横道世之介

是在豆瓣口碑榜上看到这部片子，好奇心驱使下才去找来看的。看完之后，深感不虚此举。


尽管在千春播报那个消息的时候，不，是从祥子坐在计程车里回忆起他，甚至，是更早更早之前，我就猜到了结局。却还是在片尾，横道的妈妈说遇见他是最幸运的事的时候，忍不住热泪盈眶。


横道是个怪人。他会微微的驼背，喜欢注意自己的体味，甚至在走路的时候把双臂张开，摆出奇怪的姿势。搭着祥子的肩膀，会忽略电话的声音。将自己晕倒的录影片段来回看好几遍。思考自己如果死掉，别人会不会落泪的问题。


横道也是个善良的人。他甚至没办法像仓持说阿久假睫毛没粘好那样，直接把可能伤害到对方的话讲出来。看到仓持的宝宝出生，自己会像人父一般望着婴儿，然后想到打电话，听听母亲的声音。以至于故事最后交代他死于跳下地铁救人，都在合情合理之中。


加藤笑着说，现在想来，光是遇到那家伙就感觉赚到了。仓持说，我找人帮忙搬家也只能拜托你。被问及自己要是死了大家是否也会哭时，前女友小樱说，一想起你估计大家都会笑吧。妈妈说，能有这个儿子是我这一生最幸福的事情。


横道最后成为了清志哥讲的那种人，随意的跟随节拍起舞，与绝望保持距离。故事将照片与回忆很好的贴合在一起，那些单纯清新的美好，永远定格在这世间的某一处，如同美丽芬芳的花，迎着风，绽在阳光下。


可能我们都是横道吧，在微风拂面的某个时刻。

有种电影看的时候心情澎湃神情紧张，看完忘了也就忘了。有种电影看的时候温温吞吞，暂停再播放，时不时会查看一下进度条，但后劲特别大。拉扯出你的经历。
影片开头像极了《四月物语》，一个是从北海道去东京的少女榆野卯月，一个是从长崎去东京的少年横道世之介，都在电车上品尝着告别与憧憬。到达住处，空旷的房间，看看窗外，向邻居问好。新同学、社团、男生女生交朋友。
“你叫什么啊？”“横道世之介。”之后对方的反应不是哈哈哈大笑，就是质疑这是你的本名吗？横道世之介啊，和一部经典情色小说的男主同名。他顶着一头乱糟糟的头发，微微驼背，嘿嘿地傻笑着。穿着滑稽的衣服练习桑巴，在小澡堂好奇朋友的爱情故事，喜欢上一个美丽大姐姐后整天想着找人倾诉这甜蜜的烦恼。世之介太无忧无虑了，因为小费开心地合不拢嘴；紧张地为退学的仓持出谋划策，说我平时也用不着钱都借给你；知道加藤喜欢同性后，满不在乎地啃着西瓜，说你快进去我在门口等你；在海边慢慢挪到祥子身边，伸出右手揽住她的肩膀……他普通平凡不花哨，他的一举一动看来都是笨拙甚至有点可笑。世之介像一支小小蜡烛，靠近他生命的人都被这微弱烛光包围着温暖着。他关心世界关心生活关心他人的方式是默默的傻呵呵的，像一只笨鸟，还在等着别人都快快乐乐地飞走了以后，他才心满意足地收起目光扑腾起翅膀。
世之介也孤独吧，他在海里露出脑袋看着沙滩上朋友们愉快的玩闹，前女友向他招手他也招手。他们在陆地上，他在海里。孤独有时候就是这样：你们站着，我漂着。

电影进行一大半的时候，我们知道了在80年代笑得开怀的世之介的命运。为救人掉入轨道，享年35岁。我却没有那么讶异难过，在影片慢慢前进的时间里，我就感到世之介的小小光芒注定无法永驻。没有他，这还会是一个美好的世界。想起他，是会开怀大笑的。像是世之介的妈妈在最后的信中说的：“能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。”那些被世之介温暖过的人们，一定也这么想。

形容人生美妙相遇的——
“有生之年，欣喜相逢。”
“和你相遇是我的荣幸。”
“很高兴认识你，以后常联系。”
我们交换手机号QQ号我们互粉微博互加微信，我们聊天分享生活，我们用酷炫高科技寄托想念传递感情。它比光还快，比最短的距离还短。那时候呢？想你就见你，站在你家窗子门口叫你，穿越拥挤人群从远到近跟着你跳一样的滑稽舞步。“在古代，我们不短信不网聊不漂洋过海不被堵在路上，如果我想你了，我就翻两座山走五里路，去牵你的手。”
因为，你不在手边的时候，手一直想你。
巴黎到日本，不再是两座山五里路的距离了，手再想你也没法牵到你。祥子坐上公车去机场，从窗子里探出头，大声地喊着“世之介，我好喜欢你！”这个时候，我竟然学着祥子的样子，抬起右手说着她初次见面时说的“ご机嫌よ”，只是这次要换成“撒由那拉”。

