了解的不多也无妨，是一家人

看完四集，即使剧中不透露大姐的身世之谜，估计大家也会怀疑恩珠和恩熙是不是亲姐俩，除了身高、长相的差异，两个人的性格更是大相径庭。 大姐漂亮，理性，孤高，城府深，言辞辛辣，遇事冷静；

二姐可爱，感性，随和，没心眼，身段柔软，多愁善感。

两人的差异性在剧中比比皆是，例如同样在职场上受到男人的挑逗，大姐针锋相对，一方面拿专利相威胁，一方面用老公做震慑，沉重打击了客户的嚣张气焰。而二姐...两杯酒上头就直接把自己坦荡荡地交代了。当然，如果骚扰大姐的男人再年轻点、再帅点，哪怕没有钱，或许也是可以成功的。之后再从大姐应对的从容不迫和二姐隔天慌里慌张大清早找朋友不吐不快可以看出，这姐俩心理素质也是相差甚远。

再者，二姐但凡想起伤心事、遇到争执，就忍不住要掉眼泪，而且这画面还有种平时插科打诨的小S泪崩的既视感，让人完全不知所措。大姐不是这样的，她似乎遇到再苦再难的事，咬咬牙也是要挺过去的，就算小时候被妈妈拉着离家出走，估摸着妈妈要毒死自己都没有表现得惊恐万分或是悲痛欲绝。若干年后，当她提及这段往事，是那么的云淡风轻，好似发生在书里一般。换成二姐，估计会喝一次大酒想起来一回，想起来一回哭上个半宿。

说了这么多，没有贬低二姐的意思，相反如果让我从她们两姐妹里选爱人，我铁定把二姐带走。在感情上特别单纯，又愿意迁就别人，就算有闹点小脾气，陪她喝一顿酒，倾听一下她的心声，转瞬间就能重归于好。 而大姐像是诱人的玫瑰，靠得越近，越容易被刺伤，你想从她那里寻找安慰只能是缘木求鱼，不被骂个半死都得谢天谢地。这样的女人，娶回家会很压抑。但是生命中身边有个这样的女人敢于一针见血地讲实话，让自己保持清醒，修正前进的方向，也是件极幸运的事。不能做爱人，那就做姐姐吧！

