新·假面骑士

新来打公映也几天了，互联网上关于本作的争吵也持续增长，缺乏一些比较客观的评价。本人翻阅了一下一些长评，认为IGN日本这篇评价比较客观点，靠渣渣日语翻译了一下，希望能给大部分还未看新来打的观众一点参考。如有翻译错误，欢迎指出。配图纯本人喜好

《新·假面骑士》LOGO

以主人公本乡猛为首，登场人物的感情流动让人看不明白。人物描写的不足之处是让人看不到行动的动机。唐突地闯入敌人的本部。场面和心情的说明台词很多。让人感觉无可奈何的缺陷在《新•假面骑士》中比比皆是。但尽管如此，不可思议的是在看完电影之后，有一种“看到了那个世界的极北”的感受。

在从电影院回家的电车里，我一直在思考，明明缺陷很明显，为什么自己还会有这种感受。 SNS上也有像“如果说扣分点下限很低的话，加分点上限就有100恒河沙点”这样对特定的工具、动作和角色偏爱的态度的评价，但那也是不对的。倒不如说动作还没有到那种程度，特摄服装的设计也没有留下特别的印象。那种应该让人偏爱的，出彩的要素也没有。

到目前为止没有写这部影片任何好的地方，我想请各位再稍微作陪一下。到家的时候，我心里想的是:“想通过特摄这一形式来表现的，不正是导演那暴露出来的，非人的世界观(并非“描写”）吗。”我是这么想的。 《新•假面骑士》的实态，其实是导演打造的非人的王国。那个世界没有一个有血有肉的人。经过了《EVA》系列的完结，导演的世界观是不是也变得社交化、圆滑化了呢？虽然也有这样想的时候，但也总算是没有变成那种样子。

倒不如说，在过去的作品中一直被暗示的，通过往这种比较meta的故事里既注入情感又加入容易解释的点的， “庵野导演自身的烦恼”这样的侧面，也在这部作品中消失了，那缺乏人性的世界观被更加锐利地放在了观众眼前。那是一种和特摄本身的可能性联系在一起，让人有一种看到了这非人世界观的极方的想法。

通往非理性王国的入口

不管怎么说，电影开头就做出了在试图把观众引入这非人性的王国的形式。电影一开始就是高潮。本乡猛（池松壮亮 饰）就和绿川琉璃子（滨边美波 饰）一同骑上摩托，试图逃离修卡集团。

但是，机车追逐戏的结果是二人被包围。在这里，本乡变成了假面骑士1号，开始和修卡战斗。令人惊讶的是假面骑士的攻击之残酷激烈。拳头击碎了修卡的头部，银幕上鲜血四溅。

这种暴力表现的手感，和TV版《EVA》以及《新•哥斯拉》中哥斯拉第二形态一边流血一边登陆的场景相似。“异样的存在正在痛心地使用着暴力”这是导演一贯的描写。

本乡将挡在面前的修卡全部消灭，和琉璃子一起逃走，但当他独自一人时，他一直在问自己“为什么即使坦然地杀死那些人类后还能这么若无其事......?”那是因为他已经意识到自己是被修卡改造过的改造人，渐渐地意识到自己正在失去人性。这一部分是作为“在现代去诠释初代假面骑士”这一主题的紧张感下最让人感到紧张的描写。

本乡将曾经殉职的警察父亲的记忆作为自己保持人性的最后一道防线。然后和琉璃子一起，和修卡所属的AUG们(本作中对怪人设置的名称)展开了激烈的战斗。这些便是这部作品的大概。

单从这一导引来看，故事的核心似乎是，本乡以获得了战斗能力为代价，是否会就此丧失人性的矛盾作为故事核心的样子。然而，这条故事线在影片初期之后，可以说完全没有描写。本乡被描写成面对怪人时犹豫不决的样子，但对重要的矛盾情节缺乏详细描写，使本乡的行动动机难以理解。同时，初期所展现的痛苦的暴力也在中期之后消失，剧情性服务的战斗也不存在了。变成了完全是混杂着廉价CG的动作。

后来，从本乡“拥有为他人而死的父亲的记忆”这一点来看，虽然可以让人察觉到这是为了不失去人性而采取的行动，但从池松饰演的本乡身上很难看到这种矛盾，自始至终都是一种无机质的表演。想要将感情代入其中，让故事变得容易理解的间隙可以说没有。