初三的暑假收到人生第一台相机，富士牌卡片机。上高中起我就每天揣着这个相机，把上学的路上照了个遍，把教室书桌同学照了个遍，把学校的角角落落照了个遍，初一到十五的月亮每天不一样。我把那些照片都洗了出来，放在床头的抽屉里，偶尔会一张张翻出来看。世之介答应祥子，第一卷胶卷拍出的照片要第一个给她看。于是很多年后，仓持和小唯刚出生的女儿、逃跑的小狗、打哈欠的男人、风吹就落的樱花、坐在栏杆上的祥子……都回来了，历历在目。有人能共同记忆并分享那一段时光，是难得。并不是谁都有第一卷胶卷，并不是谁都有第一卷胶卷并且约定第一个给谁看的人。
大雄家的抽屉是机器猫藏好的时光机，我们也有，打开抽屉好多过去，我和你的她的他的他们的时光。

不再朝夕相处后，我们只能是偶然被想起。仓持和小唯为早恋的女儿担心着，加藤和恋人看着夜景喝着酒，千春纠结着“今天下午五点”这个拗口的句子，祥子计划坦桑尼亚的新旅行，抱怨关于蚊帐的不愉快。这些曾和世之介的生活紧密相连的人，在寻常生活的间隙偶然回想起很久以前，自己有一个朋友、“弟弟”、恋人，他呆呆傻傻笨拙好心肠，他有一个谁听了都会笑的名字，他叫横道世之介。
“说起来我们是因为他才认识的呢。”“现在想起来，光是遇到那家伙，就感觉自己赚到了。”“就是个普通人，很普通，普通的让人觉得好笑。”不能说世之介被人想念着，也不能说他被人怀念着，他只是被记忆着。大部分的时间他还是安安静静地呆在逝去的时光里，没有被遗忘，没有被刻意想起。
要花多久时间，才能逐一体验电影里各式各样主角配角的心情。“感同身受”这个词在到达之前都是虚空的嘴炮。这电影可能会让你去回想，人生中是否出现了一个横道世之介。我不想，我想我是否能成为别人生命中的横道世之介。不论我们之间是平平淡淡还是轰轰烈烈，也不管我们是同学挚友恋人抑或点头之交，希望能在告别之后，重逢之前，不被忘记偶尔想起。像横道世之介一样，曾靠近过你温暖过你改变过你，真真切切。

时间会远走，喜马拉雅山上有着贝壳化石。但横道世之介，这只笨鸟，飞多远都会在你的笑容里。

    首先，关于这个名字，用主角名做电影名不是什么明智之举啊，让人不知道中心思想啊喂，导演一看就是没上过中国的作文课。切。
横道世之介其实是日本某个情色小说的主人公的名字，换做在中国应该就是叫“西门庆”吧，所以剧中所有人听到主角自爆姓名后，都忍不住笑出来，然后就是主角憨憨的缩缩脑袋。


    然后，虽然故事的主角是横道世之介，但他的存在感却不是那样的强烈，所有人在回忆起他时都要费点力气的感觉，但却又忍不住想起就露出了笑容。

   其次，横道世之介太纯粹了，活得不像是真实世界的人，倒不是他做了什么了不得的事，相反，他的所作所为真实的不行，只是，这些温暖的举动和想法真的可以无时无刻的存在于一个人的身上吗？真的有一个人可以这么温暖的照亮身边所有的人吗？

    再说说一些细节：
1.大学的朋友因为女友怀孕，放弃了学业，开始了新的生活，横道世之介借钱帮忙搬家不说，当快临产时，他站在他们身后大声的“呼呼吸~呼呼吸~”比当事人还在意，朋友忍不住摇摇头，“别理他，那个傻瓜。”


2.大学同住的好友在公园里，对他坦承自己是gay的事实。——“所以，你要是有什么想法，以后不要来找我了也行。”——“哎？不能来找你了嘛？”——“不是这个意思。”——“哎？那是要对我表白吗？”——“你不是我的菜。”——“哦，那你去吧，我在门口等你。”然后横道世之介啃着半个西瓜，坐在旁边，像没事发生一样，好友坐下后，还掰了半个西瓜递过去。


