剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 女人要的是爱，男人要的是性
女主疯狂的爱上了男主，男主却不爱女主，只是对女性的身体好奇，当知道自己的身体能够作为“桥梁”以和男主长期保持联系时，女主毫无怨言的“献身”为男主长期的“泄欲工具”
一次男主发现女主的身体有了变化，于是向姐姐进行了求证，姐姐告诉他女主可能有了其他男人。男主向女主求证了，女主给了他否定的答复。危机感加上占有欲促使了男主提出想和女主一起的想法，女主长期以来的追求得到了回馈可却并没有丝毫的欣喜，已经成长起来的她发现男主提出这个想法并不是因为爱。
吃饭的机会女主借着撒娇想引起男主的关心，看男主没有丝毫反应；于是她放下了碗筷、男主还是没有关心的表示，接着她用筷子敲打餐盘想引起男主的注意，可男主却用同样粗暴的敲打干扰了她，最后她愤而离开餐桌，可换来的仍不是关心而是男主让她吃饭。
饭只能解决生理的需要，就像性，女人要的确是精神上的关爱
女主彻底生气了，她愤而告诉了男主自己有过一次外遇的事实，男主疯狂了，粗暴的用让多数女人感觉最屈辱的姿势再一次占有女主后离开了。
这就是直男和直女的故事~只要心还在自己身上，女人可能会原谅男人身体的出轨（就像画面中呈现的在浴池洗净身体的那幕）；片尾女主一直强调的我早就爱上了你呀，可她不明白男人更看重的是女人身体的忠诚而非精神的忠诚，看了下作品是作者18岁写的，是她当时还不懂么？
如果是不懂，那她笔下的献出身体的女主就纯洁的让人羡慕了，半违心的骂一句“渣男”，恭喜女主走到了象征自由的“大海”。
不过我的感受是男主真算不上彻头彻尾的“渣男”，片尾提着裤子离开虽然可恶，不够男人。但站在不成熟男孩的角度却又相对可以理解，毕竟男人和女人要的有本质的区别
当然，成熟理智的成年男人和女人更应该相互理解彼此的天性并巧妙的平衡~
日本导演的思维真的挺难理解，就像女主在公园快步追男主和独自下楼时不停晃动的镜头，整部电影不仅压抑还不是按故事线在走而是不停的在跨时间段穿插，虽然一方面引起了我对影片到底是怎么发展的思考但看着真是挺累的。。没有更好的方式了么？
2 ) 别怕告别
出海之前，你看了一些航行指南，但也不算看了个遍。带着一些想象，你希望能翻过这样的一些海浪。但你在海水里面，这些快感 的 这些海浪 还是过于大了---大于你的预想，或者说你没有确切的预想。
如果真的是这样如此确定的爱，就不会有疑问。如果想问你喜欢我有几分，那就根本不必要去问。
想要变得自由。想要变得自由的方法。但如果想要自由，这些选择终究是要自己做的。
在秋天快要来临的夜里，在冰凉的道路光滑的城市，在夜晚才开的居酒屋里，一个人扫码骑车，停车，在吵嚷的人群顾客里，点了几只烤串。承载自己命运的覆舟，就已经足够沉重了，承不下你再来，再也装不下其他人。
“我不是 一直没有得到你的承认吗？”
就像《胭脂扣》的如花，其实你已经知道等待的尽头是什么，你只是接受不了。人与人之间 栖身 最后都是袅袅轻叹，然后告别的，这没什么大不了的。
3 ) 绝对占有，相对自由
当然这个电影也是，榻榻米，秋刀鱼，还有很清新的构图及极具骨感的男女主人公。
虽然这个电影是以身体欲望，与纯粹的奉献作为故事的原动力来展开叙事的；但是却将男性骨子里面那种绝对的占有，像一面反射镜一样展现了出来。
高潮部分，女主说：你恨那个睡我的男人嘛，男主说恨，女主嘲笑的说，那你现在是不是超级恨之前不爱我，却天天睡我的你；男主愤愤的gan了一炮，拔diao而去。
哦，不能纯粹的喜欢，纯粹的papa嘛，这可能对于男人这种占有欲比较强的人，比较难做到吧
4 ) 毛主義的推倒重建
