剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 正发生：撇开不必要的负面情绪，只需前行
电影《正发生》。2022年威尼斯电影节上斩获金狮奖。改编自安妮自传体小说。描写了上世纪60年代，法国禁止堕胎，大学女生安妮因一次放纵意外怀孕，因非法堕胎存在的法律和生命危险，在学业和未来之间做选择，偷偷寻求堕胎方法的故事。 她找到医生。两个医生都因为要负法律责任拒绝了帮忙。
第一次试图堕胎是她拿长铁棍自己捅。捅完找到其中一个曾拒绝过他的医生时她说：我以后会想要一个孩子的，但我现在不能拿我的整个人生去交换，如果我因此变成了单亲妈妈，我会恨这个孩子的。
第二次是在一个有相同经历的同学帮助下找到的地下组织，手术过程无麻醉而且不能叫，一叫医生立刻就会停下，因为墙壁很薄。 之后她找到老师，让老师给她机会把落下的课补上。老师问她之前是病了吗？她说：“是一种只会攻击女人的病，把她们变成家庭主妇的病”。是啊，明明是两个人的事，结果却只有女孩一个人承担。男朋友只是口头上支持但是没有任何作用，甚至提供不了情绪价值。当老师问她是否想当教师，她说有更重要的事要去做，就是想写作。 女孩是很勇敢坚强，并且一直知道自己想要什么。
第二次堕胎又失败了。第三次她来到地下组织，在医生告知风险的情况下又再做了一次。差点付出生命的代价。幸好被同学发现喊了急救，在医院里碰到了一个“好”的医生，在病历上写“自然流产”。那个年代，有些医生反对堕胎，他们认为不能让女人拥有自主权，比如安妮寻求过的其中一个医生就把保胎药开给了她，骗说可以让她来月经。如果碰到持这种观点的医生，在病例上写“堕胎”，女孩就得坐牢。
影片直面血淋淋的手术过程，十分可怕，我几度暂停，双脚冰冷。而且她是一个人去的。瞒着父母，同学因为怕连带责任也避开她。只有最后胎儿流出来的时候她坐马桶上浑身发抖汗流满面，让室友拿来剪刀以后，她说：“我一个人做不到。”室友看着血肉模糊一团，忍不住干呕发抖着说也做不到，但最终还是帮了她。
天，如果我是室友，我也做不到。如果我是她，我更做不到。——但是最终我们都会做到的。谁不曾在成长路上伤痕累累。无论多害怕，最终我们也都能做到。
还有一个细节，她之前一个闺蜜后来找到她，说暑假她也一直在和一个大她很多的男人谈恋爱，在能找到的任何地方做爱，很多次。“我们唯一不同的只是我没有怀孕。” 谁又不是呢。 以及，同学说，羞愧很强烈，但欲望比羞愧还强烈。 谁又不是呢。
但我最佩服安娜的是什么呢，是她几乎没有出现过那种诸如悔恨、怨天尤人、犹豫、过度恐惧、自我怀疑以及愤世嫉俗那些没有用的东西。
“我们只留下荣誉，其余的，我们应撇开，只需前行。我们的眼睛是愤怒的，我们的额头是苍白的。在他们之上，我们读道：‘信念、勇气、饥渴’，队伍继续着他们的路程，高高昂起头颅，高高举起旗帜，神圣的旗帜!”（维克多.雨果） 看完还想起《自梳》，杨采妮也是怀孕后一个人用长针自捅差点命丧黄泉。这部剧里的男人同样是懦弱无能且自私自利。女人总是独自承受痛苦后成长。
2 ) 我相信，那些阻止历史向前发展的阶层派系一定会被历史抛弃
我们的身体不是我们的。是政策的，是未来的，是宗教的，是人类的，但是就是不是我们的。我们如果想要掌控自己的身体，就好似是一个闯关游戏，通关全凭运气。层层关卡越来越难，有的众叛亲离，有的走投无路，有的全靠陌生人的一个轻易的决定。最后医生鉴定为“流产”而不是“堕胎”的那一刻，我深深的放下了一口气，但是回过头想，为何我需要提起这口气呢？为何医院，这个应该给人提供支持和保护的机构，却充满了危险呢？