3.交际花千子巴不得甩掉横道世之介，但只是简单的几次相遇，最后她却决意回归正途。她也想不到，多年以后再一次相遇是在自己当电台主持人后，读出关于地铁救人新闻时，一名见义勇为而死亡的人叫做横道世之介。导报问她为什么突然心情不好了，她平静了一下，说这个新闻里“下午5时”读起来也太拗口了吧。


4.相恋的家庭背景差距极大的富家小姐要去法国留学了，明明一再见就是永别，但两个人却幼稚的可笑却又让人心疼。两个人像往常一样边走边聊，拍照留念，送到最后BUS开来，两人急急忙忙将行李运上车，还来不及好好道个别，还来不及留下泪水，BUS就启动了。缓缓开动的车里女主角头伸出窗外，大喊：“横道世之介，我好喜欢你。”在电影的最后，这里导演用了一个很长的长镜头，横道世之介盯着车消失在路口尽头，深呼吸，转身，踏上楼梯，开始用相机记录那些生活中的小美好：逃跑的小猫，打哈欠的片警，飘落的樱花，放学归来叽叽喳喳的学生妹，淘气打闹的熊孩子们。这一幕也解开了观众们的疑惑，之前剧情里介绍的横道世之介死后，他母亲邮寄到归国回来的女主角手上的那些不明所以的照片究竟从何而来，因为他们约定他的第一卷胶卷的照片要留个她第一个看，所以这些照片应该静静的躺在他的抽屉里很久了吧，只不过她想不到这些照片就拍在她们分别的那一天。



     像这样的小细节，电影里不胜枚举，像茶一样，细细回味，就别有风味。

     最后，我想说，一开始看到片长有2小时40分时，不由得抽了口冷气，还好是个闲适的星期天下午。所以建议广大群众别把这部电影塞填在忙碌的生活中，一是没耐心看完，二是会错过电影里美好的细节。
P.S吉高由里子演大小姐还是很可爱！

吉田修一的写作特征是，对主人公不做明确的直接描写。关于《恶人》中的祐一，他曾提到“自己并未写祐一本人”。在《恶人》的原著中，祐一本人的显影来自作者对祐一周围人的着墨。与吉田修一共同着手剧本的李相日导演就曾诉苦道“祐一这个人的形象迷雾缭绕，难以琢磨。”在《检阅式》里，所有年轻人都只了解他人的一面，也只让他人了解自己的一面。通过这样的方式来拼贴他人的印象，同时保持自己的形象，并以此维持正常的人际关系。

《横道世之介》的剧作法更加深化了这种方式。在影片中，这个拥有奇怪滑稽特殊名字，从长崎来到东京念书的大学新生从头到尾，只单独出现过两次，一次在开头，一次在结尾，其余场景里，他都跟朋友厮混在一起。当看完影片，你才发现，原来那一年时光（1987到1988）里的横道世之介，不过是他的朋友在若干年后偶然忆起故友的片段罢了。回忆起来的时候，大部分人也只是浅浅地一笑，啊，原来我还认识那样的朋友，真乃人生的财富。只有曾经的恋人，以及得到偶然机会的人才知道，原来这个现实中总是少一根筋，慢一个节拍的朋友，早就死翘翘了。

《横道世之介》就是这样一部温柔地散发着青春苦逼欢乐的奇怪影片。说它奇怪，是因为它的结构实在罕见而精巧。它的罕见不在于以众人各自的视角去拼贴一个共同认识之人的画像，这样的手法在佐藤祐市的《如月疑云》中便曾用过，在那部片里，五个男人在一名女优逝世周年祭的那一天聚在一起，以各自的经验去推理一个他们共同的女神的死因，结果每个人轮流被认为是导致她自杀的凶手，最后却发现，原来她并非自杀，而是死于一场滑稽的火灾，才释然而归。《横道世之介》的罕见和精巧在于，当一段和朋友的美好时光结束后，总能无痕地插入若干年后的现在时空，接着又无痕地回到世之介二逼的生活里，仿佛二十来年的时间，根本不存在。而在三分之二的地方，又提前揭示了横道世之介救人遇难的命运，可是基调依然轻松，回避了沉重，没有伪善的美辞丽句，没有伤感的情节剧套路，一切都是浑然天成，因为二逼青年本来就活在大家的记忆中，同时也活在观众的记忆之旅中。

