如果你看不到男反派做恶的根源就是想为了在儿子面前建立一个成功形象,你就很难理解最后为何可以这么容易放弃,而只看到女主是嘴炮赢得了胜利,没有什么激烈打斗就胜利了就觉得无聊。他最后的抉择,并不是掌控世界与照顾儿子的矛盾,而是他“表现得配当他父亲”与“当他父亲”之间的矛盾。
如果你看不到豹女渴望力量的原因是因为她对自己的自卑以及过于在乎他人看法的焦虑转移到女主身上,把她的好归到一切她的身材力量上,你就只能看到铺垫了这么久,大boss不打就算了,最大打戏只是一个破豹女。然而女主与她的最大不同在于,他人对女主的关注正源于她对这些关注的不在乎。
因为这里其实没有敌人,敌人是在自己内心的,女主经过挣扎,最终放弃了对男友复生的贪婪,男反派经过挣扎,放弃了对成名的贪婪,万万千千的人,放弃了自己的贪婪,拯救了世界,正派反派,看起来不同,实际上走上的是同一条路。
愿望石是一个特别有意思的点,这也是最让我眼前一亮的点,因为它不同于传统的拉丁神灯神话,它聚焦的是,如果你有机会实现你的愿望,你的贪婪将释放到什么程度去,同时它的交换机制决定了,你要付出的代价到底有多少,男反派正是看到了这一点,才许愿成为愿望石,正因为他知道人们的贪婪,他就像花呗一样许诺美好生活,但对偿还只字不提,因为他成为了世界的债务人,从而控制世界。在追溯这个许愿石的源头是,好像说到这个是欺诈之神创造的,其实就已经暗示,人们贪婪所得的其实只是假象,它解决不了真正问题,豹女有了女主的一切,她依旧痛苦。
传统英雄电影是好英雄打坏坏蛋,反英雄电影是好坏蛋打坏英雄,而这部电影它不是传统英雄电影也不是反英雄电影,而是属于每个人的电影。实际上近年来很多电影隐隐都有这种超越二元的色彩,这是我所喜欢见到的。
电影最终的决战通过说话而不是战斗来解决其实正是他的特别之处,因为我们实际对他人的选择其实无能为力,能做的只能奉劝,最终每个人的选择只能他自己去作出。最后的胜利,不是由女主所创造的,而是由他们自己的选择创造的。
立意非常棒,拍下来两个半小时毫无尿点,但在剧情张力的推进上依然显得薄弱,可惜了。我能体会在飞机中穿越烟花的那种浪漫的情景,有助于刻画女主对放弃对男友复活是多么艰难的选择,但是在那个期间刻意去搞搞浪漫是不是有点突兀。
最后人们的放弃,也显得过于理想化了,总之就整个立意的角度来说,我觉得要比第一部好得多了,单纯善恶PK已经没啥看头了。
剧透预警!剧透预警!剧透预警!
豹女(Cheetah)是漫画中神奇女侠的经典死对头,也是美漫中最具代表性的女性超级反派之一。
主线中曾出现过四代豹女,重启前豹女只是穿着豹皮装的罪犯,后来设定为被猎豹女神附身的半人半豹。
普里西拉·里奇(Priscilla Rich)是黄金时代和白银时代的原型,初次登场于1943年《神奇女侠》第6期。普利西拉出身于豪门世家,由于嫉妒神奇女侠的名望,自身又出现人格分裂迹象,穿上豹纹状成为罪犯。
狄波拉·戴文(Deborah Domaine)是青铜时代的版本,第一代豹女的侄女。
芭芭拉·密涅瓦(Barbara Minerva)则是当代的豹女,也是最为人熟知的版本。
另外也曾出现过名为塞巴斯蒂安·巴勒斯特罗斯(Sebastian Ballesteros)的男性猎豹,原本是一位工业家,曾剥夺芭芭拉的力量而成为猎豹,后来芭芭拉杀死了他,夺回豹女的身份。
新52漫画中,芭芭拉·密涅瓦从小在一个信奉狩猎女神的邪教中长大,该族群把生命看作一场狩猎,把其他人看作竞争对手或猎物。为了证明自己的价值,密涅瓦在一次残酷的试炼中杀死了自己的亲哥哥,被授予一项使命——找回弑神之刃。
密涅瓦离开部族后成为了一名博物院员工,在一次恐怖袭击事件中被神奇女侠所救,并借此机会接近女侠,成为了她第一个人类朋友。
但密涅瓦的真正目的是混入“黑屋”(天眼会研究神秘物品的部门),从而得到被塞恩部族猎豹女神附身的弑神之刃。为了得到女神之力,密涅瓦用这把利刃刺向自己的胸口,成为豹女。
密涅瓦一直以豹女的形态犯罪,但神奇女侠总会阻止她,并始终相信自己的好友能挣脱诅咒从而得到救赎。
是否感觉影片中的马克斯韦尔与美国懂王谜之相似?