在影片一开始女生之间对于性的好奇，羞耻，探索，未知，给观众铺垫了1960年代法国对于青少年性教育的缺失。对于青春期的人来说，需要被教育的不只是性的功能和部位，也要教育如何和自己的身体有一个良好的关系，如何正视自己的性欲望。电影里，我们可以看到她怀孕了之后的两次性行为。第一次，我们没有看到过程，只看到事后她坐在房间里一个人哭泣，感觉这一次“自我惩罚”性行为代表着她对身体完全失控的内疚和自责。第二次我们看到了她主导的享受的性的过程，那个时候她已经找到了医生，看到了一丝希望，这一次代表了她认为她即将重新掌握了自己的身体和生命。
在1967年的法国，公共场合讨论避孕措施才被合法化，1975年终于合法了堕胎权。即使这样，早期的避孕措施，也是给女性服用含大量荷尔蒙药片Enovid。服用这些药片不仅会带来眩晕和呕吐，还会提高心脏病的风险。这么多年过去了，堕胎权在越来越多的地方合法化，医院学校也在研究男性避孕措施，即使社会舆论仍然充满教条，女性已经体会到了对自己身体更多掌控权的滋味，也懂得了自己作为人应有的权利。历史总会向前发展，不会倒退。2021年1月，波兰政府重新把堕胎权非法化，这引发了自波兰共产党政府解体以来最大的游行和抗议。就像电影末尾女主走进了考场开始答题，我相信，那些阻止历史向前发展的阶层派系一定会被历史抛弃。
3 ) 堕胎，才是真正尊重生命权
电影《正发生》讲述了女大学生安与男友在一次缠绵中不幸怀孕。
怀孕给她的人生、学业带来了严峻的挑战。
她为了顺利完成学业，不得不选择堕胎。
但是法国是一个天主教国家，在天主教的教义里堕胎意味着对生命的亵渎，不仅如此，在20世纪 60年代的法国在法律上也是严令禁止，倘若实行人工堕胎，就将面临着牢狱之灾。
在这个社会环境之下，安选择堕胎势必困难重重。
她寻求室友闺蜜的帮助，昔日友好的闺蜜却选择“尊重安的个人选择”，不敢给出任何建议，害怕沾上关系，担负责任。
这与片头安和闺蜜交换口香糖时那种亲密关系的最大讽刺。
走投无路之下，安寻找异性好友的帮助，异性好友却将怀孕当成最好的避孕措施，对安图谋不轨。
安寻求男友的帮助，男友却声称自己也没办法，让安独自去面对事实。
安在情绪不佳的状态下，家人不但没加以体谅，反而反手扇安一巴掌，认为安打乱了家人午后晒太阳的悠闲心情。
这些情节，将人类的冷漠自私暴露无遗。
在关键时刻，平日亲密的家人闺蜜朋友，都只想到自己。
安生于平民阶层，读书成为跨越阶层的最好工具。
安寻遍周围人无果后，选择自己动手堕胎。
当安亲手将铁棒插入子宫时，痛苦仿佛穿过屏幕传递给观众（据说电影节上有记者因此晕倒）。
可惜DIY堕胎失败了，原因在于原本以为帮助自己开堕胎药的医生，实质上开的是保胎药。
偶然之中，安知道民间还有私人非法的堕胎诊所。
私人诊所里没有专业的医疗设备，连仪器消毒也是使用开水烫，没有麻药，手术时不能大声叫喊。
安在如此恶劣的环境之下，进行了堕胎手术。
第一次手术，堕胎失败。
第二次，堕胎成功，可是回宿舍后大出血，紧急送医救治。
救治成功后，医生在诊断单上填了自然流产，安的堕胎之旅，才真正结束。
安重返校园，重返那个在雨果诗句的带领下，优胜劣汰的校园。
生育权，应该真正还给女性，而不是利用宗教、法律禁止堕胎。
倘若安顺应社会规则，生下孩子。
那么，这个孩子极大可能面临着单亲家庭，成长环境不能得到保证。
安也因此失去通过上学实现阶层跨越的机会，极大可能留在出生的阶层、区域，重走父母走过的路。
那么，这将是对两代人的沉重打击。
生育，意味着责任。
倘若不能给下一代提供更好的环境，不能给下一代留下更多的选择，那么下一代极大可能被迫重复你走过的路，你父母、爷奶辈走过的路。