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不得不说韩国人果然爱看还爱拍狗血剧……

去年有一部高质量狗血又治愈的家庭剧拍得不错，但它可能也是吃了剧名的亏，以至于很多人并不知道这部剧。

就是它——

《了解的不多也无妨，因为是一家人》

该剧主演之一秋瓷炫，大家还记得当年那部《回家的诱惑》中的林品如吗？

剧火人也火，秋瓷炫单凭那部剧就让无数人记住了她。

本以为秋瓷炫和她老公结婚生孩子后回归家庭，没想到她选择继续搞事业，这个决定确实是对的！

她重新回到了韩国发展，上综艺录节目、拍电视剧等，接下来咱们就聊聊由她主演的这部狗血家庭剧。

主要讲述了像家人一样的陌生人以及像陌生人一样的家人的误解与理解的故事。

随着年龄的增长，父母和子女相处的时间减少，秘密却增多，在这一现实背景下各自过着彼此的人生，遇到比家人更了解自己的秘密的人们。

家人们互相有了秘密，彼此不了解对方甚至憋着不说，产生了一系列矛盾，久而久之终于爆发。

故事一开始，妈妈给小女儿金恩熙（韩艺璃 饰）打电话，小女儿故意不接电话，她以上班忙、开车不能分心等为借口。

其实妈妈只是想找女儿陪她聊聊天，说说话，找个人听她内心的倾诉而已。

妈妈又和小儿子一同来到大女儿家，小儿子金智禹在家备考，比起独立的大姐二姐他更像个没长大的孩子。

大女儿金恩珠（秋瓷炫 饰）嫁给了家庭医学科医生朴灿赫（金知硕 饰），明明是院长夫人，享受不一样的待遇，可他们的家却不像家的模样，冷淡又没有生活气息。

结婚多年两人也没有孩子，妈妈总是劝她夫妻之间必须要有孩子，这句话好像一个爆炸开关，彻底让金恩珠将问题反问她妈妈。

身为大女儿毫不客气地说出了她父母间的矛盾。

他们的妈妈又要找大女儿还要找小女儿一起开家庭会议，为的就是告诉他们，妈妈和爸爸之间也产生了矛盾，妈妈提出“卒婚”。

“卒婚”是指仍然相爱的夫妇决定在晚年“分开居住”，以实现各自的梦想。

妈妈和爸爸生活多年从没感到过开心，年轻时为家庭为孩子付出太多，老了得不到孩子和老伴儿的关怀，心里只有委屈。

她还讨厌老伴儿到了一定的程度，两人在家像陌生人一样不讲话。

他们因为“卒婚”吵了许久，最终老伴儿同意卒婚。

但是刚一同意“卒婚”，他们的爸爸在登山时发生了意外。

韩剧式狗血套路又一次出现：爸爸失忆了，不认得三个孩子，记忆停留在22岁。

除了韩剧狗血式失忆外，还有更多令人意想不到的狗血。

比如，小女儿金恩熙和从公司美国来的副代表发生了一夜情。

副代表对她还不是男女之间的爱情，更像是只想睡觉不想负责也不想谈恋爱的关系。

金恩熙在五年前先是和大姐绝交，又和男闺蜜绝交，单方面宣布不再理他们。

就因为她交往了九年的男朋友出轨，而她的男闺蜜知道却不告诉她，她没有找渣男去算账，偏偏找男闺蜜闹脾气。

她还想找姐姐寻求安慰，可是在她看来姐姐过于理性还冷血不关心她，和姐姐吵架后才知道她的姐姐那时刚流产。

姐妹两人都是需要给彼此关怀的，可惜都没有得到安慰。

虽然金恩熙如今成长了，对姐姐和朋友道歉了，可他们一家的生活并不平静。

再比如金恩熙发现了姐夫的秘密，姐夫竟然是同性恋，他喜欢男人。

姐夫的出轨对象还和姐姐是熟悉的朋友……

总的来说，韩剧该有的热点它基本都占了，车祸、失意、同性恋、一夜情、未婚先孕、骗婚、单亲家庭、精神病······

也道出了人与人之间的现实，父母与孩子之间的尴尬，非常细腻的讲述了家庭中的问题，矛盾、理解、包容和爱，拍的真好，感人。

大多数的家庭中，其实父母和孩子之间都没有彼此了解过，面对最亲近的人才无法说出内心深处的话。

一开始看的时候会有些压抑，剧中的父母长期生活不幸福，作为孩子是能感受到家庭氛围的，于是孩子们也跟着压抑。

但归根结底都是因为不解释、不沟通、不体谅对方，彼此之间产生的误会只会叠加直至爆发。

如果已婚的朋友们看它也许会感到共鸣，因为这也是现实中人们家庭生活里普遍存在的问题，未婚的朋友们看完大概会恐婚。

总之，这是一部有些沉重但很治愈的家庭剧，看完感受颇深！

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第一集就基本介绍了几个主角的关系。 1.爸爸妈妈的分开理由可能是现在很多家庭正在面临的情况，相处太久，累了，连你做的那些最平常的事我也看不惯，看你呼吸都觉得心烦。 2.大姐跟姐夫的关系其实感觉在慢慢的走向冷暴力，姐夫感觉在逃避，他们在家里的相处感觉很闷，咖啡厅兼职生喜欢大姐，姐夫也感受到了，但是大姐应该不喜欢。我也是不能理解大姐为什么这么喜欢去这里，明明知道心意，不能换一家？或者稍微保持一点距离？ 3.二姐的朋友应该是喜欢她的，对于她男朋友出轨这件事，我实在是不能理解，朋友做不到站在女主这边，至少别跟小三走那么近？男朋友这么渣，女主朋友一点都不心疼女主吗？因为更信任所以女主一进门就去埋怨朋友，其实是不是也没那么喜欢男朋友？ 比起大姐我更喜欢二姐的性格，对父母要分开住的事情，我也是赞成分开，人一辈子难道不能为自己活一次吗，为什么得过且过，因为经济、经历、责任，难道妈妈明明不开心，也要一直忍着吗，如果是我，我会说试一次吧，别害怕，我会陪着你，大姐从头到尾都是很理性的在分析，分不分开不是妈妈的自由吗，怎么搞得像妈妈在征求意见，都没人问妈妈怎么了，没人想去解决，也没人支持，妈妈太难了。 真的特别佩服女主在冥想完之后，可以主动去找他们和解，如果是我，顶多是没那么讨厌，不至于能去找他们道歉。女主在回家的路上，唱歌唱着唱着就哭了，真的太心疼了。