然而这并不意味着世之介这个人永远阳光灿烂，正如《恶人》里的祐一在他人眼中形成了恶人的形象，世之介在朋友眼里形成了一个逗趣好玩的小男生。也许，世之介身上有太多的阴翳和忧郁，只是，朋友们从未见过，就算见过也记不得了，毕竟，谁的记忆里又想留住一个悲伤的朋友呢，自己都已这般苦逼。
《横道世之介》没有大事件，没有连贯的线索咬合，没有所谓的三分法，三段式，有的只是主人公身上的几段不痛不痒的青春轶事，连恋爱，都止于一个吻，和一场蓄意却不成功的性爱计划。但接近三个小时的观影时长却在不知觉中逝去，让人想抓一抓这个愣头青的尾巴，摸摸他的头，问问他，嘿，哥们，你后来都拍了些神马照片？跳下铁轨救人时都想的啥？

冲田修一擅长对日常生活与人情温暖细腻着墨，对所谓的戏剧性有超乎商业套路之外的理解。他的第二部长片《南极料理人》写的是一群各式各样的男人在南极观测站渡过的一年多时光，最后大家都成了好基友，在那样枯燥的日子里，唯有吃，才能聊以慰藉。而2012年的《啄木鸟与雨》则讲述了歧阜县某个偏僻山村里，年长的伐木工与来到村里拍摄僵尸电影却极度缺乏自信的年轻导演之间互相实现生活救赎的温情故事。《横道世之介》是他生活流的延续，但在时间线的处理上也是突破，那几笔现在时空的无痕插入，就像忙里偷闲抽根烟，多好。

导演在处理电影内部空间时，通过镜头的组接有意拖慢了时间的节奏，一切都仿佛都比现实慢一拍，这是他独特的时空意识，是见功力的地方，比如雷德利斯科特在《异形》里的处理。

慢节奏里，改变世之介人生轨迹的事情都毫不用力地自然发生了，然后，一切又都消失在一句简单的新闻播报里，仿佛一切都没发生过，仿佛世之介这个人像冰融化在水里，说不在了，却有过。

每个人都是他人的配角，与世之介的朋友一样，我们认识了世之介，正如我们认识了生活中的小明和小强。也许你就是别人眼中的一个小强，他们想起时，总是抿嘴一笑，所谓记忆，就是这么个玩意儿。有时候会想，如果我们的青春片能够如此深入浅出，没有过多的无病呻吟和故作伤感，那该多好哩。
原载《电影世界》

时间拨回三十年前，十八岁的横道君拎着不是很沉重的行李，从长崎的乡下出发，经由慢悠悠的公交，转乘JR铁路线，不超过十个小时就到达了东京。从住处邻居诡异的闹铃开始，想象中的“东京这样的城市”一点一点在他的面前展开。

那是一个新的春季学期，开学典礼的时候还是樱花的花季，谁知道前方是一个怎样的未来呢？既不是什么校园的风云人物，社团也是听起来就不是很靠谱的桑巴，性格也没有一眼可以看出来的亮点，除了一个“好像说相声的”一样的让人发笑的名字，实在是一个邻家大男孩。会因为一笔可观的小费而合不拢嘴，跟所有的男大学生一样，关心是不是处男的问题，也邋邋遢遢穿个大裤衩在家宅一天，泡面一族的无敌属性，让他可以用筷子直接翻漫画看。

就是这样的横道君，被大家偶念不忘着。

偶念不忘——在适当的时间因为偶然而记起，或失神或发笑，才是恰到好处的分寸感。以这样的方式出现在世人面前的横道君，纯粹，天然呆，或者用他妈妈的形容，无忧无虑。18岁到19岁这一年，描刻一段年轻得近乎荒诞的时光。

仓持跟唯，这两个他入学最开始结实的男女朋友，横道见证了他们顺利地走在一起，一起面对了他们意外怀孕以及退学的状况，见证了新生命的诞生；对于交际花千春这位御姐熟女有着一见钟情式的好感，几次三番的偶遇也像是命运的安排；认错人而结识的加藤君，向他出柜时因为一句“你这是在向我表白么”让所有人大笑的桥段；姗姗来迟直到影片四十分钟处才露脸的女主，祥子笑点低到跟横道天然呆到极致的般配，然后是一段纯的滴水的爱情，养眼又温暖。 一整年生命的际遇在两个小时四十分钟的镜头中逐渐显现，知道最后又是樱花绽开的时候，祥子决定到法国留学，给祥子拍完照片之后，公交车来的时候都来不及一个仓促的道别。只有一个第一卷胶卷的照片的约定，那也是横道摄影师生涯的开端，以蓝天为背景的樱花，即使横道君生命凋零，依然在那个春天在回忆里永远盛开。

