切的东京铁塔前面呢？
影片的原名叫《在冷静和热情之间》，我认为，这与导演最后设计的巴黎重逢结局充满了矛盾。
也许我是一个电影悲观主义者吧。但是，无法拿捏的准未来的爱情，与其在影片最后构造一个完美的结局，倒不如去反映现实的不如意，演绎一个或潇洒或唯美的分离，留一个淡淡的念想在每个人的心里。就像《东京爱情故事》里面莉香的离去，留下的那份遗憾永远挂念着人心，于是故事的美丽永远不会随时间而消逝。
这才是美的电影，现实的人生。就像片中喜美子跳的弗拉明戈，摇摆、转圈、踏步、抬头看前方，富有张力的舞蹈，热诚，却充满悲凉。
少男都爱熟女，熟女身上有少女没有的风韵；熟男只爱少女，少女身上有他逝去已久的青春。
有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福，甚至根本没什么奇迹。
故事非常好,结局大俗
成熟一派说：恋爱这东西，不是掉下去就解决问题的。（你滚吧） 青春一派说：人生就是受伤害的过程，每个人都只能选择受伤，但还是要想反抗，特别是女人。（我懂她）一个以弗朗明戈踢出他舞出自己，一个以巴黎铁塔为媒人，这次让我走向你。
那时的松润灵气逼人感天动地 感觉可以理解这两对…喜欢人妻撞车那段 恋爱中那无法抗拒的甜蜜和野蛮往往是与人生不相容的 这一生幸福的事可能不多 所以、就算还是要放弃你、就算知道再不可能 还是自私地想让你记住我…另一对就是一对文艺灵魂伴侣 幸福不幸福那就如人饮水、冷暖自知了吧
黑木瞳确实是不伦专业户，每部紫阳花日记气质的片子她都适合来演一演。说到底还是在补本润的课，本润和寺岛忍这条线写得比主线好太多了，冈田的角色和本润一比，毫无魅力，不知道为什么非他不可，寺岛忍两场失控的戏还是比较有说服力，烧糊了菜冲到酒吧发疯那段尤其好，按构想和小男孩的婚外情事起先可以作为窒息家庭生活的调剂和出口，放纵之后的痛苦只能更痛苦，新鲜对比下的无趣只会更无趣，没办法从稳定中逃离出去只能把气撒在小男孩身上。选本润真是选对了，又美丽又无情，态度琢磨不定，总是轻率地下决心，又不必要负多少责任，随时可能抽身而去，回来时又让人没法子拒绝，偏偏有时候他又会流露出一点真心，于是失控的人只能更失控。少年本润，世界的礼物。
冲着母子温情去看《东京塔》，结果资料馆给放成了人妻不伦恋《东京塔》，所有观众都方了但却秩序井然看得津津有味，不争气的我还差点看哭了… 寺岛忍有赢黑木瞳。查了下，导演也是《贤者之爱》的导演，他这辈子怕是过不了这道坎了…
1.黑木瞳真美，这样的45岁阿姨，谁能不爱？2.男女主看着实在不来电，男主的选择也很糟糕，妆容扮相看着也显老，没有一丝年轻的气息，跟黑木瞳在一起，看着就像同龄人；3.以出轨段落开场，让随后男女主角的关系是否会暴露而令人担忧，这样的设置不错，紧抓人心；4.不知道是不是演员年龄差的关系，感觉黑木瞳在这片有点放不开；5.反倒男配女配发挥得更好；6.没想到最后是这样的结局，也挺好，有情人终成眷属。
很好看的，很早以前看的，最喜欢冈田准一和黑木瞳这一对~~~很有激情的这部片子
《密会》是诠释富有张力的关系探讨，《东京铁塔》是注重缠绵氛围的细腻掌控。一本原著，忘年恋的两种表达。
很棒的题材，男大女小的忘年恋现社会很普遍，而女大男小的忘年恋却会给人震撼，要遭到舆论的压力，女人都渴望爱情，支持女人都要勇敢的走出孤单、寂寞的生活，去追求自己的真爱。
那个能望到东京塔的房间真是漂亮。比起老女人们，两个少年都太过单薄，甚至做作，但这个片子本就是用单薄去解读隐忍，所以无妨。松润坦白说演的并不完美，只是不论走路，公主头，抬眼看人，手撑着下巴，和准一聊天的样子，都让人觉得，真是花有重开日，人无再少年。为钟爱的松本少年的最后一部戏。
俯瞰下的《东京塔》不管是底部还是高处都随着戾燥干涸的城市气息渐渐陷入难堪的折磨中。置身于隆冬里的两段忘年恋彼此交错绵缠，宛如一场热烈奔放的弗拉门戈。作者对婚姻本质的探视浅尝辄止，而将《青春短长》提炼成醇髓。最终它的结局落在浪漫之都巴黎，黄昏中的恋人在古老的爱桥上生发着苍翠的信仰。
原来弗拉门戈舞的美是20岁女孩子跳不出来的，人生需要悲和愤才会有力量，要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾，才会跳得出感人肺腑的弗拉门戈。
原著故事还可以，表演方面黑木瞳和寺岛忍都不错。就是源孝志太傻X了，煽情配乐特写慢镜头长镜没完没了地用，低智导演的典型
第一次是在网吧刷夜时看的，觉得很不好看。拿出来又看了一遍，还是喜欢不起来，不过寺岛忍真是会演戏。我怎么就那么不喜欢黑木瞳呢，都怪魔女的条件。
韩国也有一些不伦恋，但往往会为不伦找一些“理由”，比如女方家庭不幸啊什么的，但日本就是纯粹的不伦恋，我就出轨了乍的
控人妻的年下奸夫。少妇不可以的哦。一定要老女人才行哦。拍摄手法方面，伪文艺腔，刻意的痕迹忒明显，超级不自然毁了整部戏，实在是太勉强了。寺岛忍一撒娇，雷得我想把自己吃了。黑木瞳是女神。
以前看了三遍 …很多年了，现在看多了类似的题材，再看觉得不过如此但还是舍不得减星，电影承载了我的青春回忆。松润在里面尤其惊艳，保安制服LOOK，步态，在我的记忆里留下了很深的印象~~~~
我发现我对美丽又寂寞的主妇出轨 特别特别感兴趣 特别特别希望她们能从枯燥的家庭生活中脱离出来 发掘出自己的激情 萌生出反抗精神 而且我最喜欢得喜美子跟耕二这对 喜美子那种黑白分明的性格简直绝赞 最后跟耕二分手也要耕二永远记得她 而且只能有她一个人妻 赞赞赞