这份非人性，是否仅仅是因为故事设定而诞生的，也许比较重要。但这份非人性正通过广阔的银幕和演员的演技，在观众眼前上演着。

不管怎么说，以池松滨边为首的主要人物，都故意用一种非抑扬顿挫的声音和没有太大变化的表情来表演。而这种演技也确实产生了独特的调调。作为主演池松、在电影中期登场的柄本佑、森山未来等演技精湛的演员的演技，就产生了这样明确的非人性的调调。

我觉得滨边的女主角也是相当难饰演的角色，不过，在看到他和池松、柄本等人相抗衡的演技后，对这个世界观倒是产生了意料之外的好处。另外，在对演员的照明和摄影这方面上，这部和《新哥斯拉》和《新奥特曼》相比品质最高，也使得他们的演技扩大了这种非人性的效果（倒不如说也有前两部电影的摄影品质本来就很低的原因)。

这种压抑感情的表演，加上画面的布局和人工设置的外景加在一起，把非人性继续放大。水库的周边、冷寂的拱廊，还有工业地带和铁路线这样的设施，都让人感觉到很无机质。在此基础上再加上对称布局的画法这么一个要点，就产生了非现实性的氛围。

对观众的“服务”是比较肤浅的

问题是本作品所有可以加深趣味的点，和试图向观众易懂地传达的演出，都被弄得模糊不清。

很多极具说明性的台词就是如此。琉璃子喋喋不休地讲述着本作的世界观设定和自己的内心世界，本乡也经常用语言来说明自己。虽然这是为了让观众更容易理解故事情节的“服务”，但与此相对的，对敌人的根据地缺乏准备的描写，就那么唐突地就突入了，只留下不少让人觉得意义不明的情节。

另外，在选角方面，可以说对观众“服务”的完成度也降低了。在《新·奥特曼》里同样出演而产生些许联系的长泽雅美在本片作为AUG登场，原乃木坂46的西野七濑作为一位华丽的女性AUG站在二人面前，这感觉降低了整体格调。

西野的演技完全追不上池松、柄本、滨边的演技，看起来就像一个人在玩cosplay。长泽也在去年的电视剧《ELPIS-希望，或者灾难-》中表现了令人印象深刻的演技，为什么在本作中却演技低劣地扮演着角色。这让人想起了庵野导演的特摄片《甜心战士》地狱般的失败。

我以【这就是导演努力想要做到的“服务”的吧，不想要那种太高的格调，只是作为一种娱乐来看待吧。也想尽量避免像《新·哥斯拉》那样的批评性反应吧】这样的想法观看着。但到此为止，没有让人觉得“服务”与电影的感情代入有所关联，都只是肤浅流于表面，这让我有点呆住了。

在非人性的世界观的彼岸

但对我而言，无论导演如何向观众伸出“服务”之手，结果却并非如此，这多少有点有趣。因为从中感受到了，与这种非人性的部分无法脱离的感觉。剧本和演技也一点无法让人对登场人物注入感情。或许因为这本身就与导演的世界观紧密相连。

另外，本作也完全没有以往庵野导演作品中常被批评的“导演自身的烦恼、成长”等要素，这也使非人性的世界观早已根深蒂固了。

从庵野导演的各种发言中可以看出，他早已表示了他对动画和电影制作的态度，在商业角度上也是非常冷静，也能从中看到他对影像表现的未来并不抱过多的希望。而且也没有了为了在剧场电影中表现作者性而放弃娱乐性考虑的青涩。压倒性的现实主义者不正是他的实态吗?