实际上这是服装设计师的小巧思,他们参考了大量川普在80年代的照片,从西装到染过的头发,力求让马克斯韦尔看起来像一个“很有钱,但没啥品味的人”。
马克斯维尔·劳德(Maxwell Lord)首次登场于1987年《国际正义联盟》第一期,是一位成功的商人和企业家,国际正义联盟(Justice League International)的赞助商和团队经理。
在DC大事件“入侵!”(Invasion!)期间,他发现自己是一个具有强大的精神控制能力的超人类,能够使人看到幻觉且篡改他们的记忆,其强度甚至能操控超人。
但随着精神控制能力的使用,马克斯维尔·劳德会开始鼻子流血。他控制的人越多,流出的血就越多,甚至会赔上自己的性命。
影片中, 马克斯维尔活在暴戾无能的父亲阴影之下,因此希望自己能创一番壮举,成为儿子的骄傲。而在漫画中, 马克斯维尔的父亲同样对他影响极大。
在漫画里, 马克斯维尔的父亲是一位白手兴家的成功企业家,直到有一天他发现自己公司的产品含有致癌物质,残害了无数人的性命,便选择以自杀的方式赎罪。
母亲认为这是由于丈夫的懦弱而造成的悲剧,便教育马克斯维尔不要怀有怜悯之心,遇到强大的人就要想办法控制他,拔去他的羽翼,这与未来的马克斯维尔即将得到的能力不谋而合。
扮演马克斯维尔的佩德罗·帕斯卡近年饰演过大家非常熟悉的角色,《权力的游戏》中的红毒蛇和《曼达洛人》的主角。但可能很多人不知道,其实他在2011年被砍掉的《神奇女侠》电视剧试播集中饰演过一名角色。
电影中,梦之石由谎言之神(God of Lies)所打造,能够实现持有者的一个愿望,但必须付出沉重代价。
漫画里的梦之石又称Materioptikon,是睡魔(Dream of the Endless)打造的十二颗魔法石中最强大的一颗,能让持有者将梦境照进现实之中,甚至创造出平行宇宙。
梦之石通常是反派命运博士(Dr. Destiny,不是英雄Dr. Fate)的犯罪武器,曾被用来创造出正义联盟的邪恶分身,并让他们到处作恶,使得正牌英雄被集体驱逐出地球。
而英雄们经过讨论后,首次向彼此公开真实身份,并以平民之姿回到地球对抗冒牌货,并摧毁了梦之石。
后来正联得知命运博士拥有在睡梦中改变现实的能力,便用催眠让他无法再做梦,以免造成更大的危机。
失去做梦能力的命运博士从此形如枯槁,连头发都掉光了,面容变得像骷髅一般,心里只有对正义联盟的仇恨。
戴安娜提到谎言之神的另一个称呼为欺骗公爵(Duke of Deception),漫画中这个角色初次登场于1942年《神奇女侠》第2期,是掌管谎言的半神,拥有创造幻觉的能力。
马克斯维尔的投资人西蒙·斯塔格(Simon Stagg),首次登场于1965年《英勇与无畏》第57期,是DC宇宙中的知名企业家,在不少故事中都有参与,最著名的事件是他间接造成了元素人的诞生。
元素人雷克斯・梅森(Rex Mason)就曾受雇于斯塔格企业,也曾与斯塔格的女儿成为恋人。在一次任务中,雷克斯受到斯塔格所派的保镖偷袭,在混乱中被神器的力量转化为元素人。
戴安娜家中的照片,能看见第一部的狙击手查理,戴安娜作为伴娘出席了他的婚礼。
还有老去的埃塔·坎蒂,第一部中史蒂夫的可爱女助理。
当然还有史蒂夫·特雷弗,以及他英勇赴死前交给戴安娜的手表。值得注意的是,手表的时间还停留在两人离别时的九点十分。
