我是狼之火龙山大冒险

      作为一个动漫迷，在动漫电影中，我最喜欢的还是宫崎骏的动漫电影。除了宫式简约明快的画风之外，宫崎骏在动漫中塑造的鲜明的人物形象也给我留下深刻印象。宫崎骏的想象力极为丰富和大胆，每一部动漫作品都有不同的风格，都能很好的阐释真善美的世界观和价值观。童真是他作品的真谛。

      而在这部《我是狼》的动漫电影中，可以发现有多处画面都有宫崎骏的影子。比如黑森林中的幽灵，类似于晴天娃娃的白色小精灵挂在树杈之中，脑袋不停的晃动，不时发出奇怪的声响，显然有《幽灵公主》的影子。再有影片中的金鱼婆婆，不仅在外形酷似《千与千寻》里面的汤婆婆（只有脸上的皱纹没有汤婆婆多），连做事风格和说话语气都很像。

      但是这样的相似并非让人觉得有哪些不适感，或许要得益于这部《我是狼》电影的画面感和情节感。

      首先来说这部动漫电影的画面。与《喜洋洋与灰太狼》《熊出没》等系列电影不同的是，他采用的是油彩画风，颜色运用和前者中国诸多动漫大不相同，色彩比较大胆，也比较反主流。比如，影片中主要勾勒的是狼和兔子，包括乌鸦、龙、鸭子等动物形象。狼是白色的，兔子是玫红色的，鸭子是绿色的，龙是蓝色的。每一种动物都拥有一个单色，表面上看是很别具一格，其实际也代表着不同的理念。整体画面呈现渲染效果，线条比较粗，颜色不均匀，又由于颜色反差比较大，反而更加吸引人。这反倒让人没有觉得对于宫崎骏动漫模仿的生硬感和违和感。

      再来说说情节。看到这个电影的标题以及电影的开头，我还以为要讲述一个翻版的“狼吃羊”的故事，但当由黄渤搞笑配音、操一口西北口音的兔子登场时，顿时有种错乱感。敢情这是一只兔子在根据一本书来讲故事，而故事又是身边的真事。有点搞笑，有点错乱，但又有点期待。后面的情节更是埋下众多伏笔，比如得救的小金鱼，保护雪人的山兽等等，每一个人物形象的出现都有着一定的意义，情节感非常强，不会让人在看完整部影片之后有任何疑问。当然这也是符合当代儿童观看电影的一个必要元素。

     整个电影所展现给我们的就是真实与谎言之间的故事。狼之所以不愿意相信自己是狼，是因为大家的偏见，狼都是吃兔子的，狼很坏。然而影片中的白（狼的名字）却为了朋友耳朵（影片中的兔子）付出了生命的代价，因为不愿意再欺骗朋友，为了让朋友理解自己而最终说出实情变为石头。这不得不让人想起，大人们在教育孩子的问题上，总是强调不要撒谎，而大人们自己却在无意识中给孩子说了无数个谎言。

     这部影片不仅适合儿童观看，同样希望大人们能和孩子一起观看，真正的去想一想，在生活中，我们到底该如何教育孩子，如何给孩子一个真正的真善美的世界。
      

在看完我是狼后最深的感触是美术方面的成功。从技术角度来说我是狼的角色设定和背景绘制摒弃了现在市场上一贯抄袭日本动漫的风格，展现了更多的自我创作意识，当然也能看到向宫崎骏大师致敬的影子，但并不影响到整体美术的创新意识，充分体现了创作者在表达自我风格上的用心。
和谐的色彩，生动的动画确实让我这个观者感觉到整个创作团队的认真工作态度，还好还好不是像喜羊羊流水线生产下的模式化作品（喜羊羊的粉丝不要喷我哈哈）。
    故事情节走的基情澎湃煽情路线，虽然细节上还值得推敲，但在最后的高潮情节我还是掉了泪（本人泪点较低…）。在看了多部以煽情温馨赚人眼泪为擅长的日本动画后还能让我掉泪的国内动画算是少数。希望铁皮青蛙以后能再接再厉多出佳品。本人的意见是希望多注意细节的处理，细节决定一切，会让细腻的感情升华到更高的境界。其他不多说，希望大家为了支持中国动画都来观赏下这部倾注了制作人多年心血的作品。

  一部耗时5年制作的国产动画电影，在《我是狼》虽可见其主创团队画风上的用心所在，但就电影来看，我很难认同这是一部多么优秀的电影动画，不说其主打致敬宫崎骏的噱头，剧情的硬伤尤为明显，动画路其修远，中国动画真的很难靠一部作品有多大的飞跃。