这样的人生，这样的生育，有何意义？
4 ) 历史总是玩笑式的重演
改编自法国女作家安妮·埃尔诺的同名自传体小说。本片在第78届威尼斯电影节上全票获得金狮奖。隔年，埃尔诺获诺贝尔文学奖。
埃尔诺的很多作品都有自传性质，本书就是来自她上大学时的堕胎经历。堕胎在1960年代的法国仍属重罪，于是想要继续学业的她只得一边忍受着身心疲累一边偷偷尝试各种土法非法途径。本片最大的特色就是直视那些令人不适的暗黑堕胎手段，随着女主的焦急、无助、深吸、抽搐、痛苦、笃定、空欢喜、绝望、孤注一掷、直到险些丧命，让我们隔着屏幕感同身受（当然也离不开22岁的罗马尼亚女演员安娜玛丽亚·瓦尔托洛梅伊的神级演绎）。要知道这些精神和肉体的摧残在现实中往往是由当事人独自承受的，比如片中女主因为难以启齿和不想连累而瞒着父母（顺便说一句，现在的法国未成年人堕胎是可以不征求父母同意的）。
关于“选择权”与“生命权”之争，我觉得说到底还是度的把握。比如我认为法国的现行法律就比较合理：14周以前堕胎合法且相对容易，相当于给予妇女充分的选择机会；14周以后堕胎需有特殊理由（如严重威胁母体健康），体现了对胎儿生命的尊重。14周这个界限可以讨论（事实上法国也是去年才由12周改到14周），妇女权益、世俗观念、社会保障体系等需要跟上，而无视对方论据的傲慢和偏执则无益于解决问题。事实上法国每年也有全欧最大的反堕胎游行“March for Life”，最终的博弈结果无非是现状下衡量利害关系后的“相对最优解”。
书名“正发生”应该指的是怀孕正在进行，肚子一天天变大，如要堕胎需尽快行动。但影片上映时的社会背景无疑让片名又多了一重含义：本片上映的第二年（2022年），法国拟将堕胎权写入宪法，而美国最高法院则推翻了此前将堕胎合法化的“罗诉韦德案”的判决（导致大量保守州开始立法限制堕胎）。历史总是玩笑式的迭代重演。本片能获得烂番茄高达99%的新鲜度，其现实意义功不可没。
5 ) 一种疼痛发生在内部
时间计量方式的切换，对于一个正在成为“母亲”对的女人来说，周数取代线性的客观时间成为了标准，数字每一次增加，希望便减少一点。
课堂上老师点名让学生评析一首诗，一个怀孕的女同学回答不上来这个问题，其它同学开始窃窃私语，讨论这个女生怀孕了，不久便要离开学校。这一情节不仅因为得到了女主的重演而重要，就其本身的内容来说也值得玩味。虽然诗行记不全了，但是记得其中多次出现类似于“看着镜子”的表述，让我想起一位当代中国女性作家的诗（我这么说就意味着我又想不起来了呃），内容大致也是女人在镜子前端详自己的身体。本人在此做出一个大胆的假设！电影里的这首诗是否可能包含了主体对自己的身体、欲望的观察与发现，而女主选择把这首诗的主题解读为政治与战争，是否也包含了她对自身欲望、身体的回避，同时也是她怀孕初期对怀孕这一事实的拒绝。整部影片在展现Anne堕胎经过的同时，Anne也经历了对身体和欲望的重新发现与接纳。
这位女导演的功力还在于，把对影片中男性角色的批判全部放置在未言说的部分供人意会。换了两家医院，医生都是男性，甚至还给你开保胎药。男性友人在得知自己怀孕后用近乎性骚扰的态度追问性/体验，“已经怀孕了就无所谓了吧？”男友对怀孕、堕胎的一无所知，惊讶于女主没有能力靠自己搞定堕胎，是否又在一定程度上隐喻了男性对女性的生存处境的无知。
（好像写太长了，我废话太多，这还是短评吗，要不等下贴长评里好了…
6 ) 从文字到影像
（不是影评）
在法国的朋友看完这部电影推荐给我的时候，我其实没有想到还会再次遇见Annie Ernaux这个名字。
