大川端侦探社

　　 　　小田切让主演的深夜剧——这样一个描述，足够让人心动。更何况，这是一个为了小田切让浑身的慵懒气质做了最完美准备的角色。 　　于是，一个为了睡觉而工作的侦探，再加一个拥有无数人生智慧并且看起来无所不能的侦探所所长，以及时刻在他们眼前走动着一位拥有D（也许是E？）罩杯，时刻在整理着胸部的无脑美女——至此，一切就绪。完美的角色，完美的组合，各种各样的人生，才由此被画成了墙上的浮世绘。 　　这部《大川端侦探社》，几集下来之后，我们大概就会了解，这个侦探事务所不是和搜查一课一般推理破案的事务所，也没有拥有正义抱负的侦探，他们是真正意义上的民间事务所。就像我们坐在回家的车上，偶尔抬起头看向路边的建筑，某块大玻璃上写着，某某事务所——这样的事务所，会帮你调查老公是否有外遇，也会帮你弄清楚儿子新结交的女朋友身家是否清白，还有她所图的到底是人还是自己攥了大半辈子的那几个辛苦钱，当然也包括帮你弄清楚你新锁定的男人是否真的如你所期待的那般有钱有房有车..... 　　不要失望，民间的侦探事务所本该就是这个样子的。是我们看过的太多推理剧美化了我们的侦探事务所。真正的民间侦探事务所应该是这样的，他们帮你找任何你想要找的人，帮你找任何你想要找到的一切。 　　这样说起来，一切都有些阴沉的神秘。就连那些委托，还有委托的人，也变得不可捉摸了起来。似乎他们本人，还有他们的人生都带着一些不可思议的成分。只是，别人的人生是不可思议的，那么什么样的人，什么样的人生又是普通的呢？ 　　这个问题每次都是在这部剧的片头时提出来。当每一个客人上门，便意味着一段不同寻常的人生就要开始了。而每次这些问题的答案也总是在片尾时告诉你。在你跟随着侦探，完成委托人的委托之后，你便会发现，那段开始看起来很不同寻常的人生其实也不过是众多人生的一种。由片段看来，神秘而阴沉，但是从头看到尾，其实也是一种很普通地拥有喜怒哀乐的人生而已。 　　找人篇 　　首先，大川端侦探事务所很重要的一种工作是找人。是的，找人。这也是这部剧很重要的组成部分。 　　拥有人生智慧的所长对每一个对过去念念不忘，总想着再见过去的人一面的人说，时光无情，相见不如不见吧？ 　　为什么这么说？时隔十几年，人世浮沉沧海沧田之后，原来的人会变成什么样子呢？我们谁都无法坚信，原来的人会一直没变，几十年如一日。我们自己都变了，谁还有勇气相信别人呢？ 　　连社长都这样说了，但是执着的人们却说，我不后悔。不管她（他）变成什么样子，无论如何我都想要见她（他）一面。于是，正因为这些想要找人或者想寻回过去的人坚持了，我们才有机会见识一段别人的人生，已经还有一个即将要展开的人生。 　　比如说，一位早已消失久远的偶像。在委托人提出要求的时候，社长劝他，还是不要找了吧。就算你找到了，她也早已不是你心目中的偶像了。我们也会担心，不要找了吧，这么多年过去了，她或许早已嫁做人妇，成了欧巴桑，她或许已经沦落为不堪的地步，所以，不要找了吧。 　　但是，我不后悔，我要找到她。 　　于是，我们看到了曾经的玛琳酱变成了头上飘着几根头发的大叔。 　　失望？绝望？ 　　我们会怎样同情那位委托者？ 　　没有失望，没有绝望！已经深陷困境的委托者竟如十几年前一样，在现在的大叔面前找到了偶像的感觉。他们一起唱着曾经的歌谣，对生活重新拾起了信心。 　　我们不能理解吧？就连社长和侦探也在考虑，偶像，到底是怎样的一种存在呢？ 　　这应该也是种日本的文化想象吧？AKB之类的，杰尼斯之类的，偶像，到底是什么呢？ 　　找人，也许是为了更好地继续活下去？ 　　比如说，寻找一位曾经给自己带来勇气的女神？ 　　就算女神的传说其实只是一种夸张？就算女神现在已经真的成为一名家庭主妇？ 　　可是当女神撕下绑扎头发的发圈，拿起木刀打在你的脊背的时候，我们便知道，不管女神变成什么样子，她曾经保护过我的那颗心仍是在跳动着的。 　　这个侦探社还要寻找多少人呢？我们还会要看到多少个不同形态的人生呢？ 　　可是，不管委托人曾经经历过什么，也不管委托人要找的人会有怎样的传奇，在他们相遇之后，他们似是都得到了一种慰藉，都有了继续下去的开始。 　　文化篇 　　日本人的文化在中国人看来，多少是有点惊世核俗的吧。 　　成熟的性文化以及被国家认可的色情产业，这些都是拿来可以当做电视剧的主题，这难道只是因为深夜剧，才如此放松大胆？ 　　还有被承认的黑社会文化。在这部剧里，甚至是第一集便有些间接地在传递一种黑社会里的暴躁的义气，以及因为暴躁且直接而产生的最直观的喜恶。这种义气已经直接表现在一碗简单的馄饨上，便是没有太多的讲究，也没有太高的职业素养，只要那碗混沌足够好吃，足够带感即可。这种表达，足够作为一种传颂了。 　　一部每一集只有短短二十几分钟的短剧，每一集都会包罗万象，每一集都会出现那么一两句足够让你想要拿笔记下来的句子，每一集都会出现几个让你或者感到电影般的镜头，或者一个哭笑不得，却又心有戚戚焉的结局。这样一部剧，足够称得上是一副人生浮世绘了吧？ 　　 　　 　　 　　 　　 　　