　　

　　首先《我是狼》对比《喜洋洋》《小魔仙》等国产完全低幼路线的动画还是有着值得肯定的进步，电影的画风唯美清新，着实让人眼前一亮，由此片来看中国动画对比日本动漫，其实再次证实了我们并不缺少技术，更不缺乏优秀的画师，而是动画的“灵魂”的缺失，电影《我是狼》前半段生硬做作的搞笑，结尾刻意明显的煽情，给我最直观的感受就是电影并没有一个剧情上鲜明的基调，前半段迎合小孩的笑料，后半段又想赚一笔大人眼泪的煽情，这样刻意明显的做法，对比宫崎骏电影那种感情不经意间的流露，其电影剧情水准上近乎有着天壤之别，动画从来都不是儿童的专利，想拍好一部真正的动画电影，如果没有把握这个要点，而是时刻想着如何作着幼稚无味的笑料讨小朋友的欢喜，电影其实致宫崎骏也只是浮于了电影的表现，而没有抓住宫崎骏电影的精髓，以小看到，如果中国动画都是如此骗骗小孩就好的心态，那永远不会有真的进步，电影耗时五年的时间，从我的角度来看，《我是狼》时间都用在“画”上了，而却没用在“心”上。

　　

　　看宫崎骏的每一部新作之前，我都一定会看为其专门制作比电影还长的制作纪录片，深知《我是狼》这种手绘动画制作的艰辛，所以对于电影历时5年的制作，从我心中来说是满怀敬意，他们的这种对中国动画的坚持在现在浮躁的电影时代来说是如此的难能可贵，但从另一面来看，纪录片对于宫崎骏电影剧情完美的执着追求，实地的感悟，彻夜的思索，一个我们看似完全不经意细节的偏失，甚至会修改之前所有的努力，这或许就是为什么宫崎骏电影独有的魅力所在的应由，而对于国产动画电影的成片来看，不注重电影剧情，低龄幼稚，从来就是骗小孩的把戏，这是在唯美的动画也无法掩饰的缺陷，再延伸来看《我是狼》中各种抽象的主角，这一系列的角色成像几乎没有为何是这样的原因，在看宫崎骏作品中《千与千寻》中的透明人，《森林公主》中的精灵，《红猪》中的猪风行员等等，每一部电影抽象创意化的角色，都有其深刻独到的艺术内涵，而《我是狼》这些抽象的造型又有何深意呢?只是为博观众眼前一亮，标榜新意罢了。

　　

　　国产动画其修远，老少皆宜，看似容易的四个字，在国产动画的今天却感觉成为中国动画一道跨不去的坎，中国动画人能否有“上下而求索”的恒心与努力，才是国产动画成长的关键所在。

无暇看长评，就来看短评吧！
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影片是近来国内难得一见的二维动画，体现了二维动画的独特魅力。
剧情有硬伤，逻辑漏洞较多。
影片最后的重量级告白很感人，但这段高潮容易掩盖影片很多内在的问题。
这不是一部绿色安全的动画片，它诚然拥有对跨越种族的兄弟情和信任感的赞美，但它却包含了众多隐晦而阴暗的配料。
这部影片远没有到被“封神”的地步。
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我给这部被很多网友称为中国动画神作的影片打了6.5分，其中有5.5分是对影片最后高潮5分钟的激情对白而打的，另外1分是对于胜军导演在这个三维动画引领市场的环境下，依然勇敢尝试二维风格并且做得还不错的一点鼓励。除此以外，就没什么了。
 
因为，这是一部在价值观上很混乱的作品，不仅远远没到该封神的地步，就连导演所一直声称的要创作绿色健康动画的目标，我看都没有达到。一部作品是不是绿色的，不是以它是否拥有正能量话题为标准的，而是以它是否不含不安全元素为标准的。《我是狼》诚然拥有对跨越种族的兄弟情和信任感的赞美，但它却包含了众多隐晦而阴暗的配料。最重要的是，影片对这些阴暗面不置可否。
 
过关与行贿
 
影片是一个公路片，属于主人公在不停的前行中遇到各种关卡，然后加以解决的一种类型片。事实上，每个关卡都有一个关主，都在向两位主人公索要“好处”——胡萝卜。如果不是他们在第一关弄失了所有的胡萝卜，他们就可以一路通过这种“行贿”的方式通关。
 