終日自虐的人真的不想看這樣的東西，m屬性的男人性轉帶入看著很受傷。帶著靈魂的滿身傷痛割腕，拿煙頭燙自己，渴望被暴打，渴望被明知道是“壞女人”的女人情傷，這是自虐的生理層面和心理需求層面。對美好而純粹世界的期許，對人格的重塑，對自我價值觀的重塑，破碎重建，破碎重建。 好白菜被猪拱似乎是男女世界的某一准则，女人總是天真傻氣又可愛，心甘情願被壞男人玩弄然後因為各種因素疊加而不堪重負進而自毀，整個人輕浮隨便起來。“好男人”很難被珍惜，也很難遇到“好女人”，往往可憐巴巴的還要被騙。壞男人總不缺女人，万花丛中過，片葉不沾身。所以，渣男主變態狂去死吧，女主這種笨蛋也快點去死，讓世界簡單點。 渣男，你说你只是想尝试吻的感觉，你脱别人裙子干嘛？不娶何撩？ 不自尊不自愛你只會走向滅亡。“如果你不相信克制是通向幸福境界的门匙，放纵肯定更不是。” 難道女性獨立，尤其是m屬性的女人，就非得掛鉤那一點性嗎，真就那麼重要嗎，先是亂性然後被各種附加情緒或連鎖事件傷個透心涼，對世間的感情關係絕望，對本就岌岌可危的自我世界破碎的絕望，然後重生，重建自我世界的秩序，就自詡性覺醒接著就到女性意識覺醒了？
5 ) 自虐之旅
回到本片，在导演表现无甚亮点的情况下，我们所要融入的恐怕只有编剧荒井晴彦和原著作者中泽惠所构建的世界中了。单从改编的角度看，荒井晴彦保留了女性视角的敏感与细腻，且在欲望的描写上有种表面不动声色实际暗潮涌动的感觉，很容易让人联想到编剧过去写的一部作品《振荡器》，同样的女性题材和尺度不小的表演，情感上的克制也是如出一辙，如此看来本片的题材正中编剧的下怀。
本片的原著是作家中泽惠写于高中时期，故事里或多或少投入了自己的影子，女主角从两性关系上的委曲求全到自我意识的觉醒，这其间经历的是一个女性独立人格的形成，而这也是影片所要表达的主题。我们能清晰地从两条时间线上看出这种态度上的转变，高中时期的女主完全处于一种卑微的立场，即便男主提出“只对女生的身体感兴趣，不是非你不可”这样的言论，女主也是全然接受，并屡次通过满足男主的兽欲来维系这段苟延残喘的关系。或许从客观的角度来看女主这样逆来顺受的行为更像是自找苦吃，可随着剧情的深入，女主背后那个破碎的家庭则暴露出了始作俑者的面目。
从影片伊始，男女主角赤裸着身体并排而坐，女主幽幽的一句“爸爸的身体变凉了”就泄露出了其内心这道无法弥合的伤口，而从她讲述丧父这件事的感性口吻能隐隐听出一种恋父的情结。不光对于女主来说父亲的缺失是个莫大的打击，母亲日渐歇斯底里的表现也是这个父权家庭坍塌的信号，此处影片中还刻意提及了毛政权的瓦解，虽然是个一闪而过的镜头，但影射的意义却相当明显。如果说一个习惯了以男性为中心的体系骤然改变，那么在一段时间之内女性的处境是举步维艰的，在片中体现这种无所适从的状态的点主要有两个，一是女主在情感关系上呈现出的受虐倾向，二是母亲对于女儿的心理禁锢，而后者无疑又加剧了前者深陷的程度。在关于母女对峙的关键的两场戏上，影片所制造的戏剧冲突还是很激烈的，母亲阴暗的脸在昏黄的灯光下显得更加可怖，而其无论是言语上还是动作上都是相当锋利的，好像背脊上长了硬刺非要刺得女儿体无完肤。女主这边也是不甘示弱，拼尽全力表现出了一个青春期女生的倔强，两个本应该相依为命的女人就这样走到了针尖对麦芒的地步。此时编剧很巧妙地插入了一个情节点来消解这份矛盾，当母亲面对女儿的叛逆束手无策时，她选择来到海边呼唤丈夫，瞬时两个女人的境遇就被绑在了一起，往日的干戈都化作了对彼此的体谅。
如果说女主在两性关系的处理上是有些病态的话，那么男主在情感世界里所表现出的冷漠也是一种变相的心理扭曲。通过男主所讲述的桔子罐头的梦境，我们能看出他本质上是个极其自私的人，这很大程度上跟其姊妹众多的家庭状况有关，加上后天他对虚无主义的崇拜，也就逐渐形成了这种渴望被爱慕但又惧怕失去的性格。巧合的是有一场戏是男主去图书馆还书，其借的正是三岛由纪夫的《天人五衰》，众所周知三岛的作品是以唯美和虚无著称，而《天人五衰》则是其巅峰巨著《丰饶之海》的最后一部，同时也是其遗作，编剧通过对书的选择来影射男主的处世观也是相当聪明。而更妙的是男女主角的爱情主线实际上都是在致敬《丰饶之海》系列的第一部《春雪》，书中清显对聪子的轻视完全和电影里男主对女主的态度如出一辙，连之后情感上的动摇都是惊人的相似，所以结尾的分崩离析也都是有迹可循的。
记得中谷美纪演过一个片子叫《自虐之诗》，在片中她把自虐上升到了诗的高度，最终守得云开见月明，等来了阿部宽的改过自新。当然这都是过于理想化的剧情，对于本片中的女主角来说，自虐可能更像是一次旅途，它必然是有终点的，在途中穿越的那些迷障也只是为了更好地看清自己。