与之相对的，【在EVA终中成长了】或【还是长不大】之类的评价，都让人觉得未免都太表层了，但不管怎么说，《EVA》系列之后，观众方便习惯以“导演自身的烦恼”对男主人公的发言进行考察的，这么一种流程。这与其说是想了解电影的深层内容，无非是观众将感情代入到导演身上，从而获得安心的行为。

但《新·假面骑士》却已经不再有这种烦恼了。官网上登载的内容也能看到导演表明的信念表明【向着即使不知道这部是原创影像的作品也能享受的娱乐作品为目标而努力着】，看不出流露自我意识的目的。

反而是这种立场本身，让人觉得更讽刺地把导演的世界观给更强烈地展现出来了。《新·假面骑士》也有与《式日》相近的风景作为外景拍摄登场，两部作品比较起来，或许更能感受到导演转达的世界观吧。

《式日》以导演的故乡山口县宇部市为舞台，描写了导演的烦恼，是一部带有很强的私小说元素的写实作品，但给人留下深刻印象的是其中的工业地带和铁路线的风景。这些可能并非对故乡本身的怀念，而是对本人的原始风景本身就充满了人工的、无机物的表现，我是这么觉得的。

再加上，导演所喜欢的《奥特曼》和《假面骑士》等特摄片的表现中也加入了影像作品的原始风景。我以前在看《奥特曼》和《奥特赛文》里实相寺昭雄导演负责的集数时，也曾想过:“特摄片在这种描绘非人类世界观的可能性上是不是更有优势呢?”

特摄是把虚构的物品制作得看起来很像现实的类型。而实相寺的特摄作品里，却在其中通过反复使用和累积异样的仰角、对称的构图和无机质的表演，成功地让现实反过来看起来像虚假的。虽然实相寺实际上没有拍《假面骑士》。

庵野秀明导演受到了各种各样的真人电影和动画作家的影响，其中最受粉丝们熟知的是实相寺导演的影响。从当初的《新世纪福音战士》系列到这次的《新·日本英雄宇宙》的各部电影，受到的影响都能有所窥见。特别是谈到独特的摄影工作带来的影响时最容易谈论到。

但对他影响最大的，不正是他能够提出的这种与生俱来的非人性世界观吗？在《新·假面骑士》中，往年实相寺特摄的精神与工厂地带、铁路等人造物相结合，产生了比任何事物都美要丽的感觉，在银幕上展现了那种非人性王国的景象。

池松和滨边走在拱廊上，路人在后面慢慢形成整列的那一瞬间（这段有点没翻明白），现实突然变得如同虚构的这种令人毛骨悚然的视点，我认为正是特摄电影某种意义上的可能性的最高潮。（说那是一种能和黑泽清和滨口龙介的电影产生连接的瞬间也不为过)。

一般所谓电影，当然就是去看那种制作精良的故事，但这种充斥着庞大缺陷或某种狂气，就在哪么横在眼前的内容，也会成为一种去看的理由吧。与《新·哥斯拉》那样隐喻现实的特摄片不同，完全没有现实感的非人性世界观，放映起来也不算体面。

但对我来说，希望在剧本和演出全体人员在有更多洗练和考究的基础上，让“新·日本英雄宇宙”这个品牌变得更接近漫威电影宇宙，展现出更现代的特摄电影的道路。

总评

这是一部由庵野秀明导演的非人性世界观扩张而成的电影。有意识地使用往年特摄电影所展现的，让现实看起来相反像是虚构的作物的性质，比过去作品更冰冷的世界。被认为是考虑到观众的心情和状况的说明性台词等【希望观众能更通俗易懂地代入感情】 但这手法越是浅显，越凸显出监督丢失人间性的世界观 。比《EVA》系列还要多。

IGN本篇作者评分：7分

首先我要声明一下：我并非假面骑士的粉丝。

真要说我自己看完的骑士作品的话，也只有《假面骑士龙骑》这一部而已。不过隔壁奥特曼我倒是把特利迦之前的作品几乎看完了。算不上十分的特摄爱好者。但也对于特摄有着几分喜爱。

为何看这部电影完全是因为庵野秀明这个人以及“新”系列的造型设计很对我的胃口。他拍摄的《新世纪福音战士》(eva)系列对于我来说可谓是人生难得一遇的“知己”般的作品,曾在我人生低谷时给予了相当大的帮助。所以我对庵野秀明这个人相当感兴趣，这就是观看“新”系列的原因。他过往的真人作品包括《爱与时尚》，《式日》,《甜心战士》，《新哥斯拉》，《新奥特曼》(尽管樋口真嗣为该片导演，但我认为樋口只是该片的执行者而已。)也都尽数看过。所以我不会以假面骑士的粉丝这一身份去评价这部作品的。感谢理解。