正常的通关片，主人公在通关前也可以做一些准备，但准备的都是用来打败敌人的道具与能力。而没有一个通关片，主人公预先准备的是给关主的礼物。虽然在后面几关，准备好的礼物都没有用上，但给观众的感觉不是他们自身的实力达到了通关的标准，或者他们的友情战胜了关主的冷漠，而是耿耿于怀要是他们还留着那些胡萝卜，一切不就都很简单了么？
 
从他们刚一出发，村里人送给他们胡萝卜，并叮嘱一根都不能少的时候，这个故事就裹挟了一个特别现实的主题——家长把贿赂老师的钱准备好，并且还是由小孩子亲自交过去。这个动机特别差，特别赤裸裸，带给孩子特别负面的心理暗示。其实，哪怕村里人给他们的是一些有助于通关的战斗装备，效果都会好很多。
 
不知我是不是可以这么理解，本片的导演和编剧都已经因为在现实生活中，通过接受与赠送这种“胡萝卜”通关的情况太多，完全见怪不怪了，而误把这认为或者说根本没有仔细考虑就把这认为是完全绿色安全的情节放置在影片中了呢？

背地里的阴谋
 
影片里有很多背地里说的话。当然，其中有金鱼背地里对小白说的话，事后证明那只是一段有助于其通关的提示性话语，虽然它不合逻辑地造成了两个主人公的情感罅隙。但更重要的是，村长和蓝兔子短尾（类似村长身边出谋划策的军师角色）一直在策划通过让两位主人公去冒险的旅程赶走小白，甚至杀掉小白的阴谋。
 
村长下棋竟然用的是用生命换来的生命之果当棋子，可见其视生命如草芥的政治家本性。短尾则显示出表面说一套，暗地里想一套的阴谋家的本色，一边说让两个人去取生命之果，另一边其实是想暗算小白。
 
最关键的是，这种背地里的阴谋者在影片结束时，竟依然道貌岸然地在村中继续行使权力，没有得到任何惩罚，影片对他们的这种阴险没有任何表态。这是不是意味着导演和编剧认为，这两个成人的做法非常绿色安全，非常健康友爱，村长和蓝兔子就应该是这样子的欺骗小孩、排除异己呢？
 
友情与自虐
 
最后，再来看看影片引以为荣的主题——友情与信任。表现友情（产生嫌隙但最终和好）的作品很多，但《我是狼》让我感到一种憋屈，就是主人公“耳朵”似乎有一种自虐情结，必须要把小白往最坏的地方推想，不留余地地让自己陷入这个假想敌的逻辑，而其实小白根本就没做什么。所谓信任与朋友的表现，不应是先竖立假想敌，然后经历一场失去才懂得珍惜的自虐。
 
就拿《冰雪奇缘》来讲吧。它其实也是在讲一对姐妹从无话不说，到有了隔阂，最终又重归于好的故事。姐姐也充当了耳朵一样的排斥者的角色。但她一直躲着妹妹的原因，是希望妹妹好。妹妹不理解姐姐的举动，但是她一直希望找回原先那个能和自己无话不说、相知相爱的姐姐。所以这对姐妹让人看着就特别温暖、特别舒服，即使有嫌隙，也是迫不得已、被逼无奈的，而不是像小白和耳朵那样自作自受的。
 
这么处理难道是导演乃性情中人的缘故？疑邻盗斧，盲目猜忌，在逻辑上或许是成立的（影片的确设计了一些疑点让耳朵抓住），但在情感上是不能让人接受的。因为作为成语或者寓言，疑邻盗斧是讲述道理的，而把猜忌和因猜忌引发的嫌隙如此严肃地加以夸张和表达，就让人感到一种违和感。因为真正的友情必须双方一直在心底都保有信心才能让人感动，影片中这种信心已经有点荡然无存了，完全要靠最终的重量级表白才能峰回路转。

影片通过一本书的形式来引入故事其实很有趣。而当我们知道被撕掉的页码正是小白献身的那一页的时候，甚至要为这个设定拍手称快了。但导演此时却大笔一挥，让事后明白了一切、本来已接住这一张书页的耳朵又随便地让这页纸随风飘走了。这是想表达什么意思呢？挥一挥衣袖，不带走一片云彩么？我觉得此时耳朵应该把这页书放到胸口上，甚至珍藏起来。再次扔掉给观众的感觉是它真的想忘掉这个事情。影片类似的情节漏洞还有很多，不再赘述。