卒婚这个概念是这个故事的起点

因为离婚太复杂但又过不下去，所以在两者之间取了一个中点：“从婚姻里毕业，除了法律关系，从此分道扬镳。”

故事从母亲宣布要卒婚开始，一集时间里就徐徐铺陈了家庭中五位人物的形象。就第一集，观众就可以领略到标题的意思：这个家庭不同于传统电视剧的其乐融融，但也不过分夸张狗血。复杂琐碎又真实。

父亲和母亲的一段争吵是最击中我的地方：

琐碎的绝望得以一瞥。

父亲觉得母亲无理取闹，没事提什么卒婚。

可是从双方的言语中，都能感受到两人都互相觉得自己付出了很多很多，双方都憋屈又无奈，对婚姻现状已经厌恶到极点。这里的台词真的像被击中后脑勺一样心中一紧。

从海报就可以看出，这部剧应该是以二女儿的视角为主线，选择得也很巧妙。通常在韩国二女儿都是家族中的夹心饼干，上面有姐姐，下面有弟弟，不像长女一样责任重大，也不像忙内一样可以插科打诨，像一个中间人一样，可以看到更多角度的家族模样。二女儿身边的故事线也很生动，我非常喜欢。

预告里感觉设定了一个有点奇幻的，重新回到从前故事，感觉会非常值得展开。

希望到最后都能延续第一集的水准。很期待。

原文来自公众号：非专业剧评

今年并不是家庭剧井喷的一年，最多能说是踩着前几年家庭题材剧本审批的余温，暑假期间的一部《以家人之名》得以在接档东方卫视的热播剧《三十而已》后，依旧表现出色，甚至一骑绝尘。同样是都市题材，同样播出期间微博热搜屠榜，三十而已平均收视1.075%，以家1.189%（上半年最高的反而是安家，双台播出破2），据中国视听大数据八九月数据报告显示，以家人之名在首播的两个月中始终保持电视收视前三，平台在线第一，最漂亮的大概是现在的回看观众规模持续扩大。大结局后芒果TV该剧播放量50亿，我刚去瞄了一眼，现在又涨了一亿多的播放。即便随着剧情发展，豆瓣猫眼高开低走，但并未影响综合总体评分，尤其很快迎来深圳卫视的二播，再看金鹰节观众对主演合作节目的热议度，可以说家庭题材作品的用户粘性始终不可忽略。同样是价值输出型，同样是群像，个人很欣赏以家的一点，从始至终，它的主题论述非常清晰，没有像三十而已的女性话题东一榔头西一棒槌，以家所有的家庭关系都围绕着，

“没有血缘关系，只要互相珍惜爱护也可以是一家人”。同理，血脉相连的至亲，也需要互相珍惜爱护。

当时同期我还在追另一部剧，不同国家不一样的剧本风格，但相照呼应似地都在质询着同一个问题。

家人是什么。

光看海报就能看到耀眼、我亲爱的朋友们、和世上最美丽的离别的影子。

是不是类似题材都喜欢这么构图。

剧一开始几个场景就将金恩熙这韩国典型的nuclear family的相处模式泾渭分明展现出来。

妈妈李真淑与爸爸金尚锡关系不睦已久，忍不下去主动提出“卒婚”，也就是不改变婚姻关系但分居各自互不干涉对方感情和生活。

爸爸不想管家里的事，只关心卡车，爬山和老婆的泡菜做好了没有，让李真淑自己去和子女解释便甩门离开。

父母间压抑冷漠的氛围三姐弟其实都非常清楚，却都装看不见不知道。

忙内智禹还未独立，和父母一块住，父母争执他只能无奈打圆场，夸父亲逗母亲。

二女儿恩熙很会看眼色，习惯性哄父母，不管父母说什么都支持，不敢直接起冲突。

大女儿恩珠最不像这家人，过于理智冷静，执着于纠正她认为亲人行为中的不妥之处，家中唯一为在外工作的父亲说话，听到母亲决定卒婚，面无表情要求父亲必须到场认同母亲说法她才愿意接受。