学法语的时候去法国交换，法国文学课讲当代法国文学，大部分时间讲的都是这个作者，以至于后来也讲了一些当时得到诺贝尔奖的Patrick Modiano，反而没给我留下什么印象。
对于法国的反堕胎运动也没有太多印象了，记得课上老师给看了一些视频，也听了作家自己的访谈。但无奈当时法语实在不太行，对文学的感受力很弱，听力也不大好，理解就停留在隐约记得的一些关于她写作手法的关键词：l’auto-biographie, naturalisme, banal, quotidien, le réel et la fiction…
看这个电影，我的第一印象是通过镜头和表演传达出来的切实痛感（真实到了令人害怕的程度），以及作为一个女学生的无限共情。于是看完这个电影，我最大的私人感受是“像我这样读着书的女的实在没啥值得烦恼的”。
再后来和当时一起上课但现在继续研究这位作家的同学简单聊了聊，他提到一个我遗忘了的细节：流水账一样的叙事中，Ernaux甚至时不时地跳出来以自己的身份开始讲述。
我突然想到看电影的时候常常感到困惑的几个镜头：在电影画面中，主人公Anne在对着其他人说话，或者进行自己的行动，但镜头却来自她的肩膀斜后方，既没有拍到施动者Anne也没有拍到对面的受动者，好像是一道来自背后的视线，看着故事中的“自己”。
聊完以后，同学说立刻马上去看电影，而我想立刻马上去订购L’événement这本书。
威尼斯主竞赛第十二场，传说中吓昏影评人的超大尺度电影。因为做了心理准备所以觉得还是处于可接受范围内的，但依旧大胆且令人致郁。女主的表演让本次威尼斯影后之争悬念迭起，斯图尔特遇上了对手。我还有个疑问本片能在德州上映吗？🤔️总之这是部杰作，给了死气沉沉的威尼斯中段一剂凶猛的毒药，有望冲击金狮奖。
UGC Odéon 女人的子宫永远由自己做主，堕胎权是女人天然永久的权利，在任何时代在任何国家都不接受反驳
这就是为什么禁止堕胎是最愚蠢的政策：它只会把堕胎逼到地下进行，但永远会有女性赌上性命去做。“连坐法”（惩罚堕胎者的同时也惩罚帮助者、实施者）更会将女性逼上绝路，让她不得不站在爱人、朋友，以及医生、老师等身份的对面。电影的拍摄方式几乎是逼迫着观众与主角共视线、共体验、共情，非常“暴力”和强烈，威尼斯电影节放映时听说有评委觉得“感到恶心”。我觉得这是它很成功的地方——科技还不能让男人怀孕，但是电影有让所有人感受女性的痛苦的潜力，这是一种电影院式众生平等。当然，我很好奇男性观众到底是什么反应……
一部不忍直视的“冒险史”，我们被“捆绑”在女主周围却无法介入和挽救，被动的经历这段虽不及她承受的百分之一却已足够残酷的受难，三次堕胎，直指历史的三层罪孽：虚情假意的权威欺骗，走投无路的个体自虐，以及被左右在窒息濒死的炼狱中意外未被碾灭的幸存者的渺小，当然最终还是留下了希望与真相，但哪怕女性权利终于崛起，今日必然也无法同历史保持着绝对安全的距离，我们仍身在其中，一次次恐怖的对身体的摧残与流血，也是向历史的回击，伤痕与悲悯中，女主被赋予了强烈的宗教意味，然当下的人们又有谁在牺牲和落泪，仍该叩问，仍该抗争。
險些錯過這部影片（前前後後的心理狀態與決定）已經足夠讓我難以啟齒。但很想堅定地告訴大家：一定與有知覺，有共情能力的人相處。政治讓一切‘冷漠’合理，而對抗它的方式是一齊撿起這破碎的連接，去直面來自他人的切膚之痛。血淚總有一天會被打落在那抹不變的藍色之中，請慢慢等它散開，然後拿起筆來。