并没有用高明的叙事手法，许多未完结的故事依然给人足够的想象，仓持跟唯的女儿后来跟汽车保养站的小伙子怎么样了呢？千春的改变有他的功劳吗？加藤那副冰山脸好像也没有变化，祥子也从不谙世事的小公主成为一名足够坚强的现代女性，这期间彼此又错失了多少呢？

各奔东西之后他们明显是没有再联系的，生活中的琐碎总有力量把一个人的精力占据满满，这些曾经的朋友们的生活仍然有欢乐有不如意，就在某一个时刻，横道的身影模糊地出现在记忆中，然后零零碎碎地片段闪过，不由得发笑，“遇见那个人，真好啊。”

年岁既久，人的记忆究竟没有我们想象的一般顽强，即使曾经的浓墨重笔朝夕相处在时光的洪流中晕染开来，就恍惚是一场白日梦，美丽并且难辨真假。而镜头屏蔽了更多局外人无法关注到的地方，只有19岁才会有的困窘与烦恼。银幕上所呈现的不是横道君的个人回忆录或者私人日记，而是所爱的人对于横道君的共同回忆录。夹杂着对青春岁月的怀念，在横道君身上流淌而过的岁月分外动人。只是，这样呈现出来的横道君的不完全版承担了太多人的想象。

末了，便知，横道世之介不过是吉田修一 一次漫长的意淫。

看了《横道世之介》，不怎么喜欢世之介，却很喜欢喜欢他的千金大小姐。
不明白豆瓣上的人把他吹捧的多高大全，在我看来世之介就是一个大男孩。说不好听点，活到20岁心智只有12岁。在朋友面前莽撞又扭捏，女孩子暗示得那么明显还不解风情。和基友洗澡时谈论是否做过了也轻描淡写，似乎完全没把性经验当回事，小男生并不很清楚自己做了什么的感觉。
之后又猴急突兀地提出马上要xxoo，祥子惊得一口气没上来的表现倒是很真实，要不要那么突然啊喂！人家可是第一次，浪漫一点铺垫一下，给点心理准备好不好！（这段其实可以理解，分开了一段时间回来时女朋友却受伤了，以不想自己担心之名还不告诉自己，心里肯定跌宕起伏急需安全感，想两个人紧紧贴在一起仿佛才抓得住什么。心情可以理解，但是他的表达方式真的太唐突。祥子虽然震惊最后还是答应了，简直真爱，太真爱了。）
相比之下实在太喜欢大小姐祥子，经过此片对吉高路人转粉。长得美衣服美人又超级萌超级天然呆（还很有钱），出场时气质惊艳没想到笑起来却毫无形象。与人打招呼时与众不同地说着优雅的“贵安”；去世之介家里好笑地看着他隔着玻璃门慌忙穿衣服的样子；在沙滩上傲娇又羞怯地说我已经暗示你我吃醋了你怎么还不明白；还有难民来时世之介拉着她想跑她却奋不顾身地接过难民的孩子，最后打电话来说孩子救活了时抱着世之介喜极而泣，光这个细节，我觉得大小姐要比世之介“心里美”得多。
当然还有最萌的，在家里经过尴尬的“见家长”后，两人告白确定恋爱关系。祥子躲到窗帘后面那一段，非恋爱中人不能体会。那种极度的紧张羞怯期待狂喜激动荡漾，无法说出口的那么多感情，光是颤抖地生硬地吐出只字片语，便足以让人高兴得恨不得裹着被子打几个滚再嗷嗷叫唤几声。相恋之初那种激动喜悦，吉高实在表演得入木三分，可爱得让人感觉像是头顶上顶了个热水壶，呜呜地冒着热气吹着哨呢。能让人回忆起自己的经历并引起共鸣，大小姐的恋爱段落实在拍得很好。
最后的最后，祥子去法国留学。她说不喜欢别人去机场送她，独自拎着大大的箱子上了巴士，那个时候已经有了后来独行天涯的率性影子。也许一切都是天意，一切都是命运。
片尾的长镜头，也许是我最喜欢的世之介的一场戏吧。热热闹闹地与恋人分别，即使只剩一个人了还感觉恋人并未走远。心里有不舍，但更多的是莫名的激动和快乐，心情雀跃得好像要飞起来。脑海中不停回忆着一起度过的每一分每一秒，每一个细节都因为你有特别的意义。虽然看不到你，却整个世界都是你。
谁知道这一去，竟是最后一次道别。后来，我们是怎么断了联系。