史蒂夫看见街舞小子后保护戴安娜的动作,令人想起第一部中戴安娜为史蒂夫挡子弹的画面。
影片中神奇女侠把头上的星光飞冕当作回旋镖掷出,还原了漫画的经典设定。
戴安娜能运用神力让飞机隐形,致敬了神奇女侠在漫画中拥有的隐形战机,初次登场于1942年Sensation Comics第一期,后来成为戴安娜的专属座驾。
戴安娜在影片中领悟了飞行的能力,而漫画里的神奇女侠确实从一开始是被设定为不会飞的,直到无限地球危机大事件后女侠的起源被重启,才拥有飞行能力。
影片中,戴安娜利用真言套索抓住闪电飞行的画面,与漫画《神奇女侠》第225期的设定相似。漫画中,神奇女侠发现一个信号正在干扰全世界的通信,便跟踪信号源,使用真言套索套住向她射出的黑色闪电。
神奇女侠的黄金盔甲首次出现在Alex Ross的《天国降临》中,由亚马逊族工匠Pallas所打造,只有被认可的亚马逊人才能获得。
戴安娜借助真言套索向全世界传递爱与和平时,背景响起的音乐正是《蝙蝠侠大战超人》开场中,韦恩夫妇遇害的配乐《Beautiful Lie》(美丽的谎言),这是由汉斯·季默和Junkie XL强强联手的作品,歌名和意境相当符合情节走向。
彩蛋片段中出现了传说中的阿斯忒瑞亚(Asteria),亚马逊最伟大的战士之一,黄金盔甲的前主人。
阿斯忒瑞亚在希腊神话中是流星女神,也是一位女泰坦。
影片中,阿斯忒瑞亚说道:"I've been doing this all this time.",国内字幕翻译的意思是她经常练习“借力打力”,但原文还有另一层意思,那就是她“一直都是神奇女侠”,因为阿斯忒瑞亚的扮演者正是七十年代神奇女侠电视剧的主演琳达·卡特。
文 | 彩蛋君KL
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事先说明,纯私人感受与观点,可以留下宝贵意见但请不要无脑喷,就像我没法说服你去喜欢这部片子,你也更没法说服我去讨厌这部片子。
神奇女侠1984的野心非常之大,主题也很宏达,涉及的点非常多(不然能151分钟?),整体大胆甚至可以说是疯狂的。虽然这是部超级英雄电影但是本片并没有用动作戏来支撑全片,这是我给它高分的原因,类似于美队2,是一部政治片。映射了整个美国(片中反派暗讽是谁不必多说)乃至全世界文明的矛盾,是理想与现实的矛盾。提出了一个非常尖锐的问题,究竟什么能让一个人放弃自己的愿望,麦克斯是因为对自己儿子的爱,戴安娜是因为对于整个人类文明的爱,是博爱,而这个理由也足以令人信服且触动。 相较于第一部中大量非黑即白的角色,这一部中的大部分角色都比较复杂,都有自己的多面性(经历没有给,但是有暗示,就比如反派max特别害怕失败这两个字,更害怕别人觉得他是个失败者),也让这个本来残酷的政治故事显得有些温度,有了人性复杂的温度。最关键的一点,女侠变得有自己的人性化设定了,比如她会因为史蒂夫而面对全人类犹豫不决,比如她与史蒂夫待在屋子内愿意永远都不离开,非常人性化的体现,人与神都是有私心和欲望的。但其实观众并不会去仇视这些角色,也就传达神奇女侠乃至人类文明诞生以来永恒的的主题“爱”。 最后说说动作戏,相比第一部变得非常非常少(也就一场追车戏可以说是足够商业性娱乐性的)。但是动作设计上就厉害了,完美的将神奇女侠柔的特点展现出来,也是本片潜藏的主题(以柔克刚,也是女性自我防护的主要手段)。