剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) HKIFF映后Q&A梳理
仙品公号【暗的光】，欢迎大家。
这部片入围金马奖13奖以及获得金马最佳影片奖时我就心痒痒，这次终于看到。
用赛鸽作为主体，承载起了许多家庭与人生的议题，本届香港电影节詹导也通过线上连线跟大家进行了映后交流。
老规矩，简单梳理了一下。
Q：为什么片名叫《一家子儿咕咕叫》/“Coo-Coo 043”
A：我在写这个剧本的时候，一直都没有定片名，但是当我交出另一部贺岁片的剧本之后，我就自然而然的写下了《一家子儿咕咕叫》这个名字；英文的片名是因为玩赛鸽其实是一种赌博的种类，大家害怕投入太多的情感，所以都用数字去代表它，在鸽子的脚上放上编号，就是它的名字，这也是英文片名中数字的由来。
Q：为什么选择拍摄赛鸽为主题的电影？
A：我通常都在我家阳台写剧本办公，大家可以看到我背后就是铁栏杆（映后对谈时导演坐在自家阳台），我坐的位置，大概下午的时候，就会有一群鸽子在那绕来绕去，台北以外的地区才有，有时候写剧本或者做事、无聊的时候我就会一直盯着铁栏杆外面的鸽子。 我的身份是导演，我的工作就是，写剧本-开会-拍电影，现在还有教书的身份，就是在这几个身份在流转，虽然我没有在公司上班，但其实我一直也是被隐形的规则影响着，有时候看着我家铁栏杆外面的鸽子，看起来像是自由自在的却只能在固定的区域徘徊，这让我觉得我就像是鸽子中的一员，也是这部电影的创作初衷。
Q：想问下导演对于阿虎的人物设定的一些设想是否有刻意的设计？
A：阿虎这个角色，他没有体验过“家”，我设定他就是一个自由自在，生活在台湾乡村的一个游手好闲的年轻人，干一些破烂事情的年轻人，就这样的生活了好一阵子，他也很愉快。
改变是在阿虎进入了这个家之后，一开始让他进来是因为与露露的爱情，可是他渐渐被阿钦师养鸽子的行为所吸引，他也慢慢的体会到“家”的概念。对我来说，有时候我觉得归属也是一种烦恼，也可能在某方面也表现在阿虎的这个角色上。
Q：想问下导演最喜欢电影中的哪个镜头呢？
A：只要牵涉到鸽子的每一个镜头我都很喜欢，因为这跟我以往的拍摄非常不一样，同时我也在对于现场的机动性这部分挑战了自己。虽然我自认剧本写得非常扎实，做了很多排演和计划，可是到了现场几乎就是重来，需要根据鸽子的走位重新调动演员的表演，所以我也觉得那是鸽子给我的礼物，也让我觉得拍摄很好玩。
Q：对于影片结尾的特殊画面处理是处于什么样的原因和启发？
A：电影中那段仪式是“牵亡歌”（台湾的“牵亡”有巫术仪式和民俗阵头两种型式。巫术仪式的牵亡魂，乃是藉由灵媒施法，引出亡魂与在世者对话；民俗阵头的牵亡歌阵，是一种超度亡灵的歌舞小戏。如果感兴趣的话可以去B站搜索BV1bh411t7GA，是较为直观的记录视频。），是台湾乡村进行丧礼的仪式，歌词是在描述奔向西方极乐世界的过程，我希望好像在陈述一个阴间的感觉，但其实在陈述超越生死的某一种情感或是信念、精神，最后用的是负片效果。
大陆估计难在影院看到了，大家蹲一蹲那啥吧~
aaaa李梦苡桦太美啦！！！（很大声的叫）
-END-
2 ) “男子气概”的毁灭
其实影片的表达很具体也很绝对。
无能狂怒，打架， 存在价值全部瓦解
意象：鸽子、偷听偷窥沟通的无效、樱花、“回家”家中他是主人，笼子，瘫痪的老父（女儿父亲都找他说心里话，妻子不好好照顾他也是反抗的一种）
看到价值千万的赛鸽，鸽子在暴雨中没回来，女儿多次公然违抗父亲，走失的儿子一直没找到，最后希望破灭，婚内强奸（无能狂怒的表现之一），
两个主要男性想证明自己存在的价值，但身边人一次次令他们对自己失望。阿钦最后自杀，一家之主的位置彻底坍塌。小虎重回黑社会，在黑帮打斗中死去。每个情节甚至每个细节都为此服务。老鸽子飞回，举报小虎杀鸽子从杀鸽子，不给外来劳工分（台词明说给他们鸽子吃也没损失什么），但小虎拒绝，说是“原则问题”，自己有权决定。而之后的情节逐渐打破他的“原则”。女性角色有一定的自由度，且对他们的“男子气概”嗤之以鼻。妻子以出轨私奔反抗，女儿承载了对父亲和小虎的两个“男子气概”的不屑。反抗父亲的方式是跟小虎走，但小虎和