"正发生”这个片名起得很加分 要是制定和子宫相关教条法典的人也大都长着子宫 那绝不会到了公元2022年还有十几亿人可能会在巨大的生理痛苦和心理折磨下因为拿掉了自己体内一个胚胎而被关进大牢
我永远喜欢法国电影，看法国女人就觉得女人还有希望，她们永远在谈论世界，谈论自己想做什么（与性别无关的话题）她们像人类一样谈论理想，这在中国还是好莱坞的电影里都很少看到（几乎也没）
直接的可怕，主题跟之前一些作品类似，没什么出彩的，大招在最后。特写跟拍，完全聚焦个人情绪，痛感伴随着无助，永远无法经历的伤痛，是女人不该得的“病”，却是这个社会的病
医生的签名能把你关进社会牢笼，男人的精子能将你送入精神囹圄。子宫罹患着女人独有的绝症，脐带连接着会被葬送的人生。世俗注射保胎针，律法决定器官自由。枕上的欲望令人羞耻，身上的创伤代表放荡。希望下次淬火的铁钎不是捅向自己的身体，卖掉金项链真的是为了旅行，不必以整个人生为代价创造新生。
剪脐带着实令人头皮发麻，更发麻的事，这是一部自传。
#venezia78 本片从简单的学生生活开始，渐渐交代出时代背景和核心问题。同《朱诺》一样女主态度坚决，但她无法得到光明正大的支持，该如何走完这个旅程？《从不，偶尔……》和本片分别让我们经历了一回当代允许堕胎和50年代不允许堕胎时女主的心路历程，后者无疑更困难更痛苦更危险。除了提供一种集体共享的经历，导演还隐藏了对堕胎以外鲜有提及的态度。作为无露不欢的法国电影片中三点只露两点，每到第三点摄影机便刻意避开或采取遮挡，（只有最后一次突然正面拍摄，恶心得我口罩中立即一股血腥味袭来，）暗示女性最私密的部位不要轻易献出，同时又表明女性也有与男性一样的需求，但要注意保护，否则会像片中一样进入它的不只欢愉还有各种各样奇奇怪怪的东西。自由、权力、自我保护，一个都不能少。
这样的电影不嫌多的
看的时候差不多全程在想：避孕手段是人类伟大的发明，反堕胎法是人类文明的倒退....“正发生”这个名字起得真不错，沉浸式的部分对女观众而言有如当头棒喝，好奇现场男观众是什么体验
确实拍得很好，大概可以理解为啥一群导演的评委会会给它金狮了。技艺相当出众。但在同类题材中，也不能算是最好的，且没有什么颠覆性的贡献。所以说可能匠人多的评委会，缺一点历史感。
# 78 Venezia # 这片太绝了！某令人心理不适的场面第一次发生时直接有影评人吓昏被抬走，第二次出现时机位更加直接，疼痛感也像潮水般涌向观众，然后还有第三次…照这个趋势小K影后位置危险呀
尺度不大也並不嚇人，但是這個題材光是能踏實地拍出來就足夠隔著屏幕痛到了，酒吧搭訕的男人，聽到懷孕只想到可以啪的男人，說著幫忙卻開保胎藥的男人，比起自己的孩子和女友的痛苦更關心朋友的男人，這一切和他們一點關係也沒有，“因為這是只攻擊女人的絕症，無差別地把所有人變成家庭主婦”，可是自稱高等的人類用這種葬送某個人（某種性別）一生的方式繁衍著。
欲望比羞愧更强烈，冷漠比疼痛更恐怖，
刚看到新闻，感觉片里的大环境离我们不远了，没ban之前女生都来看看这部吧😭///对于女性来说是一部恐怖片，生理和心理上的恐怖，女性都应该来看看。在一个堕胎犯法的大环境下，男方装死隐身，把怀孕的风险和痛苦完全转嫁给女方，全程看着非常焦虑窒息。女主的演技很有代入感。享受性爱和爱情很正常，但女性一定要保护好自己。
利用时间，就不可避免会被拿来与《四月三周两天》作比较。结果就是：432是现实主义的社会批判，而本片则侧重对女性主义的表达与展现。近景跟拍刻画人物情感和心理，考验女主演技。其实，倒是可以在为什么男生永远选政治学，女生选文学这个角度大做文章的。
一切都恰到好处（juste）。刚看完电影，下午就采访到了导演和女主演，值了！