一切故事从“卒婚“为契机，父亲尚锡登山事故失忆为起始点，看起来狗血的剧情走向，但血淋淋刨析出看起来熟悉的几十年的亲人，其实彼此各自的秘密。

几乎每集都有反转，手法和悬疑剧很像，但没有硬拗悬疑气氛，只是当把遮羞布撤下时，那种彼此依赖又痛恨的疲惫，太真实了。

一开始铺垫的都是真淑全职妻子在家里伺候老小却得不到尊重，情绪也跟着她的崩盘高亢，结果父亲记忆回到22岁后子女发现其实这对关系里，先背叛的是妻子。

二女儿恩熙和大姐关系如临冰点，她埋怨父亲只疼爱姐姐，母亲只带姐姐出去玩，但在恩珠的回忆里，母亲当年本想带着上小学的她自杀，恩珠看出来费尽心思撒娇说要回家才得以活命，而后父亲车祸后家里补贴也一直是恩珠打工所赚，恩熙记忆里都是自己没有的，恩珠回忆里却都是妹妹拥有的。

恩珠的自怨自艾的青春里，其实父母看在眼里也特意从经济补贴感情陪伴上想尽办法弥补，但恩珠看不到亲人对她的好，只想逃离家庭。

恩珠和恩熙年岁差距不大，在兄弟姐妹多的家庭里，这样的矛盾普遍存在。

都认为自己为家人做了牺牲，受了委屈。

另一对主要矛盾集中在大女儿恩珠和丈夫身上，也就是与，她在急于逃离父母情况下闪婚的丈夫，但这个信息量太大了，不舍得剧透。

这部剧集中亲人关系。

姐弟关系，夫妻关系，子女关系，朋友关系，围绕“自以为了解但其实不了解”展开，没有遍地开花，发散延展。

自以为了解，所以随意对待，

认为 “我和ta相处几十年难道还不知道ta在想什么?!”，固执认为自己理解的亲人就是亲人真实的样子。

为什么不了解？

因为对方失去告知真实想法的机会，也赌气“ta为什么不理解我”，而误会加深，矛盾产生。

从此相处过程中，一丝不和都能引起，“ta就是这样的人”“ta就是这么想的”“不用说都知道ta会怎么做”，的情绪先行。

而另一面也会产生，不被尊重不被信任的愤怒。

为什么很难在家里做到对事不对人，就事论事，

可能因为太自信，自信血缘的牢固，自信眼见为实。

而家人太过了解对方的伤疤，太清楚说什么话会痛，这种过分清晰也在争吵中激化本来就存在的矛盾。

其实看剧的时候一度很愤怒，尤其是这家人自己出什么事，第一时间下意识的反应是，不告诉家人，打着为对方好的旗号。

道理我都懂，不想对方伤心难过，可这也是变相地逃避责任。

逃避家人间的“人际关系”的责任。

现实生活里又有多少，拖到最后一刻，只负责告知一声，

要和这个人结婚，离婚了，搬出去住，房子我卖了，辞职了，

对方只能自己负责中间消化过程。

并不是否认独立选择的权力，而是不认同消极应对家人间一定要面对的相互推拉，

即使烦躁痛苦，但信任的萌芽壮大需要信息共享作为土壤。

非常喜欢这部剧还有一处，一反常规家庭伦理打温情牌，赤裸裸地点出，父母也有讨厌子女的时候。

母亲李真淑在子女接连“最后通知”式的交流方式打击下，看到了他们逃避与父母面对面交涉背后的，对父母的负担感。

疲惫地对丈夫叹息了句，妈妈会讨厌孩子吗，原来妈妈也会有讨厌孩子不想见到他们的时候啊。

当年拍摄大姐恩珠婚礼的摄影师，把真淑尚锡这对夫妻婚礼现场的照片交给二女儿恩熙。

感慨并不是所有父母生来便是为了子女而活的，他们也会因为牺牲而心累。

那个表情仿佛在说，你今天站在这里，只有我知道你是怎么走过来的”