镜头多用全景，让一个人站在中心，体现悲凉。
但也造成了影片目的过于直接，只有寓言感，没有现实感。包括略夸张的黑帮追杀两人男子气概的毁灭。
意象：樱花永远看不到，日本永远去不成，上千万的鸽子，自己的鸽子没能飞回，“回家” 、笼子，屋顶、鸽子后山走失的儿子永远找不到+前妻再提日本 婚内强奸（无能狂怒）
女性角色都讨厌他们这种“气概”，女儿承载父亲和小虎的气概反抗。妻子出轨，女儿离家反抗父亲，不让小虎提箱子挫败了他的自尊、
小虎因为被父亲举报被打，寄人篱下，“原则”没了，父亲想通过举报让女儿离开她，“回家”，但没有达到。所以，两个失去“尊严”的人反而形成了友谊，最后都在死亡的超现实里鼓励彼此。
父亲对自己完全失望，自杀，小虎还想通过黑帮打架证明自己，无奈对方有枪。
每个情节甚至细节都为此服务
只有寓言感，没有现实感。
#59th🐎
鴿子會飛，人會走；鴿子會回家，人卻可能一去不回。停留或離開、受困又或許過度自由的意象把握也挺好的。但在該片導演的眼中，女性在遇到事情時只會：一哭、二慌張、三抱怨。而且對男人任勞任怨，是無條件接受男性怒氣的容器。女性註定是水性楊花、搔首弄姿的，其身體的用途也僅是用於給男性觀賞以及發洩慾望。在該家庭中，女性的家庭地位是低下且永遠犯錯，被男性唾棄。讓人不僅疑惑，安順哥真的能憑著這樣完全無法讓人共情的角色拿下最佳男主角嗎？
#47thHKIFF 很强的台湾电影，导演说自己像新北居所窗外一直盘旋的鸽子，循规蹈矩。思绪在原始又猎奇的赛鸽故事里前行，切片了这个特殊人群的家庭简史，为女性感到不值，也为男性看到可悲。多处大戏导演都处理的非常好，（据说导演上一部是女性视角，已被安利）影片结尾对另一个空间的描写十分绝妙，导演自编自导自剪太棒了。
詹京霖確實擅長刻寫接地氣的寫實小人物，全片素樸真誠，但也完全暴露了導演身兼編劇和剪輯的典型弊病。家庭敘事的意圖清晰，但因為太過貪心，不作擇選地想作人物縱深，導致全片節奏拖沓雜糅，最後幾拍特意魔幻，更顯得極其莫名。本片入圍多項金馬獎讓人匪夷所思。
#59 TGHFF 開幕片 試圖想要說點什麼仍然在自己碉堡孤島裡的故事 對父親角色難共情 鴿子這一動物意象本來很適合做魔幻寫實之類的 但相當浪費 試圖解釋的所謂拼裝家庭內部狀況 一定不會去解決的 不得不想起金穗的《姐姐》以及西西里島海街日記的 那部 兩部甚至都有比咕咕叫亮眼的獨特設定 也許所謂的舒適區自由創作大抵如此了吧 獲獎了更氣了
2022.11.18 光點華山
#HKIFF当导演用 作品里的女性都比较聪明可以离开而男性都比较执拗理想化 来解释主角人设和一些剧情设定/女性角色作用，这2★在我观感里就着实不冤。或许可以对比《空白》知晓怎样才能拍出来一个性格恶劣惹人厌同时也让人理解的男主。去年GOLD 🐴水准是真的有点ちいさい。不过新人（这条线）不错，又狠又野的野狗终究也还是傻狗，傻才会把随便捡自己回去的人当做家人，把随时分崩离析的地方当做家。
#HKIFF47# 道理都懂，但还是看到崩溃，个人观感可能是新世纪最差一部GHBP，充满了中年男人的自以为是和自我垂怜，太多的无效叙事，观众不仅无法进入，更难以关心。最后只想说，大银幕上看到的东亚中年卢瑟男性已经足够多了，我们真的还要给予他们更多的注意力吗？不是说他们不值得关注，只是他们真的占据大银幕主流叙事已经足够久了。相信对于大多数观众来说，如果真要想去共情他们，回去看看自己爹就够了，真的没必要再来电影里找罪受。一星半。
感覺很道地，有感情，但是著實不喜歡這個主角
就…怎么会有那么讨人厌的男主啊…非但完全无法让人有一丝一毫的共情，甚至越看越巴不得他快点去死= =