先说在这部得到重点展现的真言套索,其动作设计很明显参考了马戏的空中飞人和体操,在看过那么多陈词滥调的动作设计后,不好意思,本片的动作设计真的让我耳目一新,直接展示神奇女侠打斗风格的刚柔并济(这一点与第一部很不同!第一部不够“柔”,而是“刚”)。再说说这一部初登场的“金鹰战甲”,本身便是为了防守而生,在戴安娜与芭芭拉的那场动作戏,两人一攻一守也是在暗示爱与柔的主题。所以很明显这一部女侠的装备都是一些相对柔和的,杀伤力弱的武器。同时这也是为什么女侠会反复强调“我讨厌枪”。 整体来说文戏更多,野心更大,相比于第一部我更喜欢这一部。
芭芭拉这个角色前期着墨很多,但是后面就很少了,而且这个角色的转变站不住脚。
总结一下吧,因为看到很多人还是不明白我为什么会喜欢。
1.我确实抱着看第一部爽片般的心理去看ww84,但是说实话并不爽,看得我非常累,但让我产生情感共鸣了懂吗?无论是大反派Max还是戴安娜,其实都面临抉择。max面临儿子与权利的选择,戴安娜则是爱人与人类文明。要知道的是神奇女侠的人物设定,这是一个很俗的设定,她相信人性相信爱。她的真言套索就代表了爱还不明白吗,为什么max放弃了,真言套索放大了他有爱的一面(很俗吧?但与我产生共鸣了),他狼狈的跑出去找儿子真的让我感受到了温暖。他在真言套索(爱)的面前明白了有比权利更重要的东西,自己的愿望不是最重要的。非常俗套,但因为神奇女侠的设定以及盖尔加朵纯真富有感染力的表演,让我相信了。
2.动作,就像我说的动作戏非常少。但是我觉得设计上来看,拿个最佳动作设计提名都不足为过,不难发现真言套索是个极柔的代表。戴安娜使用套索为什么像是体操与空中飞人的马戏杂技?因为这样的设计它符合戴安娜的设定,一个外在强大但内心更强大的女性,这与她的设定相辅相成,这种打斗没什么杀伤力,更多的在于制敌(你总不能说相信爱,反手一拳给人家骨头打碎了吧,你看她其实可以,就比如豹女,动作上非常凶狠暴力,这是有对比的,符合两个角色的设定)。因此你们可能想要看到像第一部一样,神奇女侠手撕装甲车,撞翻大楼,这都不存在了,这些极柔的动作戏让我更相信她的人物设定,她不是一个暴力的英雄,所以我相信她传达的东西。
3.不知道为什么,明明是很俗的“相信人性,相信爱”,但是在神奇女性或说是盖尔加朵面前我就相信了,第一部如此第二部更是如此。
我觉得大家真的都低估DC太多了。 DC的作品,特别是graphic novel(图像/图画小说),都算middlebrow(中额艺术)里还算接近highbrow(精英/高级)的,流行文化的味道比较少,更多的还是努力向正典文学靠近的尝试,所以对主题的探讨都偏“多面多层次”,更喜欢展现moral ambiguity(道德界限的模糊),以致于看起来可能会“繁琐”“复杂”“乱”。DC最牛逼最吸引我的一点是,能在作品里构建隐射而又同时完美解构这种隐射。大四有专门搞过黑归和元年,弗兰克·米勒的蝙蝠侠就是对这个赫拉克勒斯式英雄的一次彻底解构,因为他关注的不再是主角如何通过拯救人类成为真正强大的英雄,而是在讲如何通过拯救人类以达到自我拯救、回归人性、学会拥抱自身的缺陷。 “去神化”是DC作品很珍贵的一个特点,而这种“去神化”并不是像漫威那样从人设就入手、介绍一位凡人英雄降低英雄门槛(比如好邻居蜘蛛侠),而是讲“神的历练”——神如何通过种种考验,最终成为真正的、不完美的“人”(一般都是讲“人”如何历练成“神”,这种角色反转在后现代文学作品里还蛮常见,真的很能让人思考)。 而DCEU很好地继承了这一点,这次的WW1984同样如此。它并不是所谓的设置了一个简单的真实与谎言的二元对立、然后用传统超英的叙事方法讲述如何“正压过邪”,而是想展示怎样通过谎言看真理,这二者依靠对方的存在以证明自己的存在,是一次黑格尔式的objectification(“客体化”)。而派导也为之找到了个很好的主题做载体——欲望,同时通过这个主题实现对戴安娜的去神化。 天蚀之石这个设定很妙,表面是愿望+代价,其实是(随口/不虔诚)愿望+(隐藏的)代价,是(欲望)+(本质),是以实现欲望来认识、看透本质。戴安娜的欲望是史蒂夫,而她的最珍贵的本质是希望能拯救这个世界、是梦想、是使命、是对人性善良的永远相信、是更广更大的东西。电影的结尾派导也拍得很善良很乐观——人类最终都像戴安娜一样认识并顺从了本质,而在这过程中最重要的是一种永恒的、双面的“后悔”: 1.为追求欲望带来的本质丢失而后悔(可控、道德驱使)(Max后悔赢了世界输了儿子),2.为本质寻回后欲望得不到满足而后悔(不可控、本能驱使)(WW会后悔为了使命又放弃史蒂夫)。 1是传统超英叙事、展现神性、构建对希腊神话隐射,2则是回归人性、实现解构。欲望和本质永远交缠,人也永远处于本能与道德的冲突之中,而在这种对“人”的历练里,戴安娜最终选择使命(神化),但同时也把自己置于欲望无法满足的、“人”的痛苦中,通过“后悔”直面、承认无法满足的欲望(去神化),这种互动已经打破了二者的二元对立。 另外还想谈的是DC对“神性”的理解——ENDURE。黑暗骑士那部就有提到这个词,老爷为了哥谭市的光明符号主动承担恶人的角色,启示录里也是,他能冷静地做好人正常人无法做的、有着巨大恶意的、反人类的决定。而《蝙超》谈后天启、谈钢铁之躯里超人带来的损失与后果,谈他如何活在他人的审视里,同样也是一种endure。WW1984的戴安娜离开欲望追求本质边跑边哭那一幕真是看得人太心碎,如果真理令人痛苦,她也只能咬牙忍受。 记得之前看过一个对《小丑》的评论:“漫威:制造一个大坏蛋,首先要给他超高的智慧,强大的肉体,绝顶的战斗技能,对了,还有无限宝石;DC:给他一个糟糕的人生吧。” 不是传统的爆米花超英爽片,但也请大家多多接受DCEU的风格吧。同样也是宝藏。
(用了几个英文单词是因为:专业术语没有固定翻译,我怕我自己翻译出来会不专业不严谨,或者又暗示了什么学派倾向,这就很难解释了。)
弱🐔的打斗戏,稀烂的剧情,人物动机,剧情设定,叙事节奏,混乱的一批
故事的前三十分钟,人物依次出场,剧情交代展开,虽然略显俗套,可还是能看,况且还有盖朵神颜白色礼服支撑,可故事到了男反派把自己许愿变成许愿石开始,每个人的行为方式,动机就变得诡异了起来
设定更是看得人肉疼,复苏的前男友居然是用“夺舍”的方式重现,回归后的前男友用别人的身体跟我们女神上了床,那结局女神与回魂了的容器相视一笑我可以理解为pao友间得一笑泯恩仇吗,说真的,你还不如让前男友就跟后面的高墙还有导弹一样凭空出现