不是彼此埋怨，那眼神，是比爱更深的眼神

甚至最后一集大结局，仍在酝酿本剧最大的冲突，父母也是第一次直接了当将对子女的失望表现在台面上。

可是他们也不知道该怎么办，不可能将孩子赶出家门，不忍心，可又无法平复子女带来的心痛，在给爸爸庆祝出院的祝福歌里，妈妈眉头还是没有松开。

就像现实中千千万万的家庭一样，对不起我错了下次不会并不会真正解决矛盾，可新型的家庭关系究竟如何自处也像影片开放式结局一样，留白。

很喜欢这种只呈现现状，无规劝式定论的结局，毕竟盖棺定论，一千个哈姆雷特看你看的是哪一场。

大结局最后，如往常一般，爸爸看到美景拍下来分享在群里，二姐猛夸拍得好，小弟迅速附和，大姐看一眼手机放下继续工作。

爸爸感觉气氛不错提出一家人出游计划，结果群里没声了，二姐翻出三姐弟小群问大家怎么想，小弟等着姐姐出头，大姐忙工作没时间，二姐摩拳擦掌准备和姐姐吵架。

另一边，妈妈私聊失望的爸爸，

“不管他们，我们自己去吧。”

仿佛什么都没改变，但又什么都变了。

演员阵容

先说导演，WWW的权英日，日常夸赞每次人物冲突时的镜头，很喜欢，但剧本台词谁写的得回去找下，不想推卸给字幕组，看起来实在有些辛苦......

韩艺璃，青春时代里的老大，电影咖，今年主演的《米纳里》已经拿了sundance电影节评审团大奖，也在明年奥斯卡首片放映单里，冲不冲奥就不知道了。

秋瓷炫，我们品如姐姐在里面真的是神仙落泪啊…可能因为疫情原因时隔多年接了本土剧本，气场真的太强了，大姐的距离感把控的太精准，花絮里男配差点接不住戏。

妈妈李真淑扮演者元美京，熟悉韩国周末剧的观众应该非常熟悉，世上最美丽的离别（当时哭的我…），家和万事成，再早点93年柏林电影节斩获银熊奖的华严经（韩国佛教题材最出名的影片）。

爸爸尚锡饰演者郑镇荣，也是电影咖，七号房的礼物的科长，第一集一出来弹幕已经刷一片科长了。

夸不动了，演技大大消减了部分剧情的违和感，模糊了和现实生活的边界，即便里面涉及许多社会题材，比如卒婚，同妻，怀孕压力，试管，少数群体职场歧视等，但剧本和演员掌握住了度。

至少我的观片感受是，有现实联想和共鸣，但情绪不沉浸，叹气比流泪多，相较一些亲情题材电视剧着重渲染情绪制造泪点更讨喜。

说到明年奥斯卡，米纳里这部触点完全是评审团会喜欢的，九十年代美籍亚裔移民话题，而且还是美国南部，重新讨论当年的美国梦，以及女性在祖孙三代中亚裔文化传承的位置。

wow.

家会伤人

最最亲密的人 弱点和软肋都十分清楚

共鸣太多 过去才在眼前一幕幕重演

年龄越大 记忆就越淡薄 是因为记忆的狭窄通道放不下太多东西 时间越久远的看起来重要性越低…… 不记得了 不记得了

当敏感点戳中我的时候 那些原本已想不起来 又或是特意忘怀的事情 都钻了出来 总要湿了眼才罢休

当时难以接受的种种事情 现如今都可以冠上“你看 大家不都一样嘛 家家有本难念的经”这样宏大的合理性 然后不再碰触

无法准确形容面对这一切的心情 就 既心疼又坦然…… 信息不对称 焦躁又手足无措的我们 我们的父母 在那无尽琐碎岁月里 种种不如意 欺骗和背叛 歇斯底里 家里狼藉一片的时候 偶尔温暖一点点的时候 胆战心惊的孩子们 凶狠的眼神 最最恶毒的咒骂 最最粗俗的脏话 最最绝望的痛哭 默默流泪 大打出手 碎了的电视机和玻璃镜 像家常便饭一样地被打骂 委屈 无处可逃 无处可躲 过于懂事的我们 衰老的父母 忏悔和悔恨 疾病 离开 流浪 各自心安……

竟然熬过了这一切 想想科研也不是那么难了呀

为什么叫做家呢？那个一直想逃离 遇到困难的不敢回去的地方 还叫做家的话不是很讽刺吗。

竟然扛过了这一切呢