6 ) 女人就是麻烦/男人就是任性
偶然下载了这个电影 文艺的名字，文艺的画风，我以为我又打开了一部文艺的充满日式风格的电影。 哪知电影刚开始几分钟，男主和女主的躶体迅速出现。。。 what？我是打开了一个黄片吗？ 办公室似的新闻部，书架，桌椅，没有扭捏作态，没有你侬我侬。 只有男主赤裸裸的宣告：我就是想艹 你。我不喜欢你，我只是对女孩感兴趣。恩，我发情了。 女主卑微的用身体表达：恩。只要你高兴，随便艹。 简单直接。这不就是男女在做的事吗？ 男人说爱你时，所说所做的一切不就是为了艹你吗？ 只是我们这位男主格外任性，所以理由也统统不需要了。 同样，女人爱一个人时，则尽自己所有去展示母性，接纳他的一切。 话说回来，男主任性的理由不就是女主的爱吗？他比任何人都深知这一点。 当我们在看这部电影时，可能看到的是色情，是躶体，是女主道德败坏，作 尽人生。可我们谁不这样呢？ 当我们爱一个人，倾尽所有，甚至家人也不在乎。没有人能理解。 当我们被一个人爱，作 尽一切去证明：嗯，你是爱我的 此处不论述女主父爱的缺失，男主在女权主义家庭成长下的阴影等等等等。 爱一个人。当是如此吧。
時間の流れと理解力との対峙。よく倍速なしで最後まで観た。自分を褒めたい(。
市川由衣真是配角演多了，都不知道是想上位还是想下海了，前面奶子后面屁股的。
话说不是脱了就能获得某种艺术加成的。。不管小清新还是病娇女，既然借由性的释放来具象化精神压力，那总得在一方面演到极致才能有影像张力吧，可本片几场重头戏偏偏不咸不淡扭扭捏捏的含混过去了。。// PS. 摄影倒是相当不错。
三星半，两位主角都演的不错。市川由衣爱上渣男的可怜可悲但是最后用自己的方式选择了重生女人，而池松壮亮演技依旧亮眼，把渣男到最后说出喜欢女主，虽然还是用以前的方式发泄着对女主跟别人滚床单的愤怒，但全身却能看到他在颤抖。
男主天蝎男吧？典型三岛由纪夫笔下的拧巴男，在若即若离的冷漠中考验着对方不离不弃的忠诚。女主则在受虐和被轻蔑的痛苦中解析出献祭般的愉悦感，彼此都通过这份难舍难分、欲罢不能的关系寻找和确证着自身的存在。池松小朋友演渣男活灵活现、细腻入微。女主路人脸，性格太烦人，但心理逻辑倒也能理解。
平成若手船戏小能手壮壮。
被褥是否在黑暗中更温暖，大海是否在聆听时更无垠，爱情是否在过期后更纯净，安藤寻不简单，看一部仿佛能看到十几个日本导演的印记，但再琢磨几下还是确信只有他拍下了这种心甘情愿的失落。
总算了解这片子分数低的原因了，除了市川由衣很美以外，整部片子拉了下进度条都是在啪啪啪，啪啪啪，啪啪啪，什么场合都能啪，什么人都能啪，这真的是小说改编？还是文学小说？
媽呀原來我看的池松壯亮的第一部是這個。為壯壯刷了第二遍，其實越看到後面好像越能理解女主了那種喜歡一個人到甘願被利用也無所謂的心態。看到壯壯對她說喜歡你了好好在一起竟然有點迷戀這種瘋狂的愛了。總之壯壯很誘人，演技反正從未讓我失望過。
爱的关系中，都是通过对方来认识自己的，委曲求全也就是因为自己心里缺失的那一角和扭曲的满足感。有拍出女性刚刚成熟时的迷茫和探索。市川由衣总是差点感觉。
“如若成为人人爱慕的女子，只会越来越堕落”“如若成为人人厌恶的女子，就会越来越强大”片尾曲好听，因为几乎完全抽离了男女主当前各自的工作生活状态，所以无法体会觉察到感情中的角色权力变化的原因，但其实这也是女主成长的动因，私以为很重要，我果然还是需要被世俗的理由所说服。发现自己女人跟别人睡了，要马上跟女人来一发，完全类似在自己领地撒尿以宣布夺回主权的动物行为，这类故事，在现实中好像也听说过。
市川由衣一路flop……终于脱光了
你曾让我身处地狱，我也只好从那里出发。——池松至少演出了一个合格的渣男。看的时候无数句话在我心里涌出来，最终汇成一句“深渊也凝望着阁下”。
剧情是典型的日式空洞 空洞里又没有闪光 值得看的地方是情色镜头的 情欲拍得刚刚好
一半海水，一半火焰
感受二代奈奈下海的时刻
非常日本。爱你，所以任由你，包括随意伤害我；爱我，也请准备好接受伤害吧。
理解无能
唯一好看的女子，就是饰演其母的中村久美；果然翻了她年轻时候的画片，当真好看。其他拍的都些什么渣儿？
市川由衣胸口一颗痣后背三颗痣。