闲扯到此结束，以下仅个人见解。仅针对官方放出的前20分钟内容。

如有错误请指出，谢谢。

首先，必须要说：庵野秀明这个人在真人电影方面的才华是远不及动画方面的。尽管直接评价一个人的能力有些不太好，但这个确实是事实。

在《新假面骑士》目前这20分钟里面，庵野犯了之前很多的错误。

一.庵野经常把自己在动画方面设计镜头用在他自己的真人电影里面。

并非也不是说不好吧，而是像这种角度真人电影一般是不会用的(除非特定的片段)。所以放在电影里就有点突兀感。

eva第一集终美里刚接到真嗣时的一处镜头

再来看《新假面骑士》中一处一号飞踢蜘蛛人的镜头。

庵野是一个追求构图的导演。他认为拍摄角度是非常重要的，认为构图要看起来”有趣“。

这就是为什么在拍摄《eva终》时大费周章搞来一个第三村微缩模型的原因——为了找到他满意的拍摄角度。

趴在地上用手机找角度的庵野

庵野在这方面就像一个不管别人的看法，只要自己做的开心的小孩一样。他不管什么电影镜头，只要达到他自己心中的有趣就可以。《新奥特曼》开头祸特队的开会镜头就是这样：个个都相当刁钻。

二.不知道何时养成的用手机拍摄的坏习惯。

在3.31号nhk为《新假面骑士》拍摄的幕后纪录片里面专门说明了此事——为了找角度。

拍摄片场一堆iphone13和索尼xperia三

以下镜头全部为iPhone拍摄。

我记得在《新奥特曼》里有一处长泽雅美的关上车门去救男主的镜头。关门的镜头用的是运动相机。记得有一点镜头畸变。和构图一样：有明显的出戏感。

iphone的拍摄码率多少？专业摄影机的码率又有多少？二者的镜头衔接在一起时就有一种肉眼可见的模糊感，不清晰的感觉。

来看一下这两处镜头过曝的画面。

开场的卡车追逐战

蜘蛛怪人抓走女主把他扔进车里的镜头

我觉得这种低级错误就不应该出现。

三.剪辑问题

我一直相信庵野的剪辑能力。而且要说他也能看出来拍摄的镜头问题和剪辑问题。在nhk拍摄的纪录片里，他在指导剪辑师剪辑时也看出来”镜头平移没有做好“的问题。

但无论怎么说，《新假面骑士》的剪辑问题绝对有。

看这两个镜头衔接。

第一个是一号在空中翻越的镜头

然后切镜头切到一号爆头的画面

你觉得这两个镜头的色调是一样吗？你觉得这两个镜头的天气是一样的吗？第一个是蓝色天空。到了第二个镜头却变成了阴天。

在这20分钟内类似这种背景的穿帮不止这一处。我们再来看蜘蛛人和一号最后对决的镜头。

在大坝上二人对决，蜘蛛人先是登墙跳过一号

然后是被一号一拳重击的画面。就不放出了。到这里没有什么问题。

但是接下来镜头切到了一处远景。

你发现他们二人附近什么也没有，蜘蛛人登墙跳的地方也消失不见了。

至于大家说剪辑太细碎了，不能理解为何要跳过战斗过程这一点，我倒是觉得还好。反倒是挺符合庵野口中”现代风格的锋利感"的。

至少在这里一打多的时候，跳过战斗的过程还是有点意思的。我还是能get到这个点的：镜头很快，但是配合着配乐就是有种莫名的爽感。

不过貌似大家都感受不到欸（笑）

另外有人说开场的打戏血浆太多了，这也是他们追求的结果。

(ps：有人说一号75kg的设定居然打不断树，其实一号根本就没打着树，给树特写镜头只是为了展现小兵的血喷到树上而已，是对动作结果的展现。) 另外一号确实把一个小兵踢到了树边。不过没断，做出来也会麻烦吧。

