衰鬼逼人粤语

看这部电影纯属是意外，电影课老师在课上放的。看这部电影前半部的时候，我是真的看不下去，趴在课桌上就睡着了。慢慢地往后看，才慢慢地被电影吸引。

聊聊金凯利扮演的“神经病”。不能好好说话，夸张的表情，匪夷所思的做法，都让人欢喜不起来。事实上观影的过程，就是对这个“神经病”的无奈和讨厌不断增加的过程。如果说一开始强行拉着男主去玩中世纪决斗，在男主家办卡拉ok派对还把妓女叫来还只是过分了点，那么后来因为男主不接受他过于热烈的友谊就陷害男主入狱，甚至失去工作，就已经病态了。黑色幽默在我看来就是发人深省的苦涩笑容，看到最后“神经病”决定纵身一跃到无线电视接收器上，只因太寂寞，忽然又瞬间理解了他。他可以说是一个“antagonist”，但其实人们总是习惯性的原谅弱者，在他表白了自己的脆弱心灵后，又忽然为这个缺爱的男人惋惜起来。我不想承认，当我明白他的这一切crazy actions是根治于童年的卑微情绪时，忽然有一种感同身受的怆然。一个人对这个世界的了解不是通过和人的相处，社会的经历，而是通过看电视剧得来的，多少寂寞得有些过分。难怪，会对友谊和陪伴的渴望到偏执的地步了。

瑾以此片慰藉每一个寂寞心灵，人们活在这个世上，但并不是每个人都能获得对这个世界的参与感，而人一旦觉得跟这个世界的联结是微弱的，便会时刻感到寂寥。但愿我们积极参与这个世界，努力打破自己内心的屏障，积极参与我们这只有一次的人生。

这片其实前面1个小时非常工整流畅，虽然表演夸张但发生的事情都不夸张，后面为了搞一个中庸的结局（估计是制片方的要求）强行快进了很多内容，也导致剧情一惊一乍脱离实际，甚至还有了强行说教和洗心革面的成分，这和前面1个小时的铺垫是极其不符的。如果放到现在这片可能得拍个160分钟。当然本·斯蒂勒已经如愿的拍出了Severance 当年业界欠他的，现在还给他了。

图中左1

另外这里的配角现在可是如日中天的saul goodman。当年的他声线就像个红脖子，现在油嘴滑舌的，也算是被社会磨平了棱角吧（

“爱与被爱”的概念，在八九十年代的美国被一再淡化，从更深层的社会心理分析，生活在信息爆炸的美国人始终处于失语状态，他们极度渴望爱与理解，但人与人之间存在莫名的隔阂，以至于当时社会弥漫着一种神经、虚无，却又执着的闲晃感。《王牌特派员》利用电视为线索和道具，着重揭示史蒂夫和杜哲关系的渐变，以喜剧的方式包装片子严肃的主题，所谓黑色喜剧，最重要的部分是黑色，幽默不过是个手段，人们笑得多激烈，那黑色中的残忍就有多浓稠。 史蒂夫是一个逆来顺受且内心封闭的妥协者。他被有意的塑造成一个典型的美国公民。一张平凡的面孔，一份体面的工作，一个漂亮的女友。他缄默的接纳社会的改变，无论是家中还是公司都放置一台时代宠儿—电视机。因为电视机，他再次追回了消逝的爱情，因为电视机，他无聊乏味的生活得以消遣，也因为电视机，他与杜哲产生了交集。他内心无时无刻充满了美国人最普遍的情感焦虑，但却又对这一焦虑囫囵吞枣不思进取，麻木的妥协。所以，当杜哲试图进入他的生活，得到相互的友情回馈时，史蒂夫不知所措，一方面，他不得不沉浸在现实生活，为了生计挨捶，另一方面，电视，也就是信息化时代磨平了他感受爱，理解爱和反馈爱的能力。 杜哲是一个极端偏执却又渴望友情的孤独者。他以第四台的维修人员为社会身份，在一次次的维修过程中寻找爱。无厘头甚至有些疯癫的他似乎能把灵魂从体内剥离开来，像看电视一样旁观自己的一举一动，但也说不清楚是太了解自己还是太不了解自己。在某种程度上，他是彻头彻尾的时代受害者，这一方面倒是和《楚门的世界》有异曲同工之妙，不同的是，楚门是幸运的，而杜哲只能在飞蛾扑火般的自我奉献式行为里检验电视剧情的真理性，而不是跳脱出来。杜哲对史蒂夫狂热甚至有些病态的友情其实只是缺乏克制，而其行为背后真正隐藏的问题是高科技产品使人思维运转停滞，不同想法碰撞的缺失。正如郝胥黎所言：我们会被我们热爱的东西毁灭。杜哲和史蒂夫，双方都在媒体的发展中丧失了释放爱和接纳爱的能力。洛萍于史蒂夫，史蒂夫于杜哲，他们的真实内心下隐藏的其实是渴望去爱，渴望被爱，渴望理解的索求。