本剧从剧情到演员处处都充满了浓浓的昭和风。一个神秘的侦探所，一群背景身份成谜的员工，各种意想不到的调查委托。男主不修边幅，胡子拉碴，除了睡觉没有别的嗜好，这样的边缘人物小田切让却驾轻就熟演得丝丝入扣，那种洒脱又颓废的劲儿太迷人了。其他参与的演员各有各的的魅力，表演极其出色，让人觉得缺一不可。一部剧的成功仅凭主演一枝独秀是远远不够的，百花齐放才是春。

『大川端侦探社』不是四月春季档最好的。一马当先的，还属『续·倒数第二次恋爱』，但论风格化之最，『大川端』当之无愧。虽然说的还是侦探社那点事儿，但千万别多想，事务所里最帅也最能干的小田切让，每集都在干嘛呢——他既没遭遇密室，也没抓过凶手，寻人跟踪才是大川端侦探社的歌词大意。

都说此剧胜在无聊，那是指它慵懒性感的情调与氛围。但请留步，它的故事可是相当「有聊」。 『大川端』里，委托人一律奇形怪状，有黑帮大佬，有装扮系应召女郎，也有资深宅男。而且，他们没点小怪癖，都不好意思出门。

好比说，第二集里的委托是这样的——寻找可以偷窥隔壁嘿咻的情人旅馆，天灵灵地灵灵，这么有情趣的委托，五百年才出一回吧。按照小田切让一贯的朴素调查法，查东家问西家，知情人总会在剧情过半时自动冒出。

这时，一个老婆婆现身说法：「昭和高速增长期，那时候有过这种情人旅馆。以前的情人旅馆可有意思了，还有旋转床，天花板啊墙壁啊连床上都有镜子，还有两人坐的旋转木马。当今啊，这世上的各种变态欲望，都在AV或网上得到了满足，所以也不会期望情人旅馆里有那种东西了。」

看出来没有，此剧的厉害就在于，原本的重口味，能瞬间变身感伤忧郁，击中所有人的神经。 而感伤的背景板，统统定格于昭和年代：黑帮大佬怀念昭和四十年的馄饨，色情狂老爹怀念昭和五十年的情人旅馆，资深宅男怀念昭和六十年的偶像歌手。算起来，浩浩汤汤的这三十年，基本就是战后日本经济复苏到高速飞涨的三十年。可以说，『大川端』有意凸显了这种由盛而衰的衰败感：故事的现在时，是泡沫经济崩坏的平成年代；故事的发生地，是往昔的繁华地，如今的平民区——浅草，而剧中委托人的最大愿望，通常也是重温旧梦。 但可惜，宇宙真理的其中一条就是，重温旧梦等于摧毁旧梦。看看奇葩的第四集，你就懂了。30年前又白又嫩的女歌手，三十年后居然成了又丑又挫的怪大叔。但人家说了，我本是男儿郎，要怪就怪万恶的经纪公司。而故事的结局是，大叔和宅男彼此打气，憧憬未来。 所以，说到底，这部剧主打的还是怀旧。但小清新的怀旧太煽情，重口味的怀旧，才是真性情。黑帮大佬对那碗馄饨至死不渝，是他的舌尖乡愁在作祟；草食男钟情应召女郎，是他对家的温暖太留恋……所以，你发现了没，这剧演到现在，其实就是在用重口味怀念真善美。（by 淹然） 原载『新京报』，有改动