大家想看的可能是类似香港武打拍戏的感觉，拳拳到肉的感觉。只能说在这方面。大家想看的和庵野追求的不是一个方向。

不过武戏动作设计方面也是有问题的。

还是在大坝上的这段戏。

一号一段前突，被蜘蛛人闪过去了， 没有什么问题。

此时镜头向右移，虽然移的很快，但是你还是能发现一号前突完后居然傻傻的站在原地......眼睁睁看着蜘蛛人翻滚走。

总结

其实《新假面骑士》前20分钟的问题远不止这些。还有卡车追逐战时，两个卡车和摩托的速度明显上不去....感觉只有40码一样...听说是因为日本的交通法的缘故。

在看完原片之前我不会打分。写这么多也只是分析问题所在。如果资源出现后，如果我有时间的话就会把全片的间析写出来。

我在开头说庵野秀明这个人在真人电影方面的才华是远不及动画方面的。但我也必须说：庵野秀明在真人片方面至少还没有落到一个真的是人人喊打的地步。他在纪录片里展现出对真人电影的认识可并不少，甚至nhk的纪录片可是被他一句一句给nhk拍摄人员意见才改成如今现在这样的。

再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日～ (2021)

9.2

2021 / 日本 / 纪录片 / 庵野秀明

这版是重新剪辑的版本，较原版优秀不少。

另外大家提的预算问题，新系列也就《新哥斯拉》放出了预算为8600万rmb，《新奥》和《新假》均没有官方透露，所以未知。但绝对没有哥斯拉多。新奥特曼到影片后半部分的特效已经到了一个肉眼可见拉跨的地步。至于口口相传传的新奥11亿日元预算，那是庵野秀明写在企划书里的他所期待的预算。实际多少还真的不可知。而且对于这件事，也并非我们观众所要操心的事情。

其实要说。特摄迷也确实该感谢庵野一部分的。若没有庵野，估计现在“新”系列也不会出现在我们眼前。

《布雷泽奥特曼》已经被《新奥特曼》影响了一部分了。

如今新系列也也结束了，庵野也算是圆梦了。毕竟从一名特摄迷到如今真正指导自己喜欢的特摄，人生也算是圆满了吧。

sayonara

5/31 北美场

从立项开始就很期待，但看完后情绪没有发生任何波动。

它很像一部赶工出来的半成品，但我觉得即使痞子有足够的资金和时间，新来打估计也不会好到哪里去……

最直观的表现就是制作糙，特效比起东映一贯的垃圾水平来说还算能入眼，部分打戏软绵绵的我也能接受，但大段的音效都不做实在太偷懒了！像皮套摩擦这类在tv版里都很常见的音效都不肯做，更别说那些听上去很闷的爆炸声了，极其影响观感！

剧作上，前两幕节奏快的吓人，（剪辑也有一半锅）比新奥还急着把一堆看似挺有趣的反派往观众嘴里塞，结果嚼了两口才发现是修卡战斗员。琉璃子的弧光很有问题，占用了大部分的文戏来树立人物形象，但nana死后性格就很随意地发生了转变。拿痞子过往作品做对标，她像极了绫波丽和明日香的共存体。

-蜘蛛怪人这段基本照搬的原作，也是我全片最喜欢的一场戏

池松壮亮是个好演员，但他把身上那股颓劲套在本乡猛上就很奇怪，他再怎么emo也不该是个美强惨的角色。

唯二的亮点是摄影和皮套，且二号的皮套莫名的看着比一号顺眼很多……

说真的，要不还是把the first系列复活吧，我觉得人家拍的真的挺好的……

昨晚翻Filmarks首映场评价的时候，一个网友在长篇差评的最后用“特摄AV”来总结自己对《新·假面骑士》。原本只是觉得这个评价很有趣，没想到还真的准确抓住了新来打全片给我的感觉。观影途中我一直在回想21年底去看庵野秀明展的时候被吸引住站在原地看完的，庵野秀明在高中的时候用八毫米胶片拍摄的『ナカムライダー』。那是一部可以看出庵野对初代假面骑士的热爱，粗糙又可爱的同人作品。尽管什么特效和装置都没有，依然用尽浑身解数展现变身，跳跃，翻滚和骑士踢的尝试，想必能够让在场和我一起围着小屏幕观看的人会心一笑。