那悲催的谎言诡计之神也不知道是为了什么,做了个只要反悔可以随时一键撤回的愿望体验卡,就这玩意是怎么做到摧毁几个文明的,就如同剧里的石油大亨发现自己的护卫队中邪似的跟人跑了只需要高喊一句,我放弃我的愿望,尼玛就啥事没有了,甚至还特别贴心的给原本没有水源的高墙撤销时送上了水源补给,撤回许愿出现的核导弹时还顺便带走了苏联因刺激发射的真核弹,反派男为什么要到处拉着人让别人许愿,又莫名其妙得被许愿太多被整得七窍流血,然后又要让全世界人民许愿后再用等价交换去吸取别人的健康,你特么不急着帮这么多人许愿不就好了吗,而且人们为什么要发了疯的去找他许愿,他在哪儿公布了自己可以实现别人愿望吗
集结全世界人民怒火力量的猫女打不过挡子弹还需要穿天马座圣衣的女侠,这么怕电还甩着高压电线荡秋千的猫女,各种恋爱脑水时长的剧情,舔漫画粉露了个脸没卵的隐形飞机,被夺舍的容器凭什么不配有护照,预告片无限渲染,露脸就废的圣衣,彩蛋里还活着的亚马逊传奇英雄?我特么真是,每幕转折与片段就像是一个孩子拿着各种玩具挥舞着不停对你说:牛逼吧,牛逼吧。全然不顾逻辑和连贯,全员工具人,也不过如此
累了,毁灭吧
漫威那种成天嚷嚷巴不得全世界都知道他们在救人的电影更适合这类人
另外,这种电影被某些人喷那么差,其实也是两个时代人的较量
除去某些漫威粉和一些男权者看不惯外,年龄分水岭也是一个巨大伤痕
进入2010年后,各国除内地外,在动漫产业上取得巨大成功,各种优秀动画横空出世
但是在电影方面,8,90后那种喜爱的安静叙述一个故事的主导氛围,逐渐被各种绚丽画面,整天炸炸炸,杀杀杀,扯着嗓子尖叫之类的电影取代
但是,终究是驴子是马溜溜就能知道,包装华丽,心浮气躁的现代电影,还是很多被过去的一些沉稳叙事电影斩于马下,无论中外
这不得不说是一个巨大的损失,一些人光顾着电影里各种特效,视觉刺激,却不肯多花一秒钟去品味电影里每一句话
然后看完就开始骂娘,就像一杯饮料,过去的人细细品味,现在的某些人直接一饮而尽,喝完连味道都不知道,反而怪厂家配料有问题
游戏界也是如此,不断炒冷饭,但是基本任何一款重制都被过去碾压,问题就在于,过去的人喜爱好好讲故事
现在的人,上层被资本家控制,下层则教育缺失,人文教育不如过去,自然他们不能够像过去人那样对电影有一定的鉴赏和品味能力,你怎么能够让他们体会生活中的细节与美好呢?
所以,偶尔出现一部环太平洋,后翼弃兵,使女故事之类就被吹上天,然后当他们出现某种不合某些人意愿时候又一边倒的骂
又出现所谓女导演罪,无非就是没满足某些人意愿而已,新霹雳娇娃扑街,我也批判过,但没人反驳,因为那部电影是真烂
但是神奇女侠导演水平有目共睹, 按某些人的话,徐克洗白东林党拍了那么多烂片,他凭什么就是最好导演,还抢了不少其他导演作品挂名自己的,
他凭什么还能作为优秀导演,在我看来,他根本不配,无非就是沾了政治和资本的光环而已
某些人就是男导演拍烂片无数,只要拍一部好的就能名扬天下,女的导演只要错一部就罪该万死,何况她还没怎么走错
放下你们的偏见,认真看完一部电影,欣赏里面每一个字,你就会觉得,未必那么难看,如果真正难看的电影,你会在看到一半,甚至更早就会离场,这是你本能做出的反应