其实没有短评区说得那么不堪，让我惊讶的是能从这部片平移出80后台湾新导演之于大陆的情感所系——复杂的，至少不是正面的。导演化用角色，角色又借用鸽子，从离开家（台湾）再到归来，契合着四十年来两岸关系的发展变化，导致的父辈角色的喜怒哀乐。而基于此背景之上的本土化叙事则集中于家庭剧，赛鸽的借喻在此便很明显的指向社群（家庭、社会），不管是前者中的性别，还是后者中的阶层，角色都很直截的通过台词表露了出来。但不知道是硬件还是什么原因，观看时帧数偏低（全程打鸟），影像中的角色（人物、鸽子）动作都显得迟滞。
混乱且长，中间一度搞不懂片子想干嘛，只有游安顺演得好，但是演的越好这角色就越烦人，就越坐不住，感受不到这个人物的挣扎，整个就很烦，且长。（女儿演的好像古川琴音，个性倒挺独特
喜歡詹京霖前作"川流之島"，十分期待這部。可能期望太高，覺得頗為失望...開了個好頭，後面就...實在太過拖沓。劇本和剪輯都不夠好，觀影感受比實際更漫長...將賽鴿與家庭的隱喻結合，但基本上戲是演員們撐起來的。尤其游安順飾演的阿欽師是故事的靈魂，但真的超討人厭。無法與他有一絲共情的那種人。某些傳統父權家庭的傲慢老直男樣貌，無能還脾氣大，自以為主宰者，動輒大小聲，自身不如意就用刻薄、暴力發洩在家人身上。諷刺的是他對鴿子比家人好多了，最後徹底搞垮了這個家。飾演徒弟的男配胡智強爆發力很強，亮眼的新秀。楊麗音(妻子)與李夢苡樺(女兒)也有出色演出，尤其楊麗音，跳牽亡那場戲甚為精彩。
以鸽子喻人生太过于表面，但剧本构筑了太多了细节，以日常的哀默与心死推动电影情节，最让人难忘的是人物在某些时候与环境的互动，立交桥、巨型佛像、荒野，鸽子能翱翔蓝天又能找到回家的路，这似乎是我们不可能圆满的生命，因为在这个父权构建下的传统中国家庭中，牢笼无处不在，失踪的儿子仿佛一个幽灵，他从未出现但无处不在，他究竟是如何消失的？对于父亲来说是母亲的失职，对于母亲来说是父亲嗜赌的漠不关心，对于女儿来说是儿子自己选择了离开，但不管怎样，这个畸形的家庭中所有的关系都变得让人窒息，犹如瘫痪的爷爷，另外小虎却是一个鲜活的存在，他出现在这儿显得那么的格格不入，像投入死水的石头，改变了什么，但最后又没有改变，死亡是电影最后的落脚点，它更象征着自由的失去与希望的逝去
屬於''可以 但沒必要''如此刻意拿腔拿調的片子… 看似發生了很多事，卻又沒很好地整合成劇作… 能入圍🐴13項…感覺評審們真的非常學院派，且不排除 在Tw新電影40週年之際 企圖力捧新生代創作者…🐴開幕片+Top2提名(Top1智齒14項)，也有製造行銷話題、促進電影票房的意味 [本片11/18在Tw上映]…但回到電影本身，內容或許是工整/扎實/考究的，卻莫名從詹導作品裡嗅到了張作驥/樓一安的影子(缺點)，太過'編導一廂情願'，讓觀眾很難進入角色與故事… 如何在'作者表達'的同時考慮到'觀眾接收'，或許可以參考一下鍾孟宏'轉型'後的 陽光普照/瀑布 (不是說孰優孰劣，只是至少 鍾導作品 觀眾可以跟隨這位中年爸爸/媽媽，逐步進入故事，而不是就只停在銀幕外，'旁觀'這一家人的悲傷…
意象很直接，却也挺无趣的相比导演上一部，并没有什么进步，甚至有些退步。
没有之前说的那么差，但真的配不上GHBP
理解但拍不好，中段如坐針氈發現才過一小時後崩潰了，睡睡醒醒看到結尾，但是滿喜歡那尾巴。
HKIFF//终于看到了金马最佳影片。少见的赛鸽题材，接地气部分的情景展现非常棒，令人沉浸，但节奏常常一头雾水，故事线穿插太多，也一头雾水，时长反倒好像成了“加塞”的结果。（李梦苡桦太美啦！！！）
【HKIFF47】應該是近年金馬最大膽的一次選擇，日後上串流後估計評分也不會高。電影用台灣興盛的賽鴿文化來講一個破碎的家庭故事，創意和演員都不錯，但是過於露骨的男性敘事會成為這個電影最大的局限（想到這是許鞍華選出來的著實有點費解）