话说回来，在学生时代致敬自己热爱的作品是一回事，但在近50年后的今天用庞大的团队去重拍自己热爱的作品是另一回事。如果只是把学生时代的作品原封不动地，用新的技术和豪华的演员重现，作为一部电影来说是绝对不及格的。但《新·假面骑士》还真的就这样做了。之所以说像AV，是因为除了变身，跳跃，翻滚，摆POSE和骑士踢以外，包括动作戏和叙事在内的部分都只是为了达到电影所需时长而添加进去的衬托。其中，台词和CG更是到了让人不禁觉得这是一部特摄喜剧的程度。在两个小时的时长里，庵野对假面骑士的“热爱”我感受到了，但是作为电影最基本的东西去了哪里呢？

可以说庵野投身真人电影也不是一年两年了，从1998年的Love & Pop开始庵野就有转型真人电影导演的谋划，但作品极少，完成度也不高，很难说转型成功，在没有几部真人电影作为资历的庵野能在2016年当上新哥斯拉的导演实属让人意外（有种说法片场主要靠樋口真嗣）。而之后的eva新剧场版系列的制作也分散了他的精力，也可以说当时的庵野还对动画抱有热情，至少到“破”庵野还是踏实地制作动画的。

而到了Q那迷乱的剧情，很明显可以看出庵野想要摆脱“炒冷饭”这个评价，对剧本进行了超幅度的、跳跃式的编写，试图想跳出之前eva的基本束缚，而这种创新也给这个系列带来了灾难性的后果：空白的14年宽度太大难以衔接上部、上一结尾的伏笔没有回收、全员谜语人...最重要的是：剧情已经圆不回来了。这似乎也反映庵野在拍完eoe之后的20年来编剧能力的退步。庵野在动画界的地位导致观众对他的作品的要求极高，而庵野嘴上说的：“动画没有未来”、“我的追求是拍特摄”肯定不是假话，但也有逃避日益难糊弄的观众的嫌疑。

“终”的落幕也意味着eva故事的彻底落幕，庵野终于可以全身心的拍特摄了，但哪怕换了一批观众，票房还是较为失败。通过了解新假面骑士幕后拍摄的影片可以得出一个结论：庵野对对真人电影拍摄素材的把握力很差，无法确切的表达出他想要的镜头效果，对动作场景的场面调度能力就更是灾难，虽然有动作指导田渕景也完成动作戏，庵野作为决策者却一直拿不定主意，改来改去之后选择第一版（像不像某些甲方？）。

庵野有很强的真人电影情节，或许在他心中真人电影格调就一定比动画高？但无论是社交媒体还是访谈我们无法了解到他对电影的阅片倾向。喜欢哪位名导？喜欢那种演出风格？最喜欢的电影是那部？对电影艺术有哪些见解？这些我们一无所知，或许在庵野作古之后我们谈起他可以给他这样一个评价：热爱特摄的庵野秀明。

刚刚和风见97郎连麦，将近十四分钟，以下为问答实录： 第一问 第二号的变身需不需要摆姿势喊Henshin？ 答：不需要，但是第二号有摆出原作里头的姿势，只摆过一次，但是还原了原作中一文字隼人第一次变身时拉开拉链的场景。 第二问 电影里头有没有出现樱岛一号？ 答：没有，但是头盔的颜色随着战斗次数越来越多会变得越来越深，原本粉色的复眼到最后会变红一些。 第三问 老昭和厨看这部电影是不是能马上get到其中的原作要素？ 答：是的 第四问 那对于只看过平成系和令和系作品的粉丝呢？ 答：会看得不知所云 第五问 这部电影采用的配乐和原作相比，哪个更好？或者说像《新·奥特曼》一样采用一部分原作的配乐？ 答：《新·奥特曼》大量使用了宫内国郎为原作而写的曲子。《新·假面骑士》也是同理，将近一半的BGM是菊池俊辅为原作而写的曲子。 第六问 本乡猛和一文字隼人所驾驶的旋风号是怎么来的？ 答：本乡猛的旋风号是绿川弘教授给他的，而一文字隼人的旋风号没有交待来源 最后风见97郎提到，本乡猛与蜘蛛男的两场战斗的分镜、场景以及配乐是一模一样的。不像《新·奥特曼》有米津玄师的《M87》，这次《新·假面骑士》没有专属的主题曲。 总而言之，本作是一部纯纯的昭和粉丝向的官方同人。对没了解过昭和系作品的观众相当不友好。