极度盲目女权与极度盲目厌男,派蒂·杰金斯在或傲慢或惧怕的加持下亢奋过头,并将第一部的愚蠢无限放大而不自知的沉浸其中。从80年代消费主义和传媒政治的阴谋导向出发,置换为醒目的反川普呐喊,并在最后长成一部纯粹的左翼政治电影而无他,漫长的两个半小时内完成的作者表达的慢速爬升是值得些许肯定的。然而整部作品如同儿戏一般劣质的叙事动力和低效拖沓的推进节奏将杰金斯的眼高手低与自恋自我暴露无遗,很难不将她同投机主义挂钩,即便是误解。女权与倒川这两大王牌皆在,却因疫情导致的公映延误而将这部流行电影变得不再具备关键的流行焦点而过时,白宫早已改朝换代,现实世界的疫情提前完成了电影中还在浮夸诉求的空洞泡沫,终于变得可笑和可怜。因此也警示了无数仍在生产轻浮奇幻工业电影的傲娇创作者们,永远不要低估和蔑视现实的无穷力量。
也许是期待不高,其实电影的大部分段落还是很不错的,尤其喜欢的是展现纵使强如Diana也有如常人般无法实现的梦想这一点,那无法抵抗的宿命感实在太绝望太真实了。整个前半段都还可以,包括Steve的“复活”,因为这属于我看电影之前觉得最扯也最好奇如何实现的情节,现在的处理我觉得还ok;但是这个结尾就……也太理想主义了,看上去导演想制造一个类似《黑暗骑士》中的双船困境一样的人性战胜欲望的时刻,但是几十个人(甚至于只要几个强有力的leader就可以)与几十亿人可是完全不同的概念。关于水晶其实也颇多bug:许愿要抱着但是取消就只需要空口说出?另外结尾时水晶也下落不明了。PS:出字幕之前有一个无关痛痒的彩蛋,初代剧版神奇女侠扮演者Linda Carter的惊喜客串。
恭喜女子铁人三项选手最后用荡秋千的方式击败了对手。作为DC粉,实在不能接受这部的安排,全片冗长无内容,再删20-30min都可以,豹女是WW的一生宿敌,最后变成这样?派派复活之后,全程工具人,真的搞siao
导演但凡知道中国有一个成语叫“自相矛盾”,就不会拍出这么逻辑不通的傻缺电影,还拍了两个半小时,是梁翠萍给你的勇气吗?
千万不要在生日的时候对着生日蛋糕上的蜡烛乱许愿望,你都不知道它会对你做出什么。
所以大反派就是哆啦A梦吧,不然怎么会有求必应不说,儿子还(诡异的)是个亚洲脸...打得太少不够看!
首先想说,我并不是一个超英电影爱好者,我总觉得靠一个人发挥神力、噼里啪啦一顿大战就能拯救世界,本身就是是很扯的一件事。但是这次,我被这部电影彻底说服了。2020年,这个世界经历了太多不美好的事情,大家都过得很糟心。面对困难或者灾难的时候,我们需要的可能并不是什么过人的盖世神力,我们需要的仅仅是找回我们自己内心深处的真与善,然后与之前的种种阴霾挥手告别。
太老派太儿戏太没有化学反应了,我感觉自己一边在看蒋雯丽老师和陈宝国老师黄昏恋,一边在看他们联手阻止王砚辉老师许下一千零一个愿望,还要抽空忍受把自己打扮成火鸡的刘天池老师不断给自己加戏。
8/10,这个许愿石的点子想的非常好,既解决了史蒂夫的回归的问题,也成功地树立了两个反派形象,有血有肉不那么冷冰冰,说史蒂夫打酱油的,史蒂夫在WW系列定位本质激发戴安娜人性,他从来都没有真正的复活过,所以更不存在工具人之说。女性美漫英雄难拍是事实,参考1984年女超人和惊奇队长,纵观WW两部电影,都是包着超级英雄的壳,内在实质还是人性的弱点探讨。派导处理黛安娜形象从来都是战斗力为辅,感情线才是WW内核,黛安娜再强,也拯救不了自己的真爱史蒂夫,有一种古希腊式悲剧。缺点在于本片文戏说教时间太长,内地观众喜欢所谓的大场面+第三幕大战最终boss,派导刚好踩中此雷点,成为第二个沙赞实在可惜。
我想取消愿望,还我两个半小时!!
我哭了我又哭了我趴在派派的肩膀上哭!承包全世界最好的WonderSteve!戴安娜说她再也不会爱的时候,我太理解了!!!世界上哪里还有这么好的男人:有责任心、有自己钟爱的事业、和女主相互支持、超级浪漫又高又帅!这种男人就是不存在嘤嘤嘤😭 本CP粉再次心碎💔 电影剧情有点薄弱牵强,但是视效很棒,this is exactly what IMAX for,真的很想念看超英大片的感觉~
我希望这个世界上没有伪3D,并让更多人看到这条短评
《请回答1984:如果川普统治世界》
怎么会这么金凯瑞电影+小鸡片,换装小游戏都出来了,难以相信当下全球最知名的女性超级英雄电影,居然在传达:女人最深切的欲望是什么?是真爱和变美嘿嘿(所以才要把时代背景放在1984年是吗
导演在用非常老派的方式来做这样一部超级英雄漫改电影,剧本的写作思路跟第一部一样,用的还是千面英雄那套英雄目标旅程的模式,这种不急不慢的老派做法拿到当下,基本上就等于节奏慢了,看女侠谈个恋爱就能耗一个半小时,奔着爆米花而来的人要不高兴了。但从剧本的角度讲,编剧选择这套写法讲故事是没有问题的,技巧也使用的严丝合缝,主题上还贴合了美国当下的政治局势和女权潮流,在人物和故事的处理上也有反常规套路的聪明做法,结果这却是一把双刃剑,问题正是出在这些自以为很聪明的反套路上,这些做法让情节的逻辑变得一塌糊涂,不用暴力解决问题是可以的,只是用语言和智慧去解决问题,剧情逻辑上必须站得稳才行,这愿望许的,放弃愿望整个世界都可以跟着失忆,逻辑太凌乱了,这样处理过于理想主义了,或者说把观众当傻子了。
最意外的是,在这个故事里竟然看到某种波伏娃式的冷酷与绝望——一个完美女性可以拥有一切,美貌,力量,智慧,财富,时间……却偏偏要一次次与她的爱人告别。她得到的永远和失去一样多。福斯卡的宿命与寓言。
野猫大战卷帘门
太差了,枉顾逻辑纯扯淡,这个女导演是真正的婆妈话痨。大篇幅废话连篇,干货少,成本缩减的可怜,DC惯常烂泥扶不上墙,后悔来影院了,IMAX看嘴炮,亏大了,一周后线上看也一个味儿,两颗星给戴安娜放弃愿望,舍弃爱人的悲壮前行。
结尾真的拍得好善良,女侠最后的念白简直像是送给过去的一年的。影片一开始挺糟糕,还好从中间开始渐入佳境。特别是到了高潮的部分,它在高潮部分完成的表达几乎就是一个通俗版的小丑。它把一个“美丽新世界”毁灭给你看,而且还告诉你,正是不着边的“希望”才是那个最可怕的东西。但是它没有拍的小丑那么可怕,影片最后让角色完成了与自己的和解,并且放弃许下的愿望,那一幕拍得真的挺善意的。//我还挺喜欢这次反派的表演的,他不是一味的癫狂,中间还带了点脆弱。//说真的,中间有一段的情节拍得特别小妞电影,但我并不觉得这是一个缺点,我还挺喜欢故事里的这条感情线的,这毕竟是一个续作电影,一个粉丝电影。
不是传统的超级英雄电影,不是爆米花爽片,而是更偏向剧情片。动作戏和第一部相比有所退步,不过这其实不算大问题,毕竟一部电影的好坏不是由动作戏决定的。电影真正的问题不是动作戏,而是文戏。导演想要拍一部以剧情取胜的、有深度的电影,但能力有限,最终陷入“深度比不上《黑暗骑士》三部曲,动作戏也并不出众”的尴尬处境。天上不会掉馅饼,如果你想不劳而获,你得到了一种东西,就会失去另一种东西,而且是你最珍贵的东西。完美都是童话,有缺憾的才是人生。逃避不能解决问题,你需要去面对。如果你不想面对,总有一天生活会逼迫你去面对。而当生活逼迫你去面对的时候,那将是一次痛彻心扉的经历,让你痛不欲生。题材很好,但探讨得不够深入,不能引人深思。导演能重视文戏多于动作戏,这一点值得提倡